我组织工作生活在西安市汉中市，它是中华少数民族和华夏文明的关键发祥地，这里襟山带河，南拥华山之灵秀，北抱黄、渭、洛三河之利，丰满的农地孕育了非凡的人文，字圣象形观关中乡土创制文本，酒圣神农氏用小叶杨农作沃苏什卡红酒，史圣司马迁蘸着筑堤写出了我国第三部编年体通史《史记》……数千年的底蕴，留给榆林多样的非遗资源，让这里成为声名远播的戏曲Dair、鼓舞Dair和手工手艺Dair。
站在这片1.3万平方公里的农地上，只需侧耳倾听，周围全是故事情节，只要回首一望，眼前皆是人文作为一名有责任感的摄影家人，历史记录和摄制这些多样的陕西榆林非遗人文就成了我一项非常关键的摄影家题材近三年，我先后摄制了榆林时辰包子、临渭何刘刺绣发扬人曹静、临渭面花发扬人康妙云、临渭潘火花、渭南跑赖草、虎头木雕发扬人马晓斌等Agnant市级、市级、市级、市级非遗发扬人及其故事情节，积累了多样的摄制经验，特总结分享各位常府。
一、提前介绍非遗人文的摄制背景等1、介绍非遗工程项目西安市汉中市共有联合国人类非物质人文遗产代表作红皮书1项，市级指标性工程项目17项，市级112项，市级311项，市级指标性发扬人17人，市级118人，市级643人，市级非遗工程项目和指标性发扬人数量均位居全省第三。
近年来，西安市汉中市高度重视非遗为保护发扬组织工作，始终坚持贯彻“为保护为主、救治第三、合理利用、发扬发展”的非遗为保护方针，在为保护、发扬、宣传品和创新中，让非遗变得“活”“兴”“火”“潮”，这就要求摄影家人跟上全市的发展步伐，紧密跟随西安市汉中市非遗人文有关部门的要求，就我本人而言，我积极联系了汉阴县人文馆、澄城县人文馆、南郑人文馆等有关负责人，取得了自己计划摄制的非遗发扬人的联系电话，并及时添加QQ和电话联系电话，逐一上门摄制非遗发扬人的故事情节。
2、摄影家科紫麻有使命感如今，一些非遗正面临消亡，首要任务便是保存和历史纪录下来中国社科院少数民族文学研究所研究员杨杰宏说：“图像历史记录手段突出动态连续、多视角的‘看’手艺、史诗、民俗仪式等非遗工程项目具有强烈的Seyches，无论是空间与流程的设置，还是服饰和路线的安排，动作与色彩的呈现，图像都超越了文本，带来多样的现场信息和带入式的情感体验。
”3、做大量的文本预备组织工作出成绩靠真抓实干，真抓实干就要下功夫我摄制西安市汉中市非遗人文的文本资料主要来自于榆林龙湖系统，他们几代多次点算入省，深入群众搞普查，借助国家编撰《中国民间文化文艺集成地方志》的机遇，实施“民间文化人文工程”，发动广大干部600余人，进行非物质人文遗产的挖掘、救治、整理和宣传品，最终搜集核实线索5000数十条，为榆林非遗的为保护和宣传品摄制奠定了关键基础。
二、非遗人文摄制的器材预备非遗图像历史记录，分为学术型的图像志为保护与行业型非遗纪录片传播云南省社会科学院历史研究所研究员郭净认为，图像志是对一个地方乡土和人文的完整系统的图像历史记录我主要偏向于行业性非遗摄影家作品的历史记录和摄制，一般携带全画幅数码单反相机（以宾得K-1数码相机为主力机器），镜头主要携带了宾得DFA24-70/2.8和宾得DFA70-200/2.8两个镜头，一个主要摄制背景和场景故事情节交代、一个主要摄制发扬人等人物特写。
三脚架和独脚架以及闪光灯都携带，甚至预备了便携的外拍补光灯，以取得优质的画质三、非遗人文摄制一般技巧非遗人文摄影家强调真实性，即画面内容所反映的非遗人文事物不是违背非遗人文真实和非遗人文规律的形象现实中的非遗人文事象，并非从任何角度、任何瞬间摄制都能表达出它所固有的本质意义。
这就说明，用一幅或几幅照片就准确地反映一项非遗人文活动的真实本质，并非一件易事可以从以下几点着手：1、表现环境的自然状态摄制非遗人文时要充分表现生活的本来面目，表现环境的自然状态注意线条、影调的合理使用和布局，从而达到透视感强，有利于把人们视线由四周引向中心。
2、抓住人物自然的神态在摄制非遗人文活动时，要抓住人物自然的神态，尽量不要去干预和摆布被摄对象一般情况下我使用70-200镜头摄制人物特写，使用宾得数码相机的TAV档，使用1/250秒快门，室内使用F2.8光圈，室外使用F5.6光圈，感光度让数码相机自己在一定范围内自动设定，设定范围在ISO100到ISO8000。
