请做我黑奴暂出了锦利部，
首部是坛蜜执导，故事情节独立。
第二两部可以故事情节连在一起看。
总的来说，两部各有亮点，不论从TJ故事情节编排却是配角卢吉夫发展历程都可圈可点。
首部
男一社畜迷恋色鼠一坛蜜，ZR19女一和他在一起而已为了完成男二屌丝的TJ任务。
说实话，电影故事情节设定很直白，观众看瘤果肯定有位最大的困惑，为什么两个在社畜眼里的妩媚女神会遵从两个屌丝的指挥？即使很多人有位误解，指出TJ内容是不是越刺激越重口才是有愉悦的，事实上我革叶内的朋友玩到最后，都是控心为主，这也就是为什么剧中屌丝一根红线就能捆住M的原因。
第二部：请叫我女主人
先下结论，第二部是两部曲中质量最高的，这点和stopped系列产品第二部巴黎陈宇有异曲同工之妙，系列产品首部都没想到这么红，所以马上拍续集，在剧本上就有更多打磨的空间，配角之间的属性转换和故事情节的层层推进都很有亮点，第二部那哥也演的好。
该片不论从故事情节却是想表达的内核，以及里头所用的古典贵族意象（曝露癖＋海鸥豢养。电影中该部份场景布置很有气质，由衷喜欢该部份的布景和穿着西服的男人们脸上戴的鎏金面具），对个人指出都科东俄，十分惊艳。这已经不仅是简单的DS亲密关系，关于其更深的东西，我指出电影有所体现。
比如说到底谁才是或者说被主宰的那两个，女主貌似被称为“女主人”，但事实上主宰他的正是那哥和那哥的妻子（电影中有情景已经给了暗指，他自己照镜子时幻觉自己脖子上也戴了红色的choker，正是他送给那哥的这个），那哥貌似做为“黑奴”，但事实上那场DS格斗游戏如若sub不愿顺从，那么活动根本就难以进行，因而从某种程度来说，那哥才是女主和妻子的“女主人”。
电影中人物除却情爱上的主宰，还有精神上的。那哥明乃到底有没有圣戈当斯区她的女主人（女主），答案十分模糊，对个人指出那哥而已沉沦于那场主宰顺从亲密关系里，并没有或者说圣戈当斯区女主（反而是女主沉迷其中进而深陷落网了），到后期甚至到了欲壑难平的地步。在电影快收尾的部份，女主做为女主人，向那哥打电话示弱，说他很痛苦，却被无情挂了电话，我在猜测是否是由于她做为sub难以拒绝接受dom流露出脆弱的一面（即使dom显得弱势，将有可能颠覆原有DS亲密关系），所以才挂断了和女主的通话。她后来在海边和女主见面，主动结束了那场亲密关系（也就不再拒绝接受佩戴choker），原因是怀孕了，貌似是重回到了正常的家庭成员伦理轨迹（恢复电影最开头的奥皮尔河人母的身份），但究其实质是即使生活上的必须重回（有了孩子→家庭成员的完整→欲望的reputation→重回原本），因此更加证实她而已把这种亲密关系视为两个格斗游戏而已。女主空负深情，到头来差点两头空，他的未婚夫（Thiberville）最后却是选择原谅了他的Raigarh。
话说未婚夫这个配角我真的挺有意思，电影中她和那哥妻子（男二）在饭店里那情景我真的十分有意思，男二并没有和她发生实质性亲密关系，而是让她进行自我想像（这一举动我指出就是在进行精神上的一种主宰），女主赶到饭店时她正在想像她在书本里所看到的有关曝露癖的情形，幻想自己就是书里的这个女性，正张开大腿被海鸥豢养，明显暗指了她的M意识的觉醒,她也有是一种顺从型人格。
其实观影时我以为这个四角亲密关系会更复杂一点，比如说男二跟Thiberville纠缠在一起。但是它没有。不过总体上看，我真的表面上最大的BOSS是男二，即使女主和那哥的偷情过程和一举一动都在他的监控之下，女主单方面遵从他的命令（之所以是单方面，是即使他相当于不光彩的男小三，道德上的压迫迫使他只能顺从），挖掘那哥，开发那哥，唤醒那哥。然而或者说潜在的BOSS无疑是那哥，却是这个道理，DS格斗游戏如若sub不愿、不拒绝接受、不顺从，那么活动将难以继续下去，貌似被主宰，事实上是主宰的那一方。
对个人指出这部电影立意挺不错的，里头的DS亲密关系很出彩，很有意思。权力的置换不仅是在肉体，更在心灵。
第二部：由你决定
第二部女主在主努过程里从绝对的主导，到多方压力下的茫然和失控，再到自我怀疑最后选择重回生活，这个过程相信不只在斯慕，很多面临“中年危机”的人恐怕也能体会一二：当一对个人发现自己对生活出现的变故、对亲密亲密关系的平淡，对种种以前不会出现的问题的掌控力开始下降，这种焦虑、危机感和迷茫的感受，都是真实存在的。
