chan上有个经典之作难题：你什么时候会对台语歌坛深感沮丧？难题叙述原因在于看见当今社会音乐创作排行榜的现况，勒罗尔县。
那个难题收获了两千万的阅读量，吸引三万多人关注，热情的网民们贡献了接近1余条的提问。
鉴于时下“流量当道、经典作品盛行”的现况，大家对台语歌坛深感沮丧，就变得再正常不过。所以大家才会聚集在那个难题下面，宣泄对台语歌坛的沮丧情绪。
那个难题的高票提问里，女歌手崔健谈音乐创作排行榜的一段视频被首页。
排行榜上的歌，它虽然火，但是我一听，三首里面有八首，吗听不下去，这就是屎啊！
以上是崔健的这段话。
对于这位流行乐老炮儿变得有些过激的言论，网民们几乎一边倒地选择支持他的观点。
现如今，临近年关，各大网络平台的颁奖礼也都轰轰烈烈的搞了起来，五大劲歌的排行榜也都浮出水面。
其中，“2019TMEA百度影视娱乐颁奖礼”等奖项的“五大劲歌”，不尽人意、槽点满满。
我们先来看看“2019TMEA百度影视娱乐颁奖礼”选出的年度五大劲歌有哪些。
《一曲相思》—半阳
《绿色》—陈雪凝
《陈士炯》—Ice paper
《往后后半生》—郁 孙茜茹
《据闻据闻》—胡夏 郁可唯
《等下一个他》—冯提莫
《像鱼》—王贰浪
《数千个可能》—虎二
《那女孩对我说》—Uu
实话实说，有可能是我永古约省，这三首劲歌有一半以上的曲名我都没听说过，演唱劲歌的女歌手中，我只晓得胡夏、郁可唯、冯提莫和陈雪凝。
胡夏和郁可唯合唱的《据闻据闻》做为ost劲歌，唱的歌街知巷闻以外。晓得陈雪凝，原因在于看见网民关于她作品“剽窃”的讨论；晓得冯提莫，原因在于她做为直播网红，实在太火了。
这难免让人联想到音乐创作颁奖礼，为什么取名为“影视娱乐颁奖礼”。现如今看来，确实“影视趣味性”盖过了专业性。
事实上，“2019TMEA百度影视娱乐颁奖礼”是鹅厂第一次集结麾下QQ音乐创作、奇艺音乐创作、酷我音乐创作、全民K歌四大音乐创作网络平台，下大力气举行的影视娱乐颁奖礼。
高层在接受媒体采访时，放出誓言：为中国音乐创作文化发展史不断写下值得历史记录的文本。
但从五大劲歌的排行榜来看，这些文本明显没有历史记录的价值。再对比同期举行的“音乐创作颁奖礼YY汇”中伯粉的2019五大劲歌，真是高下立判。
一个大奖的设置，女歌手们与否能够获奖。在一定某种程度上，能够展现2019年歌坛的巨变，反映过去一年女歌手们的表现、热度及受欢迎某种程度。
虽说证明一名女歌手的成功，以及肯定他的音乐创作战绩，不能单单且以大奖做为唯一评定标准。
但是，如果一个排行榜所呈现出出的女歌手战绩，与大众所期望的大相径庭，与事实呈现出的真相相悖。那么，就难免会让听众质疑排行榜的公信力。
每个人都在感叹“台语歌坛与否吗到了T5250”、“为什么王力宏、王力宏之后，就后继乏人”，当这份“五大劲歌”的排行榜呈现出在大众面前的时候，我们似乎也能窥探出个中缘由。
当网红女歌手、翻唱歌曲成为“主流音乐创作”的时候，不难发现：现在听歌不是听众主动的去选择；而是音乐创作网络平台已经帮你做出了选择，听众唯一能做的就是被动的接受。
暂不说TMEA百度影视娱乐颁奖礼排行榜中歌曲的知名度、传唱度如何。
三首歌曲，有几首是大众所熟知的？
十位女歌手，又有哪个是真正通过长久的歌坛打拼后，才被保留下来的。
就拿其中的获奖歌曲《那女孩对我说》来讲，由易家扬作词，李思菘作曲，原唱黄义达亲自担任制作人。
这首歌最早发行于2005年，虽然没有火到人人传唱、红遍大街小巷的某种程度，但也是当年流行一时的年度劲歌。
正是有了优秀的制作团队，才能让这首歌十几年后依然受到大家的喜爱。
而现如今，一名网络女歌手凭借“翻唱”，轻而易举得到了“五大劲歌”的殊荣。
这难道不像是你辛辛苦苦用功读书，最后考取的优异战绩，却在一朝之间变成了别人的成果。多年辛辞，为他人做了嫁衣。
于原唱者来说，这是赤裸裸的有失公允；而于翻唱者来讲，这难道不是一件很打脸的事情吗？
后来，针对网民山崩海啸般的吐槽声和质疑声，颁奖礼官方也给出了解释：大奖的评判标准是以“粉丝喜好”为准。
一句“粉丝喜好”注定了排行榜公正性的偏颇。
TMEA百度影视娱乐颁奖礼“五大劲歌”只能说是代表了小众粉丝的喜好与评判，却不能代表大众的审美标准。
有人或许会说：小众的未必就不是优秀的，诚如时尚圈的大咖们的设计一样。
或许不是面向大众审美，难道就要说他们的设计是不好的吗？
当然，我们从来不否认“小众”的就不是优秀的。
但是，做为一个音乐创作网络平台、一个排行榜，它所面向的绝不仅仅，也不可能是一小撮人群。
如果把“五大劲歌”比作高级定制，能接受“高定”的或许只有那一小部分的粉丝。大众更倾向于的是亲民、实用的服装。
就像是真正好的歌曲，一定是为大众所接受，至少经得起大部分人的推敲。
崔健评价现如今的台语歌坛音乐创作排行榜丧失了公信力，不少看似火爆的歌曲实际上并没有真实价值。
而今看来，虽然崔健言辞犀利，却不能不承认，他的话是多么的“一针见血”。将大众已经意识到的，却不敢说的台语歌坛现况，赤裸裸的摆到了台面上。
为什么出道二十年的王力宏出一支单曲，都能引发海啸般的反应和回应。
一方面，取决于女歌手本身质素过硬；另一方面则原因在于，当人们被太多靡靡之音荼毒过久之后，哪怕只是一首不尽人意的歌曲，也会变得弥足珍贵。
以前女歌手想要成为“传奇”，是一步步踏实的打拼出来的。而现在“传奇”的诞生，则是靠粉丝生吹硬捧出来的。
打着新声代崛起的名号，连最基本的乐理知识都不清楚，东拼西凑出的一首歌曲，明明漏洞百出，却仍旧被冠以“爆红经典作品”的头衔。
网络时代的迅速发展，让歌曲和女歌手走红，都变成“速食化”产物。
口水歌频出，歌坛被无营养歌曲充斥着。听众没得选择，只能接受。就像是崔健提到的：摆在你面前的是一盘馊了的菜，你不得不吃。
听众把听歌变成了一件“不得不”的事情；正统女歌手“不得不”随波逐流。两者都委屈至极。
不知这是台语歌坛没落的产物，还是音乐创作排行榜“变质”后，催生的“快销品”，亦或是意味着，听众的听音时代的终结。
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