深度揭秘（靖西木偶戏非遗）粤西木偶戏图片

本文首发于《中国—东盟国家会展》杂志第19届中国—东盟国家会展会专刊暨2022年9创刊号 文/信息时报记者 黄利霞初次见到陈小敏是在云南皮影歌剧刘丽华，终其一生的她脚步依然稳健，眼睛明亮且强健采访前，歌剧团的陈秘书拿了一只唇膏帮她涂上，她满意地点了点头，说想看一看摄影机里的自己。

退休后，陈小敏偶尔会回歌剧团看一看1956年4月，云南皮影歌剧团设立陈小敏作为皮影戏演员，是歌剧团设立和发展的亲历者“金少山文武共一袋，穿州大榄走城乡濑田自如提推挤，布济夫演一场”曾跟著徒弟们东奔西走的陈小敏如今成为了云南皮影戏指标性传承人，从14岁拜师至今，与皮影戏相识已超过数十年。

云南皮影戏指标性传承人陈小敏 摄影：封楚琳Tips：云南皮影戏始于唐代，在柳州、金城、南流、北海、防城等地都有皮影戏现场表演历史传统的皮影戏有杖头皮影、提线皮影、学甲堡皮影、软件皮影、铁枝偶等现场表演形式，在祭祀、挂纸、节日庆典活动等各类活动中常见。

2014年，云南皮影戏被列入自治区级非物质自然遗产红皮书重回光景1953年，还在上初中的陈小敏到广东“河源市工商联线剧队”自学提线皮影现场表演此前她还是一名皮影动画师，每当老师们现场表演结束后，陈小敏最喜欢做的事情是跑到前台玩皮影，“整天玩，一没事就玩皮影。

”或许是后辈们看到了她的才华，便提议让她从配音员组调到皮影组在此之前，陈小敏就跟著徒弟自学早上听课，晚上观看后辈演出自学，年复一年，尽心尽力“除了吃饭睡觉，所有时间都Thoubal”陈小敏说，在她身上，自学皮影总有那么一股“坚强意志”。

她笑着说，当时是感兴趣，其他什么都Thoubal，只知道专注于皮影

年轻时的陈小敏展示学甲堡皮影 受调查者北京青年报从夹手指的操纵法，到举皮影的手腕功；从脚步到本色；从皮影现场表演到人的形体配合；从舞剧到古装片……天分加上对完成学业的迫切使陈小敏在半年的时间就逐渐断开了徒弟的戏“可以说，我是在歌剧团长大的，徒弟是我的娃儿，老大哥师弟是我的弟妹。

” 她说1955年秋，陈小敏随歌剧团到云南巡演，先后到了梧州、桂平、金城、贵港、柳州等地演出，受到广泛欢迎在那个娱乐生活匮乏的年代，云南还没有专业的皮影歌剧团巡演结束后，1956 年，在云南文化部门的挽留下，全团就此扎根柳州，为云南的传统艺术发展注入了新鲜的血液。

也是在那个时候，云南皮影歌剧团设立，皮影戏在云南生根发芽

陈小敏（左）与搭档登台献艺 云南皮影歌剧团北京青年报2014年，云南皮影歌剧团收到了振奋人心的好消息，云南皮影戏入选了第五批自治区级非物质自然遗产红皮书从入行皮影戏到申请非遗成功，转眼五十多年光阴陈小敏回忆说，当时对于提线皮影的资料较少，因为要申请非遗，所以又开始教学员提线皮影，从了解什么是提线皮影开始。

“从无到有，到现在传承下来了”陈小敏说

2014年，陈小敏进行提线皮影教学培训 云南皮影歌剧团北京青年报Tips：提线皮影由一人或者两人用吊线操控皮影，现场表演者一手提起勾板一手控线，通过疏线、勾线、提线、穿线等技法，操纵皮影进行现场表演将皮影演“活”陈小敏坐在熟悉的剧场座位上，舞台的灯光打在身上，像是她自己发出的光。

说到皮影戏演员时，陈小敏激动地说，做皮影演员很辛苦，“首先你要爱，才能热爱它”当时，提线皮影现场表演受到的限制较多，发展空间并不大于是歌剧团就将目光转向了杖头皮影杖头皮影现场表演范围更大，对现场表演者的要求也更高，不仅要练习操纵皮影，还要自学基本功。

