有哪些唐诗宋词的网站？
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此词在时下流行的不少宋词读本中皆未得一立足之地，足见人们对它的冷淡。大约人们还是喜爱陈亮“二十五弦多少恨，算世间哪有平分月”，“正好长驱，不须反顾，寻取中流誓”一类的慷慨激昂之词，及读这首《南乡子》，不免觉得气软无力，以为失了所谓“龙川本色”。其实不是这样。
初读之下，《南乡子》是一首怀人之小令。打头两句既点明了时令，又写出了主人公的孤独。“当日袜尘何处去”，古人习用“凌步微波，罗袜生尘”来形容体态、脚步的轻盈，由此可以想象得出相思之人与所思之人曾有过花前月下、并肩芳径的美好时光。然而徒留下温馨的回忆而已，眼前人却空居绣阁银屏之中，独以风声雨声为伴，面对千里烟波，不禁潸然泪下。
过片紧承上片的“烟波”，用“浪卷涛翻”中的悠悠一叶扁舟来形容自己的心魂不定，信手拈来，寓情其中，十分贴切。怀人之苦，至此极矣，词人却又突然落下一句：“宋玉方悲庾信愁！”宋玉曾作《九辩》，其中最著名的句子是：“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木零落而变衰。”自此之后，“悲秋”成为文人笔下不断重复的主题。庾信是北朝诗人，其著名的作品有《拟咏怀》二十七首和《哀江南赋》等，其中也有“摇落秋为气，凄凉多怨情”之句。从表面看来，“宋玉方悲庾信愁”只是照应了上片的“绣阁银屏一夜秋”，仍是以环境的萧瑟衬托主人公心中的凄苦而已。但分析作品有时不可不“知人论世”，结合作者当时的政治形势及其生平志业和创作倾向来考察，词人这里用宋玉、庾信之典是有深意在的。宋玉《九辩》所抒发的主要是自己落拓不偶的悲愁和不平，以及对妒害贤良的奸谗小人的憎恶。“岂不郁陶而思君兮？君之门以九重。”这就是宋玉之悲。而庾信之愁在“乡关之思”，则是不待言的。更值得注意的是，庾信《拟咏怀》第十一首以“摇落秋为气”打头，结局为：“眼前一杯酒，谁论身后名。”感慨自己故国（南朝梁）君臣只顾眼前享乐而无后虑之忧。由此看来，陈亮以宋玉、庾信来形容自己的悲愁，绝不仅仅是悲秋怀人，而是怀念着被金人占领的北国大地，渴望朝廷扫除奸邪，改变苟安的现状，早图恢复。这样，“浪卷涛翻”云云，也就可以形容词人那一颗忧国忧民的爱国之心的跳动了。
作家有时候确实是落笔不由初衷的。即使陈亮写《南乡子》之初是想表达怀人之情，那也并不影响他平日所最关心的事情、所念念不忘的思想感情在写作过程中突然爆发出来。
宋词鉴赏的宋词三百首
《宋词三百首》是最流行的宋词选本，由晚清四大词人之一的朱孝臧于1924年编定，共收宋代词人八十八家，宋词三百首。编者朱孝臧，（1857－1931），原名祖谋，字古微，好沤尹，又号彊村、上彊村民，浙江归安人，其选录标准，以混成为主旨，并求之体格、神致。宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨钻，在古代文学的阆苑里，她是一块芬芳绚丽的园圃。她以姹紫嫣红、千姿百态的丰神，与唐诗争奇，与元曲斗妍，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之胜。远从《诗经》、《楚辞》及《汉魏六朝诗歌》里汲取营养，又为后来的明清对剧小说输送了有机成分。直到今天，她仍在陶冶着人们的情操，给我们带来很高的艺术享受。《宋词三百首》旨在以通俗、简洁、精要的方式介绍作者精选的三百首宋词作品，注释力求简明，疏通词义；白话译解，力求以直译者方式准确传达原词意蕴，力求译者文化优美畅达，尽量体现原词的艺术风味；品析则力求以简练、精要的艺术分析，阐释词作的意象、情蕴和表现技法，为宋词爱好者领会、品鉴宋词艺术，提供一定的参考。20首比较经典的唐诗宋词
