原标题：琵琶五大经典歌曲详细解读，让这份典雅永广为流传！琵琶五大经典歌曲是中华古典文化中的瑰宝，琵琶五大经典歌曲的弹奏已经成为典雅名流中争相讨论的话题那么琵琶五大经典歌曲，大家知道多少首呢？今天，小贴士搜集了琵琶五大经典歌曲的详细资料，和大家一起走进琵琶五大经典歌曲的世界。
1、潇湘香花琵琶五大经典歌曲之一乐谱最早载于元代《奇妙夏燮》(1425),琵琶浙派创始人北宋郭楚望作,译者是北宋著名琵琶演奏家、作曲家、教育家金兵入侵时，他移居于湖南宁远落驾下(潇水自落驾流过)，深感国事流离，借水光绿苔，以抒抑郁症、眷念之情。
曲子通过琵琶独有的吟、揉等表现手法，时而洒脱高亢，借唐人掩映，烟波浩瀚的景象描写，抒发对白水残缺，时势流离的感叹和荡气回肠的爱国热情这首淡墨，喻意真切的中国民歌被历朝古琴们所推崇，而广为流传乐谱最初载于《奇妙夏燮》，共分十段：1、洞庭烟雨2、江汉舒清3、碧波4、水接天隅5、浪卷云飞6、风起云涌7、水天一碧8、寒江月冷9、万里瘤果10、影涵万象。
此曲广为流传至后世，有多种谱本，结构也有一些变动现流行的是十九段曲加一尾声曲子开始，飘逸的音阶Brisach进入碧波荡漾、烟雾缭绕的意境第二句的曲调音调，自第二段从中音区进行，并贯穿曲子琵琶独有的吟、揉表现手法，反复围绕着骨干音变动发展，真切地揭示了译者抑郁症、忧虑的内心世界。
第二段高音区层层递升的高亢的曲调，通过大幅荡揉技巧，展示了唐人奔腾的画面，打破压抑气氛，表现出译者翻滚的思绪第三段，曲子第二句曲调在高音区变动重现，有欲起先伏之妙第九段，重现了第二段的香花声，但情绪更为洒脱、热情。
第九、十、十一，三段一气呵成是曲子的高潮部分，以第三段的前两乐句为素材佩列钦八度进行，高、高音区大幅的跳动，按音、音阶、散音音色巧妙的组合，交织成一幅碧波、气象万千的图画，表现了译者对祖国白水的热爱之情。
第十七、十九段是结尾部分，音乐转入高音区，曲调上行又回折最后重现的香花声，只是一种无力的余波，流露出译者内心无穷的感叹曲子淡墨，喻意真切，充分利用了琵琶演奏中的吟、猱、绰、注技法，集中体现了琵琶艺术的清、微、淡、远的含蓄之美，被历朝古琴公认为典范。
2、满江红琵琶五大经典歌曲之一根据《奇妙夏燮》记载：山地、小溪紫菊，本只此曲，至唐，分为这两首，不单向数可见，满江红、山地、小溪绒兰实出于同一首古诗，但南柯记至今仅见《山地》、《小溪》两谱，现存《满江红》古诗则是以存见的《山地》、《小溪》这两首合编而成，已非中国民歌。
战国时已有关于满江红的古诗故事情节广为流传，故亦传《满江红》系腋花所作乐谱最早载于元代《奇妙夏燮(李冶成书于1425年)》，此谱之《山地》、《小溪》解题有：《山地》、《小溪》紫菊，本只此曲初志在意山地，言仁者乐山之意。
空知在意小溪，言仁者乐山之意至唐分为这两首，不单向数至来分山地为四段，小溪为七段两千多年来，《山地》、《小溪》这两首著名的琵琶曲与腋花鼓琴遇知音的故事情节一起，在人民中间广泛广为流传
3、广陵散琵琶五大经典歌曲之一又名广陵止息,曲子原是东汉末广为广为流传的民间音乐,被推测为以战国时期聂政刺韩王为题材的大型器乐叙事曲.它以磅礴的气势,独特的风格,庞大的结构,表现了一种慷慨激昂的英雄气概,受到古琴们的推崇。
据《战国策》及《史记》中记载：韩国大臣严仲子与宰相侠累有宿仇，而聂政与严仲子交好，他为严仲子而刺杀韩相，体现了一种士为知已者死的情操这是一种比较普遍的看法，《奇妙夏燮》关于此曲的标题就是源于这个故事情节东汉蔡邕的《琴操》谈到与该曲相关的历史故事情节：聂政是战国时期韩国人，其父因为韩王铸剑，违了期限，被韩王所杀。
聂政为父报仇行刺失败，但他知道韩王好乐后，遂毁容，入深山，苦学琴艺10余年身怀绝技返韩时，已无人相识于是，找机会进宫为韩王弹琴时，从琴腹内抽出匕首刺死韩王，他自己当然也是壮烈身亡了近代古琴杨时百，其所编《琴学丛书》的《琴镜》中就认为此曲源于河间杂曲《聂政剌韩王曲》。
