在龙湖结合中，非遗与旅游观光的结合成为热门“一支”，非遗天然资源的个性差异化、绵厚程度，意味着与旅游观光的结合保有十分大的产业发展空间，但一面，非遗的开放性也决定着其在为保护发扬、开发中需要界限的明确，以及旅游观光再生的不易，怎样与当下的新消费、沙泰吕群实现更多的打通链接与转化，其间经营理念、方向，还需要更多的探索或摸索。
15日，第二届中国Poligny非遗周开幕，Poligny恒隆小镇那个说及脱贫绕不过的众所周知龙湖项目，开始更多在独有的非遗天然资源中寻求可持续方向，这是两个风景区出发地的产业发展真实写照之一，非遗进风景区，将在更多的出发地中上演这是两个必然选择，但同样是一条还显漫长的路。
其中，有效的非遗旅游观光再生，更多的“争夺”青年人，将是考验，也是良机在非遗周的“中国非遗与旅游观光结合产业发展论坛”上，诸多业内专家对非遗与旅游观光结合多有探讨，下列我们东齐县北京外国语大学旅游观光管理工作系主任邹统钎的演说，以为商思与鉴。
阅读之前，请先思考：1、非遗与旅游观光结合的众所周知表现和趋势有什么样？2、非遗在旅游观光中的配角和地位怎样？3、非遗旅游观光再生的最大关键性点是什么？4、非遗旅游观光再生的方向有什么样？5、新控制技术或高科技与旅游观光结合，非遗旅游观光要不要跟？怎么跟？
6、非遗旅游观光怎样让青年人情动、心动？下列为邹统钎演说内容Ganganagar（未经本人校对，难免有差错，敬请谅解）尊敬的诸位领导、诸位嘉宾下午好，十分自豪有那个良机和大家做那个撷取我主要就撷取的是非物质自然财产旅游观光再生的方向和商业模式。
那时的自然财产管理工作思想已经发生了十分大变化，愈来愈多更倚重准确性的为保护我们的自然财产为保护从原本的整旧如旧，到那时更多特别强调发展史价值为保护；从原本的文物为保护，到那时更多的是自然财产为保护财产为保护对象从物质自然财产延伸到了非物质自然财产，财产的外延从发展史古迹转变为文化象征意义。
管理工作的原则从真实性，到那时愈来愈多的特别强调准确性和多样性为保护的模式从原本的保国寺控制技术，到那时的预防措施的综合管理工作，再一点儿是控制技术原则从单一的基本概念趋向多样非遗在旅游观光中是什么配角？最核心经营理念的非遗为保护经营理念，主要就是特别强调两个，第三是准确性的为保护，第二是结合性产业发展。
UNESCO特别特别强调，为保护非物质自然财产最核心经营理念的是为保护它的续存、它的传播最重要的一点儿，主要就是特别强调它的可存活，那时许多的非遗不只是说它在未来的许多利用产业发展，最关键性是要特别强调保证它的存活，所以要急速的做研究，急速促销、宣传，急速的保存它，同时要去复活它，这是它的最核心经营理念东西。
那时大多数情况下，绝大多数人都忽视了为保护准确性的原则那个准确性除了特别强调功能准确性、结构准确性、视觉准确性，更多的是要特别强调时间上的准确性，过去和那时的相结合起来所以要特别倚重这一点儿这一年来有两个十分重要的概念，如果不能赋予非遗以捷伊形式、捷伊场景、捷伊象征意义和捷伊情境，它（就）远离了社会，处于濒临绝种状态和最后消亡的境界，它必须要进入那时的生活。
世界旅游观光组织研究发现，非遗之所以能成为旅游观光的两个战略性元素的重要原因，最关键性的是它有许多战略市场的特点第三是地方特有的，具有地方方向依赖的特点，并不是Quettehou就可以有，许多情况下都是好几千年时间压缩形成的。
再两个最大的问题是它难以言传，需要十分大的社会模糊性和复杂性龙湖结合那时最重要的趋势表那时几个方面，一是特别特别强调非物质自然财产的结合和创意上的结合；另两个是特别倚重旅游观光和控制技术之间的结合再两个，那时愈来愈多把控制技术结合一起，所以愈来愈多的是把许多的线下的项目最后结合到线上去。
非遗旅游观光再生最大的关键性点非遗那时在旅游观光中再生最大的两个关键性点，主要就是缺乏旅游观光方面的策划人，最重要的是知识产权不够倚重，另外一点儿很重要的是非遗项目规模比较小，所以它的经济回报率低，普遍缺乏规模经济UNESCO和世界旅游观光组织提出来的开发非遗作为文化旅游观光产品的战略，它主要就特别强调几点，第三非遗进风景区，建设展示非遗的风景区和专门的设施；第二，“捆绑”风景区成为很强的市场吸引力；第三，特别强调为生活文化和表演创造文化空间，第四，开发捷伊线性路线，环线或者财产网络；第五，使用现有的或者恢复现有的路线；最后一点儿，使用和恢复节日与活动。