2.小童山 [南宋]岳飞 昨夜寒骚不百鸣，惊四千里梦。 方三更，起来独自绕阶行，人悄悄，窗外月朦胧， 旧山松竹老，阻归程。欲将心事付瑶琴，知音少，弦短有谁听。 3.思奴娇.赤壁怀古 [北宋]苏轼 大江东去,浪淘尽,千古风流人物,故垒西边。人道是三国周郎赤壁，乱石穿空，惊涛 拍岸，卷起千堆雪，江山如画，一时多少豪杰! 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟 灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一樽还酹江月 4.少年不识愁滋味，爱上层楼,爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还 休,欲说还休，却道天凉好个秋...5.李商隐-《无题》 相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去去多路，青鸟殷勤为探看。 6 钗头凤———陆游 红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一杯愁绪，几年离索。 错！错！错！ 春如旧，人空瘦，泪痕红悒鲛绡透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。 莫，莫，莫！ 钗头凤—唐婉 世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残，欲笺心事，独语斜阑。 难！难！难！ 人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢。 瞒，瞒，瞒！ 7.声声慢 寻寻觅觅， 冷冷清清， 凄凄惨惨戚戚。 乍暖还寒时候， 最难将息。 三杯两盏淡酒， 怎敌他、晚来风急？ 雁过也， 正伤心， 却是旧时相识。 满地黄花堆积。 憔悴损， 如今有谁堪摘？ 守著窗儿， 独自怎生得黑？ 梧桐更兼细雨， 到黄昏、点点滴滴。 这次第， 怎一个、愁字了得！ 8.临江仙 庭院深深深几许， 云窗雾阁常扃， 柳梢梅萼渐分明， 春归秣陵树， 人老建康城。 感月吟风多少事， 如今老去无成， 谁怜憔悴更雕零， 试灯无意思， 踏雪没心情。 9.荆溪阻雪 白鸥问我泊孤舟，是身留，是心留？心若留时，何事锁眉头？ 风拍小帘灯晕舞，对闲影，冷清清，忆旧游。 旧游旧游今在不？花外楼，柳下舟。梦也梦也梦不到，寒水空流。 漠漠黄云，湿透木绵裘。都道无人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。 10.摽有梅，其实七兮。 求我庶士，其实吉兮。 摽有梅，其实三兮。 求我庶士，迨其今兮。 摽有梅，顷筐墍之。 求我庶士，迨其谓之。 彼采葛兮，一日不见， 如三月兮。 彼采萧兮，一日不见， 如三秋兮。 彼采艾兮，一日不见， 如三岁兮。 11.将进酒 君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。 君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。 人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。 天生我材必有用，千金散尽还复来。 烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。 岑夫子，丹丘生，将进酒，君莫停。 与君歌一曲，请君为我侧耳听。 钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。 古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。 陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。 主人何为言少钱，径须沽取对君酌。 五花马，千金裘，呼儿将出换美酒， 与尔同销万古愁。 摸鱼儿 金·元好问 序：泰和五年乙丑岁，赴试并州，道逢捕雁者云；“今旦获一雁，杀之矣。其脱网者悲鸣不能去，竟自投于地而死。”予因买得之，葬之汾水之上，累石为识，号曰雁丘。时同行者多为赋诗，予亦有《雁丘词》。旧所作无宫商，今改定之。 问世间、情是何物，直教生死相许？ 天南地北双飞客，老翅几回寒暑。 欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。 君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？ 横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。 招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。 