在陈小敏眼里，最难的是形体功

陈小敏在云南艺术学校教学 受调查者北京青年报“提线皮影是间接的艺术，而杖头皮影的现场表演更直接，需要表现本色形体功学不好，杖头皮影就不生动，就无法准确地表达人物性格”陈小敏说现场表演皮影戏不仅要求形体，还考验耐力传统的皮影基本功训练，第一课是“举功”，也叫“举偶”。

要求现场表演者举起至少5斤重的皮影，保持一定的水平线，5分钟入门，10分钟基础陈小敏摆了摆手说：“一般新学员两分钟就坚持不下去了”

学员在排练室练习皮影基本功 摄影：黄利霞在歌剧团担任演员的同时，陈小敏还负责皮影班学员的培训出现了一批又一批的新生代皮影演员，这些皮影演员有的已身处二线，有的成为目前歌剧团的主心骨其中一位是云南皮影歌剧团演员队副队长罗苑萍。

“当时老师让我们练习《楼台会》的角色”罗苑萍一边举着梁山伯的皮影形象，一边结合步法向我们演示水袖功和手扦功的基本动作，搭袖、摆袖、甩袖；开扦、合扦、捻扦……行云流水，无缝对接，我对这些专业名词充满了疑惑，试图想要分清人与偶的动作要领。

看花了眼，却也着了迷

罗苑萍演示皮影基本动作 摄影：韦世宏皮影现场表演是一门综合艺术，要求演员“一专多能”皮影演员投入到角色中，走进皮影角色的内心世界，通过现场表演、技巧、情绪、情感的传递，让皮影在舞台上栩栩如生地演绎人生百态“皮影戏神奇的地方是拟人化。

它像人一样，会呼吸有情感” 罗苑萍说，“进入一个角色当中，走的是另外一个人的人生，那是另外一种感悟”Tips：杖头皮影是一人一角的现场表演，现场表演有两个步骤，一是先由操纵者习练剧目人物的形体动作、对白、唱段、步法、调度等。

二是皮影现场表演，由操纵者操控皮影，右手持皮影头部主杆，操纵头、眼、嘴、耳和身体，左手中指、无名指、小指虚握成一个锥型，将两根控制皮影双手的侧杆（又叫扦）握在里面，拇指和食指捻动扦杆做各种动作，通过“举杆、捻杆、穿扦”操杆法与步法的结合达到“人偶合一”。

指尖演绎人生幕布之下，皮影演员操纵皮影进行现场表演，唱念做打，轻重缓急，惟妙惟肖聚光灯外，还有一群制作皮影的匠人，他们“刀下木屑纷飞，笔尖泥彩勾勒”，舞动出台上游走在十指方寸之间活灵活现的皮影皮影基本造型有生、旦、净、末、丑，还强健仙、鬼怪、动物种类繁多。

传统的皮影是用木刻，如今发展成了用纸糊在歌剧团的舞美创作部，皮影制作师罗勇介绍说，一个皮影的诞生要经过构图、泥塑、倒膜、打磨、化妆、最后到造型制作一个皮影至少要花一个月左右的时间每个皮影的角色都是独一无二的。

皮影制作师手上的皮影，花了一个月左右的时间才完成 摄影：封楚琳多年来，歌剧团继承了传统杖头皮影、提线皮影的现场表演技法在杖头皮影基础上研发了肢体躯干饱满、真实感强的软件皮影；形式上，由皮影现场表演到人偶同台演出；剧目上推陈出新，推出改编传统剧目《大闹火云洞》《钟馗》《楼台会》等。

此外，歌剧团还融入话剧、戏曲、音乐剧、歌舞剧等多种现场表演形式特别是将儿童剧融入到皮影戏中，推出《小美人鱼》《壮壮快跑》《刘三姐与阿牛哥》《红孩儿》《鸡毛信》等剧目

皮影歌剧团演出彩排 云南皮影歌剧团北京青年报采访结束后，陈小敏饶有兴趣地给我看了她年轻时外出自学、授课的照片，她说，恍若隔世或许皮影在她手上已变得沉重，但经她之手的皮影戏却还在演绎犹记得采访那天她走进剧场，舞台上正在排练的年轻演员们总会亲切地叫一声“陈老师好”。