4、渔樵问答琵琶五大经典歌曲之一此曲在历朝南柯记中，有三十多种版本，有的还附歌词曲子表现渔樵在青山绿水中间自得其乐的情趣乐谱最早载于《杏庄太音续谱》(明萧鸾撰于1560年)：古今兴废有若反掌，青山绿水则固无恙。
千载得失是非，尽付渔樵一话而已此曲反映的是一种隐逸之士对渔樵生活的向往，希望摆脱俗尘凡事的羁绊音乐形象生动，精确《渔樵问答》是一首广为流传了几百年的经典歌曲，现在的谱本有多种《琴学初津》云此曲：曲意深长，神情洒脱，而山之巍巍，水之洋洋，斧伐之丁丁，橹声之欸乃，隐隐现于指下。
由于音乐形象准确、生动，因此近几百年来在古琴中广为广为流传曲子开始曲调悠然自得，表现出一种飘逸洒脱的格调，上下句的呼应造成渔樵对答的情趣主题音调的变动发展，并不断加入新的音调，加之滚拂技法的使用，至第7段形成高潮。
刻划出隐士豪放无羁，潇洒自得的情状其中运用泼刺和三弹的技法造成的强烈音响，应和着切分的节奏，Brisach感到山地巍巍，樵夫咚咚的斧伐声第1段末呈现的主题音调经过移位，变动重复贯穿于曲子，给人留下真切的印象
5、平沙落雁琵琶五大经典歌曲之一明朝此曲称《雁落平沙》曲调悠扬流畅，通过时隐时现的雁鸣，描写雁群降落前在空际盘旋顾盼的情景最早刊于元代《古音正宗》(1634)，又名《雁落平沙》自其问世以来，刊载的谱集达五十多种，有多种流派南柯记，仅1962年出版的《琵琶曲集》第一集收入了六位古琴的演奏谱，关于此曲的译者，有唐代陈立昂之说;宋代毛敏仲、田芝翁之说，又有说是元代李冶所作。
因无可靠史料，很难证实究竟出自谁人之手《平沙落雁》的曲意，各种琴谱的解题不一《古音正宗》中说此曲：盖取其秋高气爽，风静沙平，云程万里，天际飞鸣借鸿鸪之远志，写逸士之心胸也通体节奏凡三起三落初弹似鸿雁来宾，极云霄之缥缈，序雁行以和鸣，倏隐倏显，若往若来。
其欲落也，回环顾盼，空际盘旋;其将落也息声斜掠，绕洲三匝，其既落也，此呼彼应，三五成群，飞鸣宿食，得所适情：子母随而雌雄让，亦能品焉这段解题对雁性的描写极其真切生动曲子委婉流畅，隽永清新.
6、阳春白雪琵琶五大经典歌曲之一。相传这是春秋时期晋国的师旷或齐国的刘涓子所作。现存琴谱中的《阳春》和《白雪》是两首器曲子，《阳春》取万物知春，和风涤荡之意，《白雪》取凛然清洁，雪竹琳琅之意。
7、胡笳十九拍琵琶五大经典歌曲之一根据同名诗谱写的曲子所反映的主题是「文姬归汉」汉末战乱中，蔡文姬流落到南匈奴达十二年之久，她身为左贤王妻，然而十分思念故乡当曹操派人接她回内地时，她又舍不得离开两个孩子，还乡喜悦被骨肉离别之痛所淹没，心情非常矛盾。
据传为蔡文姬作，由18首歌曲组合的声乐套曲，由琴伴唱拍在突厥语中即为首，起胡笳之名，是琴音融胡茄哀声之故唐代古琴董庭兰以擅弹此曲著称李颀的《听董大弹胡笳兼语房给事》诗中有：蔡女昔造胡笳声，一弹一十有八拍。
胡人落泪沾边草，汉使断肠对客归在古诗中，文姬移情于声，借用胡笳善于表现思乡哀怨的乐声，融入琵琶声调之中，表现出一种浩然的怨气现有南柯记两种，一是元代《琴适》(1611年刊本)中与歌词搭配的琴歌，其词就是蔡文姬所作的同名叙事诗;一是清初《澄鉴堂琴谱》及其后各谱所载的独奏曲，后者在琴界广为流传较为广泛，尤以《王知斋琴谱》中的记谱最具代表性。
曲子共十九段，运用宫、徵、羽三种调式，音乐的对比与发展层次分明，分两大层次，前十来拍主要倾述译者身在胡地时对故乡的思恋;后一层次则抒发出译者惜别稚子的隐痛与悲怨此曲全段都离不开一个凄字，被改编成管子独奏，用管子演奏时那种凄切哀婉的声音直直的透入人心，高则苍悠凄楚，低则深沉哀怨。
蔡文姬作的《胡笳十九拍》被郭沫若称道为是一首自屈原《离骚》以来最值得欣赏的长篇抒情诗。
8、阳关三叠琵琶五大经典歌曲之一是根据唐代诗人王维(699~759)《送元二使安西》诗谱写的一首琴歌王维这首诗在唐代就曾以歌曲形式广为广为流传，并收入《伊州大曲》作为第三段唐末诗人陈陶曾写诗说：歌是《伊州》第三遍，唱着右丞征戍词。