天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。 千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁丘处。 【宋】张炎 辛卯岁，沈尧道同余北归，各处杭越。逾岁，尧道来问寂寞，语笑数日，又复别去。赋此曲，并寄赵学舟。 别本尧道作秋江、赵学初作曾心传记玉关、踏雪事清游。 寒气脆貂裘。 傍枯林古道，长河饮马，此意悠悠。 短梦依然江表，老泪洒西州。 一字无题处，落叶都愁。 载取白云归去，问谁留楚佩，弄影中洲。 折芦花赠远，零落一身秋。 向寻常野桥流水，待招来、不是旧沙鸥。 空怀感，有斜阳处，却怕登楼。 秋月尘——落花赋 秋风渐起残花落， 月下漫舞似婆娑。 尘埃素裹芳华梦 子午交替又秋风。秋月尘 [ 钗头凤-红酥手 陆游 红酥手,黄縢酒,满城春色宫墙柳.东风恶,欢情薄,一怀愁绪,几年离索.错!错!错! 春如旧,人空瘦,泪痕红浥鲛绡透.桃花落,闲池阁,山盟虽在,锦书难托.莫!莫!莫!经典宋词100首
经典宋词100首：
1、《念奴娇》（大江东去）苏轼。
2、《满江红》（怒发冲冠）岳飞。
3、《声声慢》（寻寻觅觅）李清照。
4、《水调歌头》（明月几时有）苏轼。
5、《雨霖铃》（寒蝉凄切）柳永。
6、《永遇乐》（千古江山）辛弃疾。
7、《扬州慢》（淮左名都）姜夔。
8、《钗头凤》（红酥手）陆游。
9、《摸鱼儿》（更能消）辛弃疾。
10、《暗香》（旧时月色）姜夔。
11、《水龙吟》（似花还似非花）苏轼。
12、《疏影》（苔枝缀玉）姜夔。
13、《水龙吟》（楚天千里清秋）辛弃疾。
14、《如梦令》（昨夜雨疏风骤）李清照。
15、《双双燕》（过春社了）史达祖。
16、《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼）李清照。
17、《青玉案》（凌波不过横塘路）贺铸。
18、《菩萨蛮》（郁孤台下清江水）辛弃疾。
19、《兰陵王》（柳阴直）周邦彦。
20、《踏莎行》（雾失楼台）秦观。
21、《渔家傲》（塞下秋来风景异）范仲淹。
22、《天仙子》（水调数声持酒听）张先。
23、《祝英台近》（宝钗分）辛弃疾。
24、《卜算子》（缺月挂疏桐）苏轼。
25、《绮罗香》（做冷欺花）史达祖。
26、《鹊桥仙》（纤云弄巧）秦观。
27、《蝶恋花》（庭院深深深几许）欧阳修。
28、《六丑》（正单衣试酒）周邦彦。
29、《满庭芳》（山抹微云）秦观。
30、《一剪梅》（红藕香残玉簟秋）李清照。
31、《凤凰台上忆吹箫》（香冷金猊）李清照。
32、《苏幕遮》（碧云天）范仲淹。
33、《桂枝香》（登临送目）王安石。
34、《瑞龙吟》（章台路）周邦彦。
35、《满庭芳》（风老莺雏）周邦彦。
36、《踏莎行》（候馆梅残）欧阳修。
37、《八声甘州》（对潇潇暮雨洒江天）柳永。
38、《江城子》（十年生死两茫茫）苏轼。
39、《青玉案》（东风夜放花千树）辛弃疾。
40、《齐天乐》（庚郎先自吟愁赋）姜夔。
41、《破阵子》（醉里挑灯看剑）辛弃疾。
42、《千秋岁》（水边沙外）秦观。
43、《浣溪沙》（一曲新词酒一杯）晏殊。
44、《卜算子》（驿外断桥边）陆游。
45、《如梦令》（常记溪亭日暮）李清照。
46、《念奴娇》（萧条庭院）李清照。
47、《念奴娇》（洞庭青草）张孝祥。
48、《临江仙》（忆昔午桥桥上饮）陈与义。
49、《望海潮》（东南形胜）柳永。
50、《贺新郎》（绿树听鹈鴂）辛弃疾。
51、《花犯》（粉墙低）周邦彦。
52、《武陵春》（风住尘香花已尽）李清照。
53、《西江月》（明月别枝惊鹊）辛弃疾。
54、《鹧鸪天》（彩袖殷勤捧玉钟）晏几道。
55、《贺新郎》（乳燕飞华屋）苏轼。
56、《洞仙歌》（冰肌玉骨）苏轼。
57、《蝶恋花》（花褪残红青杏小）苏轼。
58、《永遇乐》（落日熔金）李清照。
59、《念奴娇》（野棠花落）辛弃疾。
60、《定风波》（莫听穿林打叶声）苏轼。
61、《生查子》（去年元夜时）欧阳修。
62、《青门引》（乍暖还轻冷）张先。
63、《少年游》（并刀如水）周邦彦。
64、《贺新郎》（梦绕神州路）张元干。
65、《唐多令》（芦叶满汀洲）刘过。
66、《临江仙》（梦后楼台高锁）晏几道。
67、《玉楼春》（东城渐觉风光好）宋祁。
68、《念奴娇》（闹红一舸）姜夔。
69、《西河》（佳丽地）周邦彦。