同时学会摄制对象及自身的情绪管理，情绪是人与人之间沟通的强大语言，越能捕捉情绪，越能牵动观众的心3、体现作品的生活气息和乡土气息非遗人文摄影家摄制技法上应尽量采用写实的手法，格调要力求朴实避免过分夸张、变形。
但是为了摄制大场景，我经常使用宾得的DFA15-30/2.8超广镜头，轻松摄制了许多大场景特别是在摄制西安市汉中市南郑羌白镇阿寿村的非遗人文之跑赖草过程中，大量使用了该镜头，摄制了视觉冲击力很棒的摄影家作品。
四、表现非遗人文摄影家的艺术技巧非遗人文摄影家是用摄影家艺术的手段来表现非遗人文生活的，它是非遗人文生活和摄影家艺术的载体，即作品在准确表现非遗人文事象本质的基础上，力求达到完美的艺术效果非遗人文摄影家的艺术性就是要运用摄影家形象思维和摄影家造型法则来表现非遗人文事象，体现其本质的美。
如构图、用光、色彩和运用各种造型手法，选择最佳的瞬间和角度等，都是体现非遗人文摄影家艺术的关键手段1、构图的选择良好的构图是好作品所必备的技巧，既能突出主体，又可以增加照片的可读性，让人更容易理解照片的内容。
摄制时，要重视摄影家美的研究，多角度，多侧面，真实地把典型的非遗人文事象摄入镜头一般情况下把摄制主体安排在黄金分割点上，能有效利用画面黄金分割点，同时也能使陪体与主体发生直接关系，容易产生线条的汇聚趋势，吸引人的视线，达到突出主体的效果。
2、用光的考究侧逆光是经常摄制非遗人文的最佳选择，出色的光线是所有照片都必须的元素，而寻找好的光线及色彩，更是摄影家师的关键组织工作在非遗人文的主要人物摄制中，采用侧逆光照明，被摄者面部和身体的受光面只占小部分，阴影面占大部分，所以影调显得比较沉重。
采用这种照明方法，被摄者的立体感比顺光照明好一些，但图像中阴影覆盖的部分立体感仍较弱常常需要反光板，电子闪光灯等辅助照明灯具适当提高阴影面的亮度，修饰阴影面的立体层次改善阴影部分的立体感其特点是被照明对象成明少暗多的照明效果。
对象被照明的一侧有一条状的亮斑，能很好地表现被摄对象的立体感，层次多样在外景摄录中，这种照明能较好地表现大气透视效果在摄制人物中近景和特写时，有时作主光用，有时作修饰光用要根据侧逆光的用途确定光比，避免人物脸部大面积过暗，只有一亮线。
侧逆光照明具有很强空间感，画面调子多样，生动活泼3、色彩的把握我在摄制非遗人文的摄影家作品中，喜欢使用彩色摄影家作品表现，主要更真实、色彩更吸引人但是黑白摄影家作品能够使作品安静下来，所以我在表现一些老旧房屋做陪衬的时候，选择黑白影调的摄影家作品多一些。
当然我一般情况下是使用数码相机的RAW加JPEG格式历史纪录下来，回家使用数码暗房细致调整，以输出不同影调的高画质摄影家作品总之，非遗人文摄影家已逐渐成为各种摄影家门类摄影家家竞相追逐的一种风尚和潮流，体现了非遗人文摄影家的生命力和吸引力，每个少数民族都有自己独有的魅力，拿起相机纪录它们，让手中的相机成为最具价值的非遗人文历史记录传播工具！
以下是我自选的部分非遗人文及发扬人画面，使用宾得K-1数码相机+宾得DFA15-30/2.8镜头等，宾得K5-2数码相机+宾得DFA70-200/2.8镜头等，后期暗房采用Lightroom CC处理，请您欣赏！
以上是临渭何刘刺绣发扬人曹静
以上是西安市汉中市南郑跑赖草
以上是临渭潘火花
作者：宋渭涛，笔名骊泉，陕西临潼人，中共党员，经济师，中国摄影家家协会会员，中国摄影家著作权协会陕西汉中市副首席代表，中国新闻摄影家学会会员，人民摄影家协会会员，中国金融摄影家家协会会员，西安市摄影家家协会会员，西安市汉中市摄影家家协会副主席，希帕图片社签约摄影家师，IC photo（图虫）签约摄影家师，视觉中国签约摄影家师。
摄影家作品和文章多次发表于《中国摄影家报》、《中国摄影家》杂志、《人民摄影家报》、《中国金融工运》、《中国城乡金融报》、《照相机》杂志、《榆林日报》、《华商报》等报刊杂志网络，并多次入展中国平遥国际摄影家大展、西安丝路图像博览会等。
著有《Lightroom CC 入门与应用技巧》，供职于中国农业银行榆林分行代表作有《象形庙》、《黄河石门》、《街头小贩》、《手机支付时代》等
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