张先天仙子原文 张先天仙子原文及翻译

云破月来花弄影全诗

张先天仙子水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒送春春去几时回临晚镜，伤流景，往事后期空记省沙上并禽池上暝，云破月来花弄影重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。张先 天仙子水调数声持酒听午醉醒来愁未醒送春春去几时回，临晚镜伤流景往事後期空记省沙上并禽池上暝云破月来花弄影重重帘幕密遮灯，风不定人初静明日落红应满径“云破月来花弄影”。张先天仙子水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒送春春去几时回临晚镜，伤流景，往事后期空记省沙上并禽池上暝，云破月来花弄影重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径这是一首送春词上。趣闻北宋词人张先词中有“心中事眼中泪意中人”三个短语，因此有了“张三中”的绰号，而他自己却更希望叫他“张三影”，因为他有这样三句词“云破月来花弄影”“娇柔懒起，帘幕卷花影”“柳径无人，堕。一云破月来花弄影“弄“字赏析起风了，刹那间云开月出，而花被风所吹动，也竟自月光临照下婆娑弄影这就给作者孤寂的情怀注入了暂时的欣慰此句成了传诵千古的名句，王国维其人间词话中评曰“云破月来花。很快就暗下来了，水禽并眠在池边沙岸上，夜幕逐渐笼罩了大地这个晚上原应有月的，不料云满夜空，并无月色，既然天已昏黑那就回去吧恰在这时，起风了，刹那间云开月出，而花被风所吹动，也竟自在月光临照下婆娑弄影。阴云散开，月光散了下来，已是夜深人静之时，花丛在月光下随风摆弄着倩影。

张先天仙子赏析

1、张先天仙子这首词通过惜春伤春情绪的描写，感叹年华易逝和孤独寂寞的处境。叹老嗟卑，是封建时代诗词中常见的内容，但由于作者长于炼句，精雕细琢，使本词所写春天夜景颇有新意。“临晚镜，伤流景”，词人的感慨与暮春景色交融，深沉而含蓄。2、沈祖_《宋词赏析》：张先在嘉禾作判官，约宋仁宗庆历元年，年五十二。据题，这首词当作于此年。但词中所写情事，与题很不相干。此题可能是时人偶记词乃何地何时所作，被误认为词题，传了下来。3、沈际飞《草堂诗余正集》：“云破月来”句，心与景会，落笔即是，着意即非，故当脍炙。4、杨慎《词品》：“云破月来花弄影”，景物如画，画亦不能至此，绝倒绝倒！5、黄蓼园《蓼园词选》：听“水调”而愁，自伤卑贱也。“送春”四句，喟流光易去，后期茫茫也。“沙上”二句，言所居岑寂，以沙禽与花自喻也。“

“云破月来花弄影”鉴赏

一、云破月来花弄影“弄“字赏析：　　起风了，刹那间云开月出，而花被风所吹动，也竟自月光临照下婆娑弄影。这就给作者孤寂的情怀注入了暂时的欣慰。此句成了传诵千古的名句，王国维其《人间词话》中评曰：“云破月来花弄影；着一‘弄’字而境界全出矣。”这句权威性的评语主要是论其遣词造句之功力，其实这句妙处不仅于修词炼句的功夫，主要还于词人把经过整天的忧伤苦闷之后，居然一天将尽时品尝到即将流逝的盎然春意这一曲折复杂的心情，通过生动妩媚的形象给曲曲传达出来，让读者从而也分享到一点欣悦和无限美感。　　这一“弄”字,便将它写得摇曳多姿起来.“弄”字意在点明：从云缝中探出头来的月亮,把月光洒在娇花上,像给娇花蒙上了一层轻柔的白纱,晚风轻轻地撩拨着含羞带娇的花.花在月光的映照下摆弄着娇羞柔美的倩影.“破”、“弄”两词,将云、月、花三种景物都人格化了,富有生命感.　　正如沈际飞《草堂诗余正集》评云：“心与景会，落笔即是，着意即非，故当脍炙。”又杨慎《词品》云：“景物如画，画亦不能至此，绝倒绝倒！”　此词闻名于世的主要原因还是善于炼字。作者词中正是通过“花弄影”开拓了美的境界，使全词为之生辉。　　二、扩展知识：　　1、原词欣赏：天仙子·水调数声持酒听　　作者：张先　　水调数声持酒听。午醉醒来愁未醒。　　送春春去几时回。临晚镜。伤流景。往事后期空记省。　　沙上并禽池上暝。云破月来花弄影。　　重重帘幕密遮灯，风不定。人初静。明日落红应满径。　　2、作品简介：《天仙子·水调数声持酒听》是宋代文学家张先的代表词作。此词上阕写春愁无限及人生遗憾，五句话写五件伤怨的情事：《水调》歌怨声哀切，醉醒愁未醒，送春归去不知何时能回；临镜而伤年光飞逝，回忆往事历历，只有空怀旧梦；下阕通过“并禽”写自己孤独，月弄花影烘托出人生之无奈；以“落红应满径”暗喻作者情绪的低落。全词将作者慨叹年老位卑、前途渺茫之情与暮春之景有机地交融在一起，调子沉郁伤感，情蕴景中，用语精准，工于锻炼字句，体现了张词的主要艺术特色。其中“云破月来花弄影”是千古传诵的名句。　　3、作者简介：张先（990—1078），宋代词人。字子野，湖州乌程（今浙江吴兴）人。天圣八年（1030年）进士。晏殊知永兴军，辟为通判。历官都官郎中。晚岁退居乡里。其词内容大多反映士大夫的诗酒生活和男女之情，对都市社会生活也有所反映。语言工巧，曾以三处善用“影”字，人称张三影。喜作慢词，对词的形式发展起过一定的作用。有《张子野词》。

