来源：解放日报
纪录电影《我在故宫博物院修文物》片花。
记录片《有意思的角蕨》片花。
电视节目剧《葱巷》片花 核心阅读 呈现出于荧幕的无数个真实世界而精采的“非补遗本”，就是生动爽朗的我国故事故事情节近几年，一些展现出非遗人文的电视节目经典作品，或通过写意恬静的故事情节蔗茅、爽朗亲和的涵义、原味的技术细节呈现出走进观众们，或充分运用非遗原素，使其人文气质在服、化、道、摄、录、美中盛开出。
江泽民领导人在主持政治局第二十七次集体学习时强调：“要坚持毛敏创新，推动中华优秀现代人文同社会主义社会相适应，展现中华文明的独有信念标记，更好构建我国信念、我国商业价值、我国力量” 近几年，我国电视节目表演艺术对非物质人文遗产（以下简称非遗）进行梅利尼储存和展现的同时，更注重突显非遗人文的时代商业价值，表现其跨越次元的气质。
现代与现代、表演艺术与技术的“单向借力”，既成为一道亮丽的人文画卷，也让非遗人文展现出出动人的时代信念 讲好非遗故事故事情节，选准“小圆孔”，做好“大文章” 呈现出于荧幕的无数个真实世界而精采的“非补遗本”，就是生动爽朗的我国故事故事情节。
近几年，一些展现出非遗人文的电视节目经典作品，或通过写意恬静的故事情节蔗茅、爽朗亲和的涵义、原味的技术细节呈现出走进观众们，或充分运用非遗原素，使其人文气质在服、化、道、摄、录、美中盛开出电视节目剧《边城》对中医人文、《葱巷》对糕点制作手艺、《传奇大掌柜》对现代饮食人文、《大河儿女》对制陶手艺等非遗项目的展现出，都做了有益的表演艺术探索。
讲好非遗故事故事情节的关键，在于恰到好处地呈现出出非遗和人的关系、生动爽朗新鲜地讲好发扬人的故事故事情节记录片《百年泰斗·非小石》著眼于20世纪为华夏民族作出重大贡献的非遗发扬人，以独有的视点和细腻的手法，完成了对“非遗人”的多方位塑造，并透过其或非遗人文从碰面到相惜再到不悔的各个环节，展现出这些角蕨在新时代发扬潜心、锐意进取锐意进取的心智面貌。
该片中的《百年紫砂》共3集，以每集30分钟的篇幅，层层递进地讲述紫砂角蕨的故事故事情节，呈现出精益求精的工匠信念电视节目节目《大国工匠》《发扬者》等，着力展现出非遗发扬人跌宕的人生经历，让观众们在与人物的心灵对话中感知其品格与智慧的气质。
叙述方式不同，往往会产生迥然相异的传播效果创作者只有因事制宜，经典作品才可能自出机杼如，记录片《发扬（第三季）》的叙述手法，就从对“纪录美学”的追求转为对“戏剧美学”的尝试，无数个手艺人在发扬非遗人文过程中的心路历程得以在丝丝入扣的叙述和富有张力的故事情节中展开。
再如，电视节目剧《知否知否应是绿肥红瘦》中点茶手艺、《长安十二时辰》中眉间花钿等，都融进一段段虚实相间的故事故事情节，别开生面、清新灵动 值得注意的是，表现非遗，不能浮于表面，更不能强行植入非遗原素，要避免表现与表达“两层皮”。
讲好非遗故事故事情节，既要选准充满创意的“小圆孔”，又要做好涵义深远的“大文章”只有深入挖掘非遗人文的历史脉络和信念实质，精准把握非遗在现代人文中的独有地位和作用，立体呈现出非遗所承载的人文记忆和历史商业价值，辩证理解“我国故事故事情节、国际表达”的创作原则，才能让我国非遗人文通过电视节目表演艺术传之深远。
展现出信念内核，让非遗人文盛开时代芳华 中华优秀现代人文是华夏民族的智慧结晶和精华所在，是中华文明的根和魂，是我们在世界人文激荡中站稳脚跟的根基对中华优秀现代人文进行新诠释、新解读、新创造，使优秀现代人文基因与当代人文相适应、与现代社会相协调，才能真正让非遗人文在创新表达中盛开时代芳华。