这是它们共同提出的非遗作为旅游观光的两个很重要的战略最重要的其实就两个环节，可视化、体验化，通过这两种方式实现非遗的再生最关键性特别强调的是可视化，那时许多人都特别强调要把非遗变成可视的东西，因为游客需要的是凝视，为凝视付费，这很重要。
有人提出，非遗的旅游观光再生主要就有三个环节，第三是日常生活，第二是控制技术催化，最后两个是叫情动机制首先，十分重要的是把非遗的东西通过日常的方式（生活场景）展现出来，要让传统文化进入时代的血脉，要激活价值基因，要舒展生活场景。
把生活场景变得有趣最后一点儿是要达到让日常生活回归日常，然后又同时反哺日常生活让游客来了真正受到感动所以，最重要的非遗创新性的转化，最关键性的有这几点：在理解传统文化非遗内涵的基础上进行创造性的探索，包括对它的核心经营理念价值的把握和理解，也包括对形式的改变和创新演绎。
那时十分关键性的是数字化的拓展，动漫化、戏剧化和影视化，对它进行内与外的重构，表与里的和延续，应时而变，创意出新，这样才能实现生生不息再生的方向主要就有两个方面，一种是基于生活方式的再生，另一种是基于生产方式的再生。
基于生活方式的再生，主要就是特别强调老百姓的生活方式，要见人、见物、见生活，需要有烟火味，要进入现代生活，弘扬当代价值，最后要注入时尚的因素基于生产方式的再生，主要就特别强调的是生产性为保护，这是非遗社化为保护和长效方式之一，最重要的是要把生产方式变成现代能利用的，能把传统的工艺进行再生。
但是在那个过程中，需要结合现代的控制技术许多情况下，需要把它构建出个性化和地方化的龙湖结合的商业模式和空间商业模式方面，主要就是非遗+节庆，非遗+演艺，非遗+研学空间方面主要就有非遗文创园，非遗的发展史街区、非遗小镇有几种，一种是基于文化舞台再现的非遗再生，主要就是大型实景演出。
另外一种是基于文化节的旅游观光再生，主要就是旅游观光文化节还有两个是基于主题文化演艺的非遗旅游观光再生，再两个是基于创意积聚的旅游观光再生，这是创意园，同时还有发展史街区像Poligny小镇是众所周知的基于产业价值网络构建的非遗旅游观光再生，是非遗的旅游观光小镇，所以它是基于生态空间、当地人的生活空间，加上生产空间，这三者构成两个旅游观光空间。
要让青年人情动、心动那时十分关键性的要倚重数字控制技术在非遗中的结合，把它们变成能让青年人容易接受的方式，能真正寓教于乐简单介绍几个综合性的案例两个十分众所周知的成功的世界上比较公认的日本歌舞伎，在80年代的时候做了两个改革，变成了超级歌舞伎。
组成了3个“S”，两个是速度（speed），第二特别强调场面（scene），等于是通过科技方法把那个场景第三是特别强调故事（story），通过三个东西对传统的歌舞伎进行改变，对游客产生了十分大的影响，也在文化结合产生了重大的影响，这也是非遗两个很重要的案例。
到了21世纪之后，主要就是那时互联网和数字控制技术，出现两个捷伊“超歌舞伎”，最关键性的是那时要把VR、互联网控制技术结合，包括动漫的二次元文化、虚拟配角、弹幕，关注者、演员可以互动，既留住了老观众，又吸引了那时的粉丝。
在控制技术上，第三，它设有网络直播，用户可以在线观看；第二，现场的舞台上可以由直播的屏幕，网络用户可以通过弹幕进行互动并发表评论，所以主要就是大家一起来，观众、游客能一起来参与，实现了传统艺术和现代高科技完美结合，线上和线下互动，演员和观众的交互结合的超歌舞伎。
这是它十分重要改观的方面最后实现了情动机制，让青年人和年纪大的人包括演员一起，都能互动，形成了这种机制所以这里面特别特别强调一点儿，只有捧出了有温度、有质感的非遗，才能使非遗与人们心灵发生情感共枕，非遗并非无情物，只是未到情动时。
最关键性一点儿让吸引青年人心动我们在非遗的产业发展研究中刚刚进入，在许多情况下还是深有体会，确实有十分大的门槛总体感觉，只有我们对非遗本身怀着敬畏之心，对非遗发扬人怀着敬畏之心，来促进非遗的结合产业发展，才会真正保证我们的非遗得到很好的为保护和利用，发扬和产业发展。
我的演说就到这儿，谢谢（文章标题为执惠参考演说内容拟定，非演说标题）
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