《天仙子》全文,求解释.

天仙子 （时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会） 水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。 沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。 是张先（990-1078）所写，字子野，乌程（今浙江吴兴）人。官至尚书都官郎中。与柳永齐名，号称“张三影”。著有《安陆集》。

这首词写的是伤春叹时之情。词人通过直接抒情与客观景物的描写，将慨叹自己年老位卑，前途渺茫之情与暮春之景有机地交融在了一起。内容平泛，造语平易，但在浅近中富有韵致。 上阕写伤春之情，显得愁闷无聊之极： “水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。”本想听几曲《水调》，饮几杯美酒来化解心中的烦忧。但听了几个曲子后，不仅没有遣愁，反而心里更添烦恼了，因不胜酒力不知不觉睡着了。午睡醒来，醉意虽消，愁却未曾稍减。 “送春春去几时回？”大好春光渐渐远去，年华易逝，青春不再，春天去后何时才能重来？ “临晚镜，伤流景，往事后期空记省。”傍晚独自照照镜子，更加感伤似水流年，岁月无情。一件件的往事使自己追悔莫及，而且随着时光的流逝，对这些往事的印象并未因之淡忘，而且不但不能得到安慰，反而更增添了烦恼。还是算了吧，管它呢，留待以后慢慢回忆和反省吧！ 下阕写景，通过景物来烘托词人伤春亦复自伤的心情，极富空灵之美： “沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。”来到庭院中，天也很快暗下来了，水禽双双对对地并眠于池边的沙滩上，夜幕逐渐笼罩了大地，万籁俱静。今天晚上原本是有月的，不料一团云层布满了夜空，月色蒙蒙胧胧。恰在此时，一阵清风过后，刹那间云开月出，而花也被风所吹动，于月光的清辉中翩翩起舞，在孤寂中与影子相伴。 “重重帘幕密遮灯。”风渐渐大了起来，我回到卧室中，纵使放下一层层的帘幕，一层层地遮着灯火，可灯火还是不停的摆动。 “风不定，人初静，明日落红应满径。”风声一直没有停息，辛勤劳作了一天的人们渐渐安静了下来。看这般情景，明天清晨，一定会有很多很多艳丽的花瓣被风吹落，铺满园内的花间小径。 这首词为宋代名作，其中“云破月来花弄影”，是千古传诵的名句。王国维在《人间词话》中说：“著一‘弄’字而境界全出矣。”其妙处在于词人抓住大自然瞬间变化的现象，摄入词中。一个“弄”字，既展示了一幅“动”的图画，又表达了主人公“借酒消愁愁更愁”的孤寂的“静”的心情，可见其炼字功夫之深。

宋代张先天仙子原文译文及其赏析

译文： 《水调》歌曲一声声，不禁端起酒杯仔细倾听，午间醉后醒来可愁闷却未醒。送别春天，春天要去多少时日才能返回？夜里照一照明镜，感伤流失了光景，旧日的事待到以后，只是徒劳的记省。 沙滩上并立一双飞鸟，池塘上呈现苍暝，浮云撕破，月儿探出头来，花儿舞弄自己荫影。重重叠叠的帘幕密密遮住青灯，随着风儿摇曳不定，人们正入睡乡万籁寂静，明日的落花定将铺满路径。

《天仙子·张先》原文与赏析

张先

时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会。水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回?临晚镜，伤流景，往事后期空记省。沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。

张先为嘉禾(今浙江嘉兴)判官，时在宋仁宗庆历元年(1041)，年五十二岁。《天仙子》词即作于此年。

此词黄升《唐宋诸贤绝妙词选》卷五题作“春恨”，刻意伤春兼寓伤别，真切地表达出他怅惘失意时的感情。这对我们多侧面地了解封建时代文人的境遇和心理，有一定的认识作用。

词的上片自午及晚，突出一个“愁”字。“水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。”把酒听歌，原为乐事，但诗人内心愁情郁郁，难以排遣。“水调歌”相传是隋炀帝开汴河时所制，后舟人远客传唱，多为悲离之音，更使诗人闻之伤怀。他怅饮一醉，本想借酒浇愁，在昏睡中求得暂时的解脱，不料午醉虽醒，愁思依旧，倒反平添了醒来时的怅惘和苦涩，越觉得情味难堪，境况悲凉了。从听歌而触愁，到午醉欲消愁，到最后醒后更添愁，曲折地写出了诗人愁肠百转难以自拔的心情。“送春春去几时回?”这里的“春”含意是十分丰富的，自然的春天终有归去的一天，但人生易老，青春不再，自然使人想到人生的短促，富贵的无常，世事的变迁，人情的冷落。青春年华和往日的欢情，都随“春去”而不复返，空留下诗人的哀吟，这就是诗人愁丝万缕的缘由。