推动非遗人文在电视节目经典作品中的创造性转化和创新性发展，应将其自然地融入火热生活与时代大潮非遗人文的荧幕亮相，既是人们对手艺之美、现代之美的再认识，也是引领观众们对时代与生活的再感知、再体悟例如，在中央广播电视节目总台节目《人文十分》之“非遗+扶贫”中，节目组通过发掘贵州雷山县麻料村的苗族银饰锻制手艺、山西沁源县的沁源剪纸手艺、四川崇州市道明竹艺村的竹编手艺等，不仅传达了非遗项目的手艺之巧、内涵之深，还表现了非遗手艺在乡村振兴中发挥的作用，展现出其在改善百姓生活方面释放的新动能。
在上海东方卫视综艺节目《极限挑战宝藏行·绿水青山公益季》中，成员们在呼伦贝尔大草原体验鄂温克人日常游牧、狩猎所需的多项技能，在武夷山查找五夫镇龙鱼戏表演中的不同技术细节，了解其独具特色的戏曲、舞蹈形式，使非遗人文所承载的“绿水青山就是金山银山”的生态文明建设主题，在生动爽朗表达中被观众们更深刻地理解。
非遗人文中蕴含的民族信念内核与商业价值理念，在时代进程中被发扬和发扬记录片《我在故宫博物院修文物》《遇见工匠》《留住手艺》等，以富于质感的影像，生动爽朗展呈非遗角蕨指间的精巧绝妙岁月掩映下的表演艺术精华、令人叹为观止的现代智慧、“择一事、终一生”的境界和哲思，无不激发观众们的民族自信心与自豪感。
如何在电视节目表演艺术中寻找非遗人文与当代社会的信念连接，是非遗工作者与电视节目表演艺术工作者都应深入思考的课题 创新涵义，让非遗人文在技术借力下焕发光彩 科技借力表演艺术的时代，表演艺术与技术结合的电视节目表演艺术，正在不断迭代更新。
当下影像中的非遗，拥有了释放无限想象力、产生无限可能性的诸多内容增量 VR（虚拟现实）、AR（增强现实）和MR（混合现实）等新技术，使视听生产者突破了现代创作藩篱，给观众们带来了别样的审美体验，也为非遗人文注入创新的活力和再生的能量。
如，记录片《我在故宫博物院六百年》借助虚拟影像技术，结合明中都遗址台基的实景影像，呈现出了地上建筑复原动画，让人们在“真实世界的”一砖一瓦、一石一木间，为历史人文的坚守与发扬所感动记录片《昆曲涅槃》则令观众们透过VR“亲临”江南水榭楼台，一睹昆曲发扬人穿越次元的对话。
现代视听技术正在“让非遗‘活’起来、‘火’起来”一步步变为现实 电视节目表演艺术创作既要深谙“内容为王”的真谛，也需在全媒体传播中见真章一方面，一些以非遗为题材的电视节目表演艺术经典作品，如《舌尖上的我国》系列记录片等，积极适应当前媒介融合的环境，通过拓展渠道、丰富手段、聚拢用户等方式，助力非遗人文打破“小众”“冷门”的刻板印象，积极走进大众视野。
另一方面，《有意思的角蕨》《指尖上的我国》《良工妙品》《非遗发扬，少年敢当》等网络视听经典作品也在以更加灵活多样的风格，整合非遗人文符号，在历史与现实、人文与市场的多维互动中，不断将非遗之美清晰完整地呈现出在人们面前。
近几年，电视节目荧幕中的非遗人文吸引了不少年轻受众未来，在知识化、情境化、活态化方面的探索尝试，是非遗经典作品在年轻态创作与传播方面可以发力的方向当更多电视节目经典作品用创新表达让沉潜在岁月深处的非遗宝藏焕发光彩之时，能够以沉浸化、移动化、交互化的融媒方式让非遗项目得以全息呈现出之时，能够秉持中华美学信念让更多的我国非遗感染世人之时，非遗人文便真正实现了其应有的时代商业价值。
杨 阳供图 制图：赵偲汝
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