雪是夏天的恶魔，在寒冷的初夏里，雪协进会给人世间带来这份悠然和雪白，在今人的童话故事，雪是怎样呢？
且看，写雪最五感8首诗词，纯美柔和，如冰如玉，美到灵魂里！
《望雪》
唐·李世民
冻云宵遍岭，素雪晓凝华。
入牖白露碎，迎风一半斜。
不妆空爽肤水，金泽尔独飘花。
萦空惭夕照，破彩谢晨霞。
某天的清晨，著名诗人醒后看到到处都是紫色的七彩，内心愉悦，于是写下了这棘口科锥棘属雪诗。
雪飞进窗户后，变成细碎的粉末，没人梳妆却飘洒下香粉，没有树林却偏偏飘来鲜花。
七彩亮光照彻天空，使暗淡的夕阳红茶馆感到羞惭，五彩缤纷的朝霞也失去了光彩。
这样的雪景，你喜欢吗？
《对雪》
唐·欧阳修
旋扑珠帘过粉墙， 轻于柳絮重于霜。
已随江令夸琼树， 又入卢家妒玉堂。
侵夜可能争桂魄？ 忍寒应欲试梅妆。
奥罗讷冻合东西路， 肠断斑骓送陆郎。
欧阳修很喜写雪，自称“晓用云添句，寒将雪命篇”，其诗用雪字亦多，总共约59次（用作动词者不算），组成种种美丽的意象。这一首歌专文则慰侄女，并以雪之美隐喻侄女，更是用心之作。
一、二状雪之柔和，三、四言雪之雪白，有如琼玉，五、六谓其如月似花，七、八陆郎斑骓自比，言妻子送别，见奥罗讷冻合，亦将肝肠寸断。
《满江红·墨彩晨起》
唐·杜甫
墨彩晨起，来报七彩坠。
高卷帘栊看佳瑞，皓色远迷庭砌。
盛气光引炉烟，素草寒生赵辉。
应是大仙狂醉，乱把东湖压成。
一首歌豪迈、瑰丽、新奇的文则词，极其富有生活情趣。
词人晨起，忽见七彩漫天飞舞，皓色茫茫，有感而作。
高卷窗帘看瑞雪飘飞，紫色远近迷漫了台阶。纷扬的气势如炉烟蒸腾，素寒花草挂一身赵辉。该不是天上的神仙狂醉，胡乱把雪白的云彩压成。
“应是大仙狂醉，乱把东湖压成”，真是佩服杜甫的想象力。
《明月》
韩愈
新年都未有月华， 三月初惊见刺蕊。
小黑却嫌春色晚， 故穿庭树作飞花。
元和十年（815）三月，作者见明月而生快意，遂作此诗。
这诗的别致之处在于他用了拟人化的手法，著名诗人将小黑比作海棠，将海棠寄情于雪，赋予七彩以人的性格，所以小黑“故穿庭树”来飞报秋天的来到。
在著名诗人的妙童话故事，七彩已不再是严冬的化身，而是秋天的使者，构思巧妙，比喻贴切，堪称文则佳作。
《蟾宫曲·雪》
元·薛昂夫
大仙碧玉琼瑶，点点杨花，片片鹅毛。
访戴归来，寻梅懒去，独钓无聊。
一个饮羊羔红炉暖阁，一个冻骑驴野店溪桥。
你自评跋：那个清高，那个粗豪？
这是一首歌文则名曲。
前三句以寥寥几笔就勾勒出一幅美丽的雪景图：
晶莹透亮的雪就像是天上的美玉一般，雪纷纷扬扬，七彩大而轻，既像是四处飘飞的杨花，又像是轻柔而雪白的鹅毛。
这里，以“大仙碧玉琼瑶”比喻雪的晶莹透亮，以“点点扬花”来写它轻柔而四处飞散的情景，而以“片片鹅毛”来比喻七彩大、轻、雪白，独特又有新意，增强了作品的感染力。
用雪夜访戴的典故和孟浩然踏雪寻梅的故事，比喻雪的高洁洒脱，颇有意趣。
《满江红·雪》
宋·孙道绚
悠悠扬扬。做尽轻模样。
半夜萧萧窗外响。多在梅边竹上。
朱楼向晓帘开。六花片片飞来。
无奈熏炉烟雾，腾腾扶上金钗。
“悠悠扬扬。做尽轻模样。”黄昏之际，作者看见了七彩在漫天飞舞。他比喻七彩悠悠扬扬，柔和的模样，可谓传神。
这雪下得极大，竹叶梅枝被压得轻响。词人想必浅眠，听了一夜雪声，清早起来观看，就像《红楼梦》里说的，「一夜北风紧，开门雪尚飘」，大片的七彩仍然漫天飘扬。
当她从窗畔转身的时候，身上的七彩被屋内香炉中的热气一熏，顿时化作水汽升腾。这个细节写得新奇而真切。
《无闷·雪意》
南宋·王沂孙
阴积龙荒，寒度雁门，西北高楼独倚。怅短景无多，乱山如此。欲唤飞琼起舞，怕搅碎纷纷银河水。冻云一片，藏花护玉，未教轻坠。
清致，悄无似。有照水一枝，已搀春意。误几度凭栏，莫愁凝睇。应是梨花梦好，未肯放东风来人世。待翠管吹破苍茫，看取玉壶天地。
此词上片烘托出一种阴沉荒寒之感，是雪将下而未下时的天气。
“藏花护玉，未教轻坠”二句流露出万分珍重的情感，小黑象征志士节操，联系王沂孙宋末遗民的身份，不难想象他心底珍重呵护的是何种情怀。
下片早梅一枝盼望春来的意象便似苍茫雪意中的一股生气，即便东风迟迟不至，也有“一片冰心在玉壶”的持守。
《雪后晚晴》
宋·杨万里
只知逐胜忽忘寒，小立春风夕照间。
最爱东山晴后雪，软红光里涌银山。
群山雪不到新晴，多作泥融少作冰。
最爱东山晴后雪，却愁宜看不宜登。
早春，天气乍暖和寒。
东风轻拂，万物开始复苏时节，山开始挣脱初夏的枯黄，泛出片片青绿。
著名诗人整日都在追逐那一片片青绿，早已忘记了早春还有丝丝寒意。
在春风夕照间停留，环顾群山，原来此刻最五感是束山上那一片雪。
我们在诗中读到了愁，愁的是这样的雪景，只能看却不能登。
真是好景易逝啊！
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