“临晚镜，伤流景，往事后期空记省。”这几句紧接“春去”而来，诗人由流光易逝，想到人事难凭，把“愁”再推进了一层。镜中的容貌凋尽了朱颜，留下人生苦辛的痕迹;岁月匆匆，当年炽热的恋情，虽已渐渐平静下来，但偶一触及，又在心中复燃，变得更加深沉。“往事”如梦，“后期”又渺茫难知，即使再有相见之日，只怕也已经物是人非万事休了。一个“空”字，极写愁之深远，恨之难消。明知无益，“记省”却不由自主地更加深切。“记省”一番以后，最终也只能是徒然，心中没有着落，只留下一片空虚。在上片中，诗人酒入愁肠，触景生情，把伤春和恨别，把如花美眷和似水流年巧妙地结合在一起，虚实相生，两相映带，妙在可言不可言之间。

下片专写晚景。“愁”是全词情调的总括，但在下片中，把诗人的愁思愁情都寓于客观具体的一景一境之中，物我相融，只觉得处处有景也处处有情。

“沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。”鸳鸯结伴，双宿双飞，从愁人眼中看来，更觉寂然独处的凄清。“云破月来花弄影”，在朦胧夜色中忽然现出最富情味的“月”、“花”、“影”，这是一幅绝妙的图画，使诗人感到一丝欣慰。然而玉人不知何处，空留下诗人流连低回。“云破”一句，是张先平生最得意的佳构，他外号“张三影”，这一句堪称三影之首，描摹景物确有独到之功。古人诗有“风动花枝月中影”之句，意象相近，但情味远逊，关键在于“着一‘弄’字而境界全出”(王国维语)。有这一“弄”，不但使整个画面上的景物都活了起来，有着动画般的效果，而且又赋予一切景物以人的感情。“云破”似乎有意，“月来”也脉脉含情，花枝舞动，顾影自怜。云、月、花，各有各的动态，呼之欲出，一句一个画面，一句一个境界，一境推出一境，又联结成不可分割的整体，极大地丰富了读者的想象，创造了夜色中最美的意境，寄托着诗人风露立中宵，含愁怀远人的真挚的感情。

“重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。”这几句又是另一番境界。写进屋以后，百感交集，面对孤灯长夜，耳闻风催花落，益发愁思渺远，难以释怀。在密幕之中，清冷的寒夜使诗人更感孤独和寂寞，岂料窗外又传来阵阵风声。“明日落红应满径”，是词人的推测之辞，和前句“云破月来花弄影”对照，使读者不禁感叹如此美好的事物转眼成空，落花飘零，复归尘土。这又一幅残红满径的画面，描绘出春归人去的冷落凄凉。全词一个“愁”字写下来，至此似结非结，点明了春去之可伤，离情之难遣的主旨。词的结尾似于无意中又开拓一层新境，勾起读者无穷的遐想。在这首词中，作者不明写愁情，而满腔愁思溢于言表，极尽含蓄蕴藉之致，深细地表达了自身微妙复杂的心绪。

尚书郎张先善著词，有云“云破月来花弄影”，“帘幕卷花影”，“坠风絮无影”，世称颂之，号“张三影”。(陈师道《后山诗话》)

有客谓子野曰： “人皆谓公‘张三中’，即心中事、眼中泪、意中人也。”公曰： “何不目之为张三影?”客不晓，公曰： “云破月来花弄影;娇柔懒起，帘压卷花影;柳径无人，坠风絮无影。此予平生所得意也。” (《苕溪渔隐丛话》前集卷三十七引《古今诗话》)

六月五日早抵秀州，以赴郡集于倅廨中，坐花月亭，有小碑，乃张先子野“云破月来花弄影”乐章，云得句于此亭也。(陆游《入蜀记》卷一)

张子野长短句“云破月来花弄影”，往往以为古今绝唱。然予读古乐府《唐氏谣·暗别离》云： “朱弦暗断不见人，风动花枝月中影。”意子野本此。(吴开《优古堂诗话》)

听“水调”而愁，自伤卑贱也。“送春”四句，伤流光易去，后期茫茫也。“沙上”二句，言所居岑寂，以沙禽与花自喻也。“重重”三句，言多障蔽也。结句仍缴送春本题，恐其时之晚也。(黄苏《蓼园词选》)

一身花月张三影，千古评来此射雕。俪白把青词愈妙，好教风调继南朝。(张峙亭《论词绝句》)