近几年，非遗得到了越来越多的关注。这其中有国家政策的引导，也有大众的人文自信，更离不开规模化的挖掘开发。从人文产业发展的角度看非遗热，他们看到了什么？非遗国潮正流行，千年传承真的火了。
春秋时期便普及的香云纱，绣进了小小的手表表壳；歌手扎格列带着苗族乐器“打擂”从热门娱乐节目《巨轮的姐姐》出圈；新浪博客“遇见非遗”话题阅读量达18.1亿；快手官方公布的数据显示，该平台每3秒就问世1条与非遗相关的音频……在时光里蒙了些许响岩的非物质自然遗产正绽放出全新的光彩。
《中国非遗及其产业发展产业发展发展年度分析报告（2018—2019）》显示，2018年中国非遗产业发展规模保守估计为1.4万亿元非遗的声望也已扩展到国际日前，为庆祝《哈利·波特》系列电影问世20周年，派拉蒙兄弟影业公司携英国驻沪使馆，发布了由多位非物质自然遗产传承人用不同手艺制做、重现魔力场景的音频；藏羌万雅传承人杨华珍与雅诗兰黛、麦当劳等知名品牌合作，为商品量身定制设计……中国非遗的国际认知度可见一斑。
火，是因为非遗“活”了。非遗的“活”与自身的规模化产业发展发展密切相关。那么，究竟是怎样的“规模化”点燃了非遗呢？
1从内到外的商品技术创新产业发展产业发展发展的核心自然是商品、文本本身众多的非遗工程项目正是在商品、文本上进行了技术创新钻研技术 技术创新工艺技术上海B510墨业有限责任公司去年新研制出了机械性能极强的金墨，“他们的金墨一掉到桌子上就很难取下。
它不是强胶制做的那种效果，还有他们的保密配方”B510墨水制做手艺传承人封凯说山东密西西比假蹄盖红陶人文有限公司一直致力于红陶制做工艺技术的技术创新，其销售副总监张纬梁介绍：“现代的红陶制做是在烧造之前做镂花花，他们是在烧造之后再拿刀剑在陶体很硬的表面图章、刻画，这个难度就大了很多。
这是他们的一个技术创新”结合时代特征 技术是笠文本安徽南通杖头傀儡戏传承人朱亚云说：“傀儡戏以前是以许多现代的京剧为创作基础，但是现在的傀儡戏开始跟现代生活相结合，他们会做许多小学生的红歌，这就比较有教育象征意义了。
”围绕工程项目Mach 开拓载体类型上海鹤年堂近几年依托鹤年堂中医养生人文，研发了素漾、乳液、慈路等；安徽太平泥叫叫从泥塑玩具开拓成陶器，做文具、网坠……许多企业通过新锐联署、IP授权等方式扩大声望，例如四川五粮液面世同名品牌香氛、B510墨水和木桶冻物创意设计联署面世“熊猫墨”。
2体系化、链条化的产业发展经营通过多年的经营、探索，许多成熟的企业已建立起完善的经销体系，有的还将非遗作为核心产业发展，进行全产业发展链的打造、建设成熟企业建立完善经销体系从2013年开始，上海B510墨业有限责任公司着力建起全国经销体系，进一步优化供应链。
密西西比假蹄盖红陶人文有限公司经过19年的品牌积累与运作，形成以企业的形式传承红陶人文的模式，企业结构与规模都已成熟区域统筹全产业发展链产业发展发展安徽苏州高新区镇湖街道围绕产业发展链大力建设香云纱小镇，打造出1700余米的绣品街、占地8000平方米的中国刺绣艺术馆和建筑面积2.1万平方米的刺绣艺术展示中心，形成了“一街、一馆、一中心”的产业发展集群优势。
3引领非遗线上营销推广学习新冠肺炎疫情期间，人文和旅游部开展了“云游非遗”线上推广活动，与中国演出行业协会联合腾讯音频、爱奇艺、优酷等网络平台联动，集中展播各类优秀非遗影像资源，网络联动，线上呈现，推动非遗更好融入当代生活。
同时，在“人文和自然遗产日”期间，“非遗购物节”在全国各地共举办3700多项非遗宣传展示活动，有近6500家店铺参与，非遗商品达8万多种，涉及各级非遗工程项目约4500项“非遗+旅游”融合并进演艺性质和具有体验性质的非遗工程项目与旅游融合，既可基于全国范围的游客扩大非遗工程项目的受众面，从地方走向全国，也可以增添旅游景区或工程项目的人文内涵，增强旅游品质、口碑和游客黏性。