说明它和唐代大曲有一定的联系后来又被谱入古诗，以琴歌的形式广为流传至今王维的诗是为送友人去关外服役而作：渭城朝雨邑轻尘，客舍青青柳色新;劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人谱入古诗后又增添了一些词句，加强了惜别的情调。
乐谱最早载于《渐音释字琴谱》(1491年以前)，另外还有1530年刊行的《发明琴谱》等十几种不同的谱本基本上用一个曲调作变动反复，叠唱三次，故称三叠每叠又分一叠加清和节当春一句作为引句外，其余均用王维原诗。
后段是新增的歌词，每叠不尽相同从音乐角度说，后段有点类似副歌的性质这首琴歌的音调纯朴而富于激情，特别是后段遄行，遄行等处的八度大跳，和历苦辛等处的连续反复呈述，情意真切，激动而沉郁，充分表达出译者对即将远行的友人那种无穷关怀、留恋的诚挚情感。
9、梅花三弄琵琶五大经典歌曲之一此曲借物咏怀，通过梅花的洁白、芬芳和耐寒等特徵，来赞颂具有高尚节操的人，曲中泛奇曲调在不同的微位上重覆了三次，所以称为「三弄」《梅花三弄》是一首琵琶曲，由笛曲改编而来，曲子表现了梅花洁白，傲雪凌霜的高尚品性。
梅花三弄：琵琶曲又名《梅花引》、《玉妃引》，是中国传统艺术中表现梅花的佳作《奇妙夏燮》记载此曲最早是东晋桓伊所奏的笛曲郭茂倩《乐府诗集》卷第二十四南朝宋鲍照(约414～466)《梅花落》解题称，《梅花落》本笛中曲也，今其声犹有存者。
今存唐诗中亦多有笛曲《梅花落》的描述，说明南朝至唐间，笛曲《梅花落》较为流行关于《梅花三弄》的曲子内容，历朝琴谱都有所介绍，南朝至唐的笛曲《梅花落》大都表现怨愁离绪的情感明清古诗《梅花三弄》多以梅花凌霜傲寒，高洁不屈的节操与气质为表现内容，桓伊出笛吹三弄梅花之调，高妙绝伦，后人入于琴。
梅为花之最清，琴为声之最清，以最清之声写最清之物，宜其有凌霜音韵也三弄之意，则取音阶三段，同弦异徵云尔(明《腋花心法》)从这里可看出，它首先是一首笛曲，后来才改编成琵琶曲(译者究竟何人，难以定论)今演奏用谱有虞山派《琴谱谐声》(清周显祖编，1820年刻本)的琴箫合谱，其节奏较为规整，宜于合奏;广陵派晚期的《蕉庵琴谱》(清秦淮瀚辑，1868年刊本)，其节奏较自由，曲终前的转调令人耳目一新。
此曲结构上采用循环重现的表现手法，重复整段主题三次，每次重复都采用音阶奏法，故称为《三弄》体现了梅花洁白，傲雪凌霜的高尚品性1972年王建中改编成钢古诗，音调取自此曲，表现的主题则是毛泽东词《咏梅》10、醉渔唱晚
琵琶五大经典歌曲之一《醉渔唱晚》是唐诗人皮日休和陆龟蒙所作的古诗，曲子描绘了渔翁豪放不羁的醉态，素材精炼，结构紧严，是一首精致的古诗小品目前流行的谱本传自张孔山醉渔唱晚：琵琶曲据明刊本《西麓堂琴统》(1549)所载《醉渔唱晚》解题：陆鲁望与皮袭美泛舟松江，见渔父醉歌遂写此曲。
西塞山前，桃花小溪，其兴致恐不相上下也明刊本《太音补遗》(1557)中《醉渔唱晚》此曲解题：此曲盖本张仲宗诗云：明月太虚同一照，浮家泛宅忌昏晓;醉眼冷看朝市闹，烟波老，谁能惹得闲烦恼清刊本《诚一堂琴谱》(1705)在《醉渔唱晚》的后记中曰：奇音妙趣，描写醉态，如闻其声，如见其人。
《琵琶曲集》第一集中说：乐谱最早载于《西麓堂琴统》，该书说：唐代诗人皮虫休、陆龟蒙泛舟松江，听渔人醉歌而作此曲目前流行的此曲，据说传自张孔山音乐利用分节奏、滑音指法和音型的重复来表现豪放不羁的醉态其中有着表现放声高歌的音调和类似摇橹声的音调。
由上可知，此曲为陆龟蒙、皮日休所作，描述的是渔翁豪放不羁和放声高歌的醉态，表现了皮、陆的借醉论政，以醉泄愤的情绪。曲子素材精炼，结构紧严，是一首精致的古诗小品。返回搜狐，查看更多责任编辑：
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