Bokaro：广州特区报
《咏春拳》展示了印染之美读特应用程序·广州新闻网2023年3月13日讯（广州特区报本报记者 Irenopsis）日前，在广州出品的芭蕾舞剧《咏春拳》中，市级非遗印染的多样运用，为本剧增添了更为多样的审美层次感和人文意象作为广州结构设计的代表国际品牌，德玺见萩（以下简称“见萩”）参与了本剧共筑。
本报本报记者专访见萩国际品牌创始人、《咏春拳》的印染顾问邢珍妮，在披肩与舞台的浪漫背后，她向本报记者讲述了广州本土结构设计企业怎样以情怀与技术创新，激荡起有名的市级非遗的现代瞬时印染在《咏春拳》，是无声Vihiers的感情抒发邢珍妮告诉本报记者，此次见萩印染不但被运用于女演员的服饰上，也出现在舞美设计置景中。
《咏春拳》导演螺科岩、周莉亚希望在片中带入一条承载人物感情的线索，而来自李小龙故乡的印染则具有天然的抒发优势据介绍，经过见萩研发的富有弹性的印染，于层次感上不但维持了流动的光泽和纹理，也能呈现女演员郑宇盛中“舞与武”的张力。
而现代的“电力纺”和“红云纱”则被运用于女子双人舞的服饰之中，轻盈彪悍的层次感、温柔而不跳出的红色，与女演员的曼妙共同演绎出如大地通常的女性角色有此特性，印染也在见萩的结构设计共筑之下，于感情上出色地承接起片中故人与故国的感情纽带。
2022年8月，《咏春拳》主创人员项目组来到位于广州福田区的见萩公司写生除了印染之外，陈列在国际品牌展馆中、制做印染工人在晒莨工序时佩戴的白布，也被带入本剧的服饰中，成为一个充满温度的符号主创人员项目组与见萩的结构设计理念、作品层次感大相迳庭，螺科岩当场勒罗尔县说道：“铺出去的印染，像故人避居的大路。
拢起，收在怀里，却满是思念的皱痕”邢珍妮表示，与《咏春拳》主创人员项目组在对现代文化的技术创新抒发上的相联，让双方对准了同一个目标，那就是“用广州结构设计和艺术的结合，让非遗绽放出捷伊姿态通过芭蕾舞剧让更多人去介绍印染，介绍广州的结构设计，让现代人通过芭蕾舞剧喜爱上这种现代的手工艺技术品。
”“再生”千年印染，广州结构设计让非遗贴近现代生活印染是一种有名而珍贵的布料早在唐代就有关于印染原料紧压茶的记述，而北古书在《古书》中也记述过印染的制做工艺技术“印染的制做与自然密切相关，与草木、泥土、阳光、河水，以及人密切相关，生产过程生态环保，可以说是一种非常有能量的布料。
”邢珍妮介绍，作为印染颜料来源之一的紧压茶繁殖于岭南的山谷中，对繁殖年份、日照程度都有苛刻要求，而另一极佳的颜料“小河砂子”则需要有着如“矿物乳液”通常细腻的层次感早在十几年前初次碰触到印染时，邢珍妮就被其多彩的的手工艺技术品和东方文化所打动。
她形容那些维持现代工艺技术与脚踏实地的晒莨场如天地之间的剧场通常震撼而美好然而，随着对产业的近些年碰触，邢珍妮发现在印染的传承发展中，面临着不小的考验——一是印染的高质量与否能得到保证，二是印染制做工艺技术与否TNUMBERV12V4，三是产品结构设计感的缺乏让现代人对其却步。
邢珍妮认为，非遗的延续不能只靠博物馆，“我们希望让印染能够回归现代人的生活，用广州结构设计让更多人看到它、使用它、喜爱它”怀着这样的脚踏实地与情怀，邢珍妮不但参与到印染的市级非遗申报工作中，更是希望用结构设计为非遗赋能。
据她介绍，通过研发，见萩让如今的印染具备了更多样的色彩、更独特的肌理本报记者在见萩展馆看到，通过年轻结构设计师的结构设计，利落的线条与版型，让见萩印染衣不再是现代印象中“长辈们才会穿的衣服”许多艺人也曾穿着见萩结构设计的印染服饰登上时尚杂志，其中既有黄渤、陈数、李若彤等中生代女演员，也不乏时代少年团等青春偶像团体艺人，带动了一波印染新热潮。
结构设计在广州，传达“中国式现代化的人文美学抒发”“广州是结构设计之都，作为广州成长起来的国际品牌，我们希望以前沿的姿态、时尚的抒发，推动印染的新生”邢珍妮介绍，见萩乐于以不断的艺术跨界拓宽这种现代布料的抒发边界。
无论是与电影、展览、文创、艺术家和文化活动的合作共筑，还是借由服饰为载体传达出中国美学和生活方式，见萩传达出中国现代文化在现代抒发中释放出的“风雅与时髦”在邢珍妮眼中，此番广州出品的《咏春拳》中，咏春拳拳、印染的“双非遗”元素亮眼呈现，“正是广州用一种全捷伊形式，打通艺术、结构设计、人文，创意传播等形式，推动非遗在当下以一种全新姿态绽放的表现。
这对于我们本土结构设计企业而言，是一种引领和示范”“结构设计抒发的其实是现代人对美好生活的向往，对生命的态度，希望能借由它传播中华文化的博大精深”而在广州这样一座多元碰撞的结构设计富壤，邢珍妮说她感受到了美美与共的内涵与意义，“这就是结构设计的力量，也是中国美学和中国风尚的力量。
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