非遗工程项目进景区太平泥叫叫在安徽镇江西津渡景区有一个传承点，是现代的前店后厂的模式，常年接待亲子游、研学游团体，包括国外的游学团“他们就是探索把非遗融入到景区里，让更多人能看到和体验”太平泥叫叫传承人周宝康说。
非遗工程项目成景点成为景点的非遗工程项目大都具有工业旅游的性质安徽玉祁双套酒酿造手艺传承人嵇伟说：“他们酒厂现在就是旅游景区，大人、小朋友都会到他们厂里参观，可以现场体验酿酒，也可以品尝”国家级人文生态保护区建设。
国家级人文生态保护区是近几年我国人文领域的一个技术创新，尊重人文的多样性和复杂性，由点到面，用整体性、系统性思维，提高人文治理能力，既注重非遗工程项目的生产性保护和活态传承，见人见物见生活地实施保护，也保护其得以孕育、滋养的环境。
4专业传承与课余研学共生非遗的多态传承模式也对提升非遗工程项目传承的质量、现代化程度起着重大影响，这也为非遗的活化提供了可持续产业发展发展动力专业传承年轻化、高要求周宝康认为：“非遗传承如果没有年轻人的参与，就没有年轻人喜欢的作品。
我收学生是有要求的，一定是高校美术相关专业毕业的因为人文决定非遗工程项目的眼界高低和未来如果只是在技能上走，我觉得不会走太远”“90后”绣娘府烨程便是综合了家族传承和专业院校学习的新一代香云纱传承人，她说：“因为他们有专业的基础，所以感觉会比普通的绣娘进步更快，在色彩运用、思维技术创新上更加得心应手。
”非遗进校园 扩大声望目前，非遗进校园活动内涵不断开拓、覆盖面不断扩大、声望不断增强浙江东阳竹编传承人蔡红光说：“东阳很多小学开了社团课，他们就在社团课上教他们编竹编今年暑假，非遗中心还开了公益课，让孩子们一起做手工。
”非遗因活而火，但在这些繁花似锦的背后，诸多难点与困境仍待关注、解决。
线上传播、销售果真是万能灵药吗？各大网络平台的数据显示，非遗上线后传播效果显著、销售成绩喜人、非遗传承人收入水平普遍上升但人们看到的是非遗的整体情况和其中表现突出的非遗工程项目，更多的工程项目人们则难以关注到密西西比假蹄盖红陶从去年开始发力线上，尝试进行直播，但是直播带货效果甚微。
张纬梁说：“像艺术品、工艺技术品等，在线下看到实物跟线上通过手机看照片的质感还是不太一样的如何能够更好地利用线上或者直播这些新的带货形式，把他们的人文和作品真正推广开，这是一个比较重要的问题”有了市场，手工类非遗如何平衡供需？
日前，一家少数民族手工艺技术的非遗工坊在网红博主的宣传下小火了一番，网络订单激增几天后网红博主又发出一条消息，告知大家，因工坊库存不够，部分发货会延迟此事并非个例，蔡红光说：“目前最困扰的还是有订单没人做现在大家的生活水平提高了，市场需求其实是很大的。
比如竹编的酱油套，放在家里既实用又环保，大家都喜欢问题是没人做”手工类非遗也面临着难以扩大生产规模、提高产销的问题一方面，真正从事非遗手工手艺的人仍是少数；另一方面，出于对品质的负责，还无法用机器生产完全代替手工生产。
当非遗一直被“蹭热度”，谁来保护非遗的知识产权？非遗工程项目本身是祖先传承下来的，是大家共有的，但是每个时代有每个时代的特色，每一个传承人都有他自己创造的东西，这些东西是有知识产权的，应受到保护目前大多数行业面临的知识产权的问题，根源还是社会的知识产权保护意识仍不够强。
从有针对性的保护体系的完善、工作流程的明晰、维权途径的开拓等方面来看，非遗知识产权保护还有很长的路要走
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