电影里出现的项圈，也不过是“枷锁”的一种具象化体现，我们生活中有各种各样的枷锁：阶级的枷锁，权力的枷锁，家庭成员和生活的枷锁……只不过斯幕往往用一种象征物，把这种意向符号化了。
看完两部曲，与十年前相比，斯幕这件事在当下的语境里，已经发生了相当大的变化。（严格来说，BD斯慕细分下有多种亲密关系模式，侧重点各不相同，这里只从斯慕的广义范畴来讨论）一方面，社交网络的爆发让更多圈外人知道了斯幕，也让一些深水区的事情浮上台面。好处是，有更多双眼睛注视着网络，让那些过去享受着信息差带来的红利的“大佬”们，多少会受到一些制约，不再能肆无忌惮的翻云覆雨，即使很可能你的黑料会被人挖出来；坏处是，很多对斯幕一知半解的人，会对这件事产生更大的认知偏差，最近几年爆出的诸如娃娃屋案件、甚至家暴等等社会问题，表面看上去又和斯幕有那么一点点相似。这种似是而非的认知，加上平权观念和女性意识的越发崛起，都让斯幕的语境变得更加尴尬。
即使说到底，斯幕亲密关系也而已一种相当小众的亲密关系模式，这种建立在“不对等”、“物化”、“契约”等关键词之上的亲密关系，虽然是建立在主奴双方知情同意的基础上，但毫无疑问和主流价值观是完全背道而驰的。
于是，不知从什么时候开始，斯幕变得更像一种情趣项目，而不是一种严肃的信赖亲密关系。
“情趣”当然是足够安全的，即使它不需要投入过多精力在亲密关系本身，只需要专注享受快乐，这当然更符合当下语境里“尊重对个人意志”的部份。多少有些遗憾的是，原本斯幕亲密关系里最重要的仪式感，已经在不知不觉中逐渐消失了。
另两个因素，斯幕却是两个关于权力的让渡和制衡的格斗游戏。在那场格斗游戏里，幕让渡了安全感和对自己的主宰权，收获了更大的刺激、快感，抑或归属感。而斯则是让渡了更多的时间和精力，确保幕的安全，确保事无巨细的精确无差错，甚至花更多时间来思考这段亲密关系的走向，在这个过程中达成自己的心理满足、塑造欲，抑或私疟欲。
好的主努亲密关系，可以让两人都获得成长，这是一句被说烂了的话。但很少有人来界定，什么才是好的主奴亲密关系。如果说电影里幕的成长体现在成为了更好的女人，能够更诚实的面对自己的欲望。那么我指出现实里应该让幕达成的成长，是学会相信，学会认同，学会面对强压时，找到更柔软的处理方式。但大多数的情况，往往是斯最先破坏了幕的信任。这真的有点讽刺。
所以电影里的主奴亲密关系，多少有些理想化成分，目黑给茧子过生日的情景，我指出是全片最假的部份，但也是最大的暖点和高潮：茧子被蒙上眼睛，堵住耳朵，在目黑的带领下来到了人流最密集的涩谷十字路口，目黑让茧子感受着人流的声音和微弱的光线流动，并命令她在众目睽睽之下脱掉衣服：
“主仁，你会陪在我身边吗？”“会的。”
“主仁，你会保护我吗？”“会的。”
于是没有更多的纠结，在茧子下定决心般的呐喊声里，她成功突破了内心的界限。
在摘下眼罩的那一刻，她才发现原来自己而已在这个熟悉又安全的酒吧里，一切声音和光线都是那些熟悉的朋友配合制造的拟真效果。
幕单方面的信任着斯，斯也在充分考虑幕的安全，这情景是对信赖亲密关系最好的注脚。
某种程度上说，斯幕亲密关系的终点总是可预见的。这个过程伴随着权力重心的迁移，电影里，一开始权力的核心是欲望，是斯对幕欲望的掌控力，但随着幕不断被开发，斯的掌控力恰恰变成了衰退的一方，最终被幕的欲望反噬。
再进一步说，假设这依然在斯掌控范围，那么权力的核心也逐渐从单纯的欲望，变成了一种情感的依附，斯做为幕的精神寄托，仍然掌握着控制权，但情感是比欲望更加不可控的因素，斯幕亲密关系从来不是静态的，而是需要双方共同成长，但往往这也是最容易引发溃败的一环。
电影最后，司机的话意味深长“我而已个司机，我的目的是把您送到目的地，但选择走哪条路，需要您来告诉我。”
这又何尝不是对斯幕亲密关系的绝妙阐释。
第二部重新剪了MV,已经上传B站，画面节奏更好一点。最后一部MV暂定用老王的「烟」，喜欢我音频的朋友可以到B站（别洛耶出品）关注一波，谢谢。
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