广州日报本报记者 胡春萌聚润是非遗工程项目上海绒鸟（歌女）第五代宗师，他与孙红健编剧密切合作，在多个短音频网络平台，以“聚润de歌女”帐号正式发布短音频，介绍上海绒鸟（歌女）的制做手艺和另一面的人文涵义短短半年多时间，就积累了大量“影迷”。
非遗宣传品需要借势本报记者：是甚么契机，让您九位已经开始密切合作正式发布短音频的呢？孙红健：最早跟蔡同学相识，是因为两三年前我拍摄第一部记录片，聚润同学是我这部记录片里的一位主人公彼时他们两个人聊了聊，我就建议蔡同学要做短音频，透过新媒体去推展非遗工程项目，蔡同学也挺感兴趣的。
但因为而后疫情，就拖了一段时间，直到去年8月，正好我又一次拍记录片拍下蔡同学了，我就跟蔡同学说我帮你弄吧，然后才正式已经开始密切合作我除了做影视编剧以外，也会做许多商业客户的新媒体帐号的营运和孵化，因此我对新媒体营运这块的了解还是较为深的。
聚润：我始终是真的，短音频它这类是个趋势，咱们做现代手工艺品要得不断创新，这是肯定的不光是他们歌女的发展，还有许多现代手工艺品，如果你跟不上节奏的话，你就会被历史淘汰因此短音频对于他们现代手工艺品的宣传品是有很好的作用的。
我始终以来也有尝试新媒体的想法我大约从2006年、2007年已经开始参与各式各样公益活动来宣传品上海歌女绒鸟2018年的时候，剧《科季马全攻略》的播映，让歌女为大众所知彼时我就发现，我推展了那么十多年，也参与了国内外许多公益活动，对歌女的普及，没有第一部剧的声望大。
从剧播映到那时，全国一下增加了数百个“簪娘”，你就可见它的声望多大了我那时做短音频也就七八个月，“影迷”量各个网络平台总共有一万二千了，虽然这个数字和那些大主持人没法比，但在非遗手艺这个类别里，形成的影响比我那么十多年宣传品的效果都厉害。
俗话说清香不怕清香，那时不像从前了，那是清香也怕清香，要找符合那时新趋势的这种宣传品网络平台了本报记者：蔡同学，您当年是透过甚么网络平台碰触并已经开始自学制做绒鸟、歌女的？聚润：我也是透过媒体碰触到的彼时是2002年前后，我看见电视台，好像是上海台，彼时播放了我大姐高振兴做了北京故宫的歌女作品的新闻，我就颇感兴趣。
而后联系到我大姐自学因此，其实非遗宣传品始终是借助各式各样媒介的，从前是现代媒体，那时都市生活较为快了，新媒体发达了，人们透过手机，更容易在不同的环境下去接受新鲜事物，传播非遗工程项目要敢于去借势真实记录现代手工艺品的价值与涵义
本报记者：您九位真的，透过短音频展现现代手艺，重点在这儿，症结在这儿？聚润：我真的最重要的是把非遗另一面的人文传达进来要要把歌女另一面的人文根源要宣传品进来，让人知道甚么是歌女？北方歌女是甚么样？北方歌女是甚么？北方歌女为甚么是这样？特点是甚么？把人文宣传品进来，这才是他们要做的一个事情。
手艺这类和做出来的成品，反而已经不是很重要了那时许多音频，它做歌女的工艺是北方的，但许多专精用词是北方的名词，我反对这样因为专精用词另一面是有人文渊源的，如果一个手艺没有人文的传承，那么它是缺少灵魂比如说歌女有一个浇水的步骤，北方专精用词是“刹活”，北方是“西滩”。
为甚么呢？刹在北方语言里有去除的意思北方叫“西滩”，一已经开始我也不明白，而后有一次我无意中听侯宝林的相声，里面讲去上海理发，到理发馆说“打头”，这里“打”不是浇水的意思么，因此“西滩”是浇水尖因此说到底，有些固定用词另一面和语言人文有关。
它是语言环境造成了专有名词的不同，这是它的人文，也是乐趣，如果南北都统一用一个名词，其中的人文就丢了要守住非遗，这是他们这些非遗传承人的责任，守住甚么？最根本是守住它的人文，守住它最基本的一个根孙红健：根据我这几年做短音频的经验，其实我个人真的短音频内容最重要的就两个字──真实。
比如说拍一个像歌女那么漂亮的东西，或者其他的非遗，好多人认为“我应该把它拍得特别的唯美”但我真的这个观念是错的因为你拍得特别唯美，大部分观众看了之后，会真的这个属于纯粹商业行为，体验感会下降因此像他们做专精影视的人，去拍这类现代手工艺品的短音频，要“降维”。
“降维”的概念是不能太专精，要让别人看到了，感觉像普通人做的，表达的情感也应该是普遍化的他们追求真实，第一个透过画面，第二个是透过人物的说话方式，要与观众更像朋友，去聊天，而不是一个同学还有一个跟真实有关的点，是他们透过短音频追求更多的互动，他们会在片子里留许多的开放式的话题或内容，给别人留许多余地去评论或者讨论，或者他们跟同行、爱好者产生许多交流。
本报记者：孙编剧，听说您也是天津人，我之前也碰触过许多咱们天津做短音频的非遗传承人，他们有许多困扰，比如拍摄花费的时间精力许多，难以长期坚持，只拍非遗手工艺品品的短音频，一已经开始点击率还可以，时间长了渐渐地看得人就少了，等等。
您有甚么好的建议和经验可以分享吗？孙红健：真正的问题还是出在内容缺少观点拍摄者一定要透过音频内容表达观点，非遗传承人要说出对于非遗的认知，说出对于这个作品的认知他们要表达出来观点，别人才会去从你的音频里边得到许多知识，并不是说他们要把这知识讲成一节课，而是应该明确说出“我自己认为这个东西是甚么样”，这样才能寻找同类、寻找“知音”。
他们只拍一个产品、一个制做过程是没有意义的创作者自己要表达观点其实我始终也有一个观点，做新媒体或者短音频不能让自己越拍越烦躁，你应该始终处于一种非常快乐的分享状态因为做短音频，不可能每一条片子都会火，可能拍十条就火一条，但有的人拍两天才出一条片子，发出来没有流量，就特别尴尬，做着做着他就没有信心了。
我建议每一条发出来的片子，至少在拍摄上时间不能超过30分钟因为精力毕竟有限，尤其是这些非遗工程项目的传承人，都有本职工作要做抖音的广告语是甚么？记录美好生活你就记住这句话就行，不要摆拍不要唯美，你拍得越精致唯美，你耗费精力越大，成本越高，然后心理落差越大，越坚持不下来。
你就本着一种记录的方式和心态去拍短音频拍短音频其实是有许多方式方法的，有许多关键点、切口，说实话，对这些做非遗的同学们来说，隔行如隔山的，你让他自己去做，他可能还真找不到切入点他们的知识储备够，但需要接受许多相对系统的培训，让专精的人帮他们把这个东西捋顺了，他们就可以拍许多内容。
我那时也在做这方面的培训课程举报/反馈
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