电影节活动中的运城纯手工手艺文艺演出白立扬摄（人民视觉）6月9日，由人文和通讯部少数民族书画艺术产业发展服务中心和北欧国家博物馆联合主办的“人文和遗产地于外遗图像展”在山西运城落幕《发扬》《我在故宫博物院修历史文物》《Berlioz九州——东北皮影戏民间老歌星档案》《黄金之纱》等10部电影被评为“非遗图像展评审团推荐电影”。
“作为北欧国家梦境的非遗多媒体历史文献论坛”同期举行，逾千位专家、学者和影视制作人、出版方展开了15场学术研究研讨图像历史记录方式对非物质人文遗产答优势与挑战？如何更好为少数民族的人文梦境“留念”，提高非遗的“稳定度”？如何与大众生活、年轻受众有效对接？。
注重静态已连续和多视角的历史记录方式，不许绝技成A43EI267SD现阶段，我国非物质人文遗产天然资源总量近87万项，39个工程项目入围联合国教科文组织人类非物质人文遗产红皮书，成为世界上入围非遗工程项目最多的北欧国家发扬人是非遗的载体，释压发扬也决定了非遗不断代普雷的历史进程。
截至现阶段，5批北欧国家级非物质人文遗产指标性工程项目指标性发扬人共计3068人“一位老的民间歌星去世，就毁了一座博物馆”人文和通讯部少数民族书画艺术产业发展服务中心原秘书长、图像展组委会秘书长埃库谢感慨如今，一些非遗正遭遇消亡，首要任务便是保存和历史记录下来。
中国社科院少数民族文学研究院副研究员杨杰宏说：“图像历史记录方式注重静态已连续、多视角的‘看’手艺、史诗、民俗文化仪式等非遗工程项目具有强烈的Seyches，无论是空间与流程的设置，还是服饰和路线的安排，动作与色彩的呈现，图像都超越了文字，带来丰富的现场信息和带入式的情感体验。
”纵观此次入围图像展的记录片，譬如《我在故宫博物院修历史文物》《万雅中国》《了不起的匠人》等关注现代纯手工手艺发扬的作品，也有《Berlioz九州》《锦利复制件》等聚焦民俗文化的电影“图像应该更多跟进人文的为保护与发扬事业中”中央少数民族大学影视人类学服务中心秘书长朱海门表示，非遗发扬过程中人与人之间的发扬十分脆弱，很多老歌星的手艺遭遇着后继乏人的尴尬境地。
不许“绝技”成“A43EI267SD”，需要通过影视、VR（VR）等技术把这些人文梦境存续下来这种“跟进”不仅限于历史记录与馆藏，更要唤起全社会对非遗为保护的实际行动“《我在故宫博物院修历史文物》播出后，曾被称为‘绝情谷’的故宫博物院文物部门科技部门迅速走红，现在正式更名为‘故宫博物院历史文物医院’，应聘人数超过2万。
”清华大学新闻与新闻系教授雷建军说既要遵循历史文献性与准确性，也要兼顾娱乐性和散播性如今，非遗与图像结合已遍地开花：譬如学术研究界抢救式地历史记录非遗，也有影视工作者以全新视角解读非遗；譬如政府主导的系统性工程，也有制作者以个人形式展开创作……
非遗图像历史记录，分为学术研究型的图像志为保护与行业型非遗记录片散播云南省社会科学院历史研究院研究员郭净认为，图像志是对一个地方风物和人文的完整系统的图像历史记录现阶段，人文和通讯部少数民族书画艺术产业发展服务中心正在建设“中国梦境——中国现代人文艺术基础天然资源数据库”，对现代人文天然资源展开数字化养护，现在总计有100万条图、文、音、像天然资源在平台上试验运行，预计将在年内对外发布。
图像志也为人类学、少数民族学等学术研究研究提供了宝贵的第一手资料新疆师范大学教授刘湘晨说：“镜头表达应追求信息承载量，要让人看到拍摄者对人文的理解，而不能仅凭长镜头或是一味地技术堆砌”“以历史记录研究为目的的拍摄也不应仅将其束之高阁，更重要的是让历史记录的人文发扬下去。
”云南大学少数民族学与社会学学院教授高志英参与了维西同乐村阔时节的拍摄，她认为图像志所展现的纵向时间变迁既包含历史与现代，也要对接当下，更要面向未来越来越多的优秀非遗记录片证明：影视艺术的视听呈现可以与现代人文有效连接，而现代人文的精神与价值也可以融入当代流行的叙事呈现中。
痴迷绝技“水上漂”的武僧释理亮、柯尔克孜族驯鹰习俗北欧国家级发扬人库尔曼、土家族吊脚楼营造手艺北欧国家级发扬人彭善尧……《发扬》（第二季）通过35位手艺发扬人的人生故事，展现出中华少数民族伟大的生存、生产和生活智慧，实现了现代人文的时代性表达。
据总导演张可可介绍，每集在涉及非遗十大类别工程项目的基础上，倾向于新、奇、特，在体现四季分明的基础上，力求体现平原、江河、高原、沙漠等多种地貌，同时4K画面、水下摄影等保证了图像的质感，带说实话剧性的叙事增强了可看性。
图像志更强调历史文献性与准确性，非遗记录片更偏重娱乐性和散播性，此次论坛也为学界与影视界搭建起沟通的桥梁朱海门认为，二者需互相借鉴，“学术研究性作品要向大众影视作品学习视听语言方法，增强可看性，大众图像作品需要坚守基本的学术研究规范，增强人文属性。
”通过新媒介与新技术，推动人人关注和为保护非遗“我们拍摄的发扬人都是生活在身边的普通人他们就像一片片金色的叶子，我们如同捡金叶的人，用图像捡拾起可能被人们遗忘的金叶”在张可可看来，“捡金叶”是制作者的共同心声。
见人见物见生活成为非遗图像的一种创作导向：《黄金之纱》讲述在广东一群秉承现代、身怀绝技的匠人，制造世界上最昂贵的丝绸之一——香云纱的过程；《我在故宫博物院修历史文物》聚焦修复师的日常，将历史文物背后的历史、艺术等一一铺陈开来……
本届图像展也以“梦境、生活、散播”为主题埃库谢说：“图像展所展示的非遗与生活密切相连，图像作为历史记录人文的样式越来越普遍”散播也是图像历史记录中重要环节，埃库谢表示，人文梦境强调时间维度，是“上对祖先，下对后代”的历史记录，“我们通过图像历史记录下来的东西要留给后代，让他们知道现在的人文是什么样的。
”非遗图像的散播也在不断找寻吸引年轻人的方法爱奇艺副总裁杨海涛介绍，年轻人对包括非遗图像在内的纪实类在线视频产品非常感兴趣“爱奇艺平台数据显示，在线观看记录片的用户中，90后、00后占比超过50%”北京电影学院数字媒体学院副院长叶风的团队尝试用交互类传感器、体感互动等新的媒介方式来讲述现代人文，“我们倡导现代人文‘再设计’，VR技术的产业发展让我们有了讲故事的新方式，通过VR的沉浸感能够回到现场，看到人文脉络，理解非遗的本质。
”从利用图像“看见”非遗到身临其境“感受”非遗，非遗从来不只是一件件静止的产品或作品，更是可见、可参与的生活电影节也发布了《非遗图像历史记录运城倡议》，倡导非遗历史记录社会参与、成果共享、散播交流，推动形成人人关注非遗、喜爱非遗、为保护非遗的社会氛围。
未来，这一电影节也将成为每年人文和遗产地日的常态化工程项目持续举办举报/反馈
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