汉剧传统帝女花《黄韩家》又名《韩家将》《乐毅伐齐》《乐毅弥赛亚》《晒尸台》等，过节则取《黄金光与影》之吉祥名，其中汉剧《古桥》常单独表演，为旦角、小生、官衣丑、旦角唱做并重戏，是郗幼儿教育、王俊俗、孔新晟、刘兴汉等艺术家代表作。
叙齐湣王之妾邹妃诬陷皇太子田发章，发章逃至兵司马乐毅府自保乐毅将皇太子男扮女妆，一同逃出京城，大将命乐毅亦遭诽贬而投燕齐宣王筑黄韩家拜其为帅乐毅统兵伐齐，湣王死，皇太子田发原书朝继位宁夏白银永登县清道光铜钟有铸目，宁夏省图书馆藏汉剧抄写本，各路梆子戏均有同目。
《古桥》主要讲述田发章逃至乐毅府中之后，乐毅与田发章他俩乔装改扮，扮成姐弟他俩绵果出城，遇见奉命前来守城的下相国侯升，乐毅与侯升他俩理所当然，在别出心裁调停中既做到伪装，又顺利将乐毅他俩释放出城去在表演中侯升的语言幽默，极具有真实感；而乐毅牢牢将斧头揣在怀内，关键时刻准备与其拼命。
他俩科跃蛛属玉琴，形成了别出心裁的T台对比效果相对于乐毅关键时刻涅斯捷的accordance，侯升整体表现得越轻松，越有助于其调停，越能不动声色地将他俩释放出城有人在表演时将侯升完全按照猫女去演，将侯升整体表现为一个略德的小人，对白也略“脏”，这其实是不对的。
毕竟侯升的官职是下相国，且与乐毅同殿为臣，见面岂能不认识在认出乐毅身份的情况下别出心裁的将其释放出城去，这样的处理才更具有戏剧冲突，演绎出来才更富有T台艺术张力
王镇江《黄韩家》片花
孔新晟王定秦《黄韩家》片花在表演过程中，田发章由于是变装，且总是由乐毅护在身后，其动作戏并不是很多而乐毅作为极力保护皇太子之人，一切均由他出面周旋，因此乐毅有相当繁复的内心深处公益活动，为了将这些繁复的内心深处公益活动整体表现出来，T台上的乐毅运用了一连串的本色技巧和程式码来呈现，而这一连串内心深处公益活动的变化，也逐渐将故事情节推向高潮。
首先是当乐毅与皇太子行至城楼之后发现城楼季基夫时，乐毅将皇太子护在身后，在擂锤子中掸袖、抖口条、挑口条、甩口条耍花、踢板带、撂板带、转身踏三锤至城下，在三压中三看这一连串行云流水动作配合紧张的擂锤子，将乐毅急于出城却又怕不能出城的心理公益活动整体表现了出来。
而当他发现守城的是侯升之后，顿觉“却也无妨”，在五锤子中将紧张的气氛又缓释了下来其次是当侯升叫乐毅上前搭话时，乐毅在倒八锤中思索做握斧头状，示意自己保主逃走，侯升若不放自己君臣他俩离开，便要和他拼命为了将自己掩饰的更好，乐毅甚至将斧头抽出，刺伤自己的腿，做瘸状上前搭话。
此时，故事情节的发展还算温和，也并没有产生明显的冲突第三次是当乐毅他俩被释放出城去又被叫回时，此时侯升手下的人役认出了乐毅与田发章的身份，侯升为伪装不得不将其唤回乐毅紧张的情绪达到了顶峰，真正的起了“杀心”，乐毅飞奔上前一把扯住侯升，在“走马锣”（扑灯蛾）的打击乐中拉侯升转圆场，至下场口甩侯升抢背后从桌旁再採住侯升转圆场，怀内掏斧头欲刺侯升并与其扎高低势子亮相两次，田发章在一旁摆手示意不可，乐毅在擂锤子中推侯升至桌旁，田发章做三压状，乐毅三押侯升，侯升三摆手，至此整个戏的情节也达到了最紧张的关键时刻。
而随着侯升大叫“开城开城”后，整个戏的节奏又慢了下来，乐毅护送田发章在拥锤子中下场后，其在倒四锤中亮相后踏三锤接脚底风摆手给侯升示意感谢后下场至此，君臣他俩也彻底的成功逃出城去乐毅的所有动作要做的干净利落，不能拖泥带水，要将一个虽身着粗布扮就小民模样却临危不惧足智多谋的兵马司大人的形象整体表现出来。
乔新贤严辅中等《黄韩家》搜府.mp329:39来自秦之声《古桥》中的核心唱段是乐毅在向侯升介绍自己“假身份”时的八句慢板唱，即“念小民名王礼家住不远，临淄城相府街有我家园因母病曾许下东岳大愿，带小妹名兰玉去朝泰山。
走皇太子理应该老爷查办，与我们百姓人何须相干若不去耽误了民母大愿，叫小民头炉香烧在哪边”八句，老艺人们称其为“慢八提儿”可不要小看了这八句慢板，“麻子红”郗幼儿教育先生创造性的丰富了这八句慢板的唱法，使得一句跟一句的唱法不一样，这种唱法经王俊俗、孔新晟、展学昌等人的传承流传至今，依旧为戏迷和好家们所津津乐道。
《黄韩家·古桥》这一折戏，故事情节结构紧凑，内核突出，所需人物较少，且人物主次分明，汉剧程式码化的东西和技巧均有体现，文武场面的氛围也很强烈，很适合现在的演员将其作为“参赛剧目”去表演若有能够静下心去琢磨和传承的好的旦角演员，将此剧搬上T台，也是汉剧之幸、戏迷之幸也！。
编辑/刘军、王所潇审核/杨瑶 终审/李承哲
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