70、《长亭怨慢》（渐吹尽）姜夔。
71、《清平乐》（茅檐低小）辛弃疾。
72、《风流子》（新绿小池塘）周邦彦。
73、《大酺》（对宿烟收）周邦彦。
74、《水龙吟》（燕忙莺懒芳残）章楶。
75、《齐天乐》（绿芜凋尽台城路）周邦彦。
76、《锁窗寒》（暗柳啼鸦）周邦彦。
77、《风入松》（听风听雨过清明）吴文英。
78、《高阳台》（接叶巢莺）张炎。
79、《水调歌头》（不见南师久）陈亮。
80、《朝中措》（平山阑槛倚晴空）欧阳修。
81、《鹧鸪天》（枕簟溪堂冷欲秋）辛弃疾。
82、《唐多令》（何处合成愁）吴文英。
83、《东风第一枝》（巧沁兰心）史达祖。
84、《采桑子》（群芳过后西湖好）欧阳修。
85、《一剪梅》（一片春愁待酒浇）蒋捷。
86、《过秦楼》（水浴清蟾）周邦彦。
87、《汉宫春》（潇洒江梅）晁冲之。
88、《蝶恋花》（月皎惊乌栖不定）周邦彦。
89、《望海潮》（梅英疏淡）秦观。
90、《贺新郎》（睡起流莺语）叶梦得。
91、《渔家傲》（天接云涛连晓雾）李清照。
92、《解语花》（风消焰蜡）周邦彦。
93、《点绛唇》（燕雁无心）姜夔。
94、《水龙吟》（闹花深处层楼）陈亮。
95、《摸鱼儿》（买陂塘）晁补之。
96、《解连环》（怨怀无托）周邦彦。
97、《八声甘州》（记玉关踏雪事清游）张炎。
98、《解连环》（楚江空晚）张炎。
99、《江城子》（老夫聊发少年狂）苏轼。
100、《六州歌头》（长淮望断）张孝祥。
最经典50宋词赏析
如梦令 李清照（宋）昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。“知否？知否？应是绿肥红瘦。”注释疏：指稀疏卷帘人：有学者认为此指侍女。绿肥红瘦：绿叶繁茂，红花凋零浓睡不消残酒：虽然睡了一夜，仍有余醉未消。浓睡：酣睡 残酒：尚未消散的醉意。雨疏风骤：雨点稀疏，晚风急猛译文昨夜雨点稀疏，晚风急猛，我虽然睡了一夜，仍有余醉未消。试问卷帘的侍女：海棠花怎么样？她说海棠花依然如旧。知道吗？知道吗？应是绿叶繁茂，红花凋零。本篇是李清照早期的词作之一。词中充分体现出作者对大自然、对春天的热爱。这是一首小令，内容也很简单。它写的是春夜里大自然经历了一场风吹雨打，词人预感到庭园中的花木必然是绿叶繁茂，花事凋零了。因此，翌日清晨她急切地向“卷帘人”询问室外的变化，粗心的“卷帘人”却答之以“海棠依旧”。对此，词人禁不住连用两个“知否”与一个“应是”来纠正其观察的粗疏与回答的错误。“绿肥红瘦”一句，形象地反映出作者对春天将逝的惋惜之情。词的写法别致，侧重于从听觉方面来塑造形象并构成意境。作者不是平铺直叙地去描写百花凋残的暮春景象，而是立足清晨醒后，从“昨夜”写起，通过“雨疏风骤”，从听觉上展开联想，然后转化为视觉形象：“绿肥红瘦”。值得指出的是，这“绿肥红瘦”四字只不过是作者内心虚拟想象之词，它还有一个向客观现实转化的过程。正因为这首词有一个从听觉到视觉，有一个从内心到客观现实的转化过程，所以才能给读者留下广阔的想象空间，便于进行艺术的再创造。这首词之所以耐人咀嚼，其原因也正在这里。其次，通过问答进行感情上的对比烘托。这种写法，不仅语言精炼生动，结构也由此显得分外紧凑，使读者有如闻其声、如见其人的真切感。人物的身份、性格、教养以及感情上的细微差别也都历历在目，词也由此而显得生动活泼。“却道”一句，写出了“卷帘人”观察上的粗疏与感情上的淡漠，它恰好衬托出作者体察的细腻与情思的深婉。没有这种细腻的体察与深婉的情思，是不可能写出好作品来的。再次，成功地使用拟人化的手法。词中把本来用以形容人的“肥”、“瘦”二字，借来用以形容绿叶的繁茂与红花的稀少，暗示出春天的逐渐消失。这一句不论是在语言的提炼上还是在修辞手法的使用上都是极富创造性的。前面说过，这首词很短，总共不过三十三字，但它却能通过生活中一个极其普通的细节，反映作者丰富的内心世界，用语平白浅近，意境含蓄深厚，具有“弦外音，味外味”。黄了翁在《蓼园词选》中说：“一问极有情，答以‘依旧’，答得极淡，跌出‘知否’二句来。而‘绿肥红瘦’无限凄婉，却又妙在含蓄。短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。”这段评语有助于我们对这首词的理解。
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