商丘非遗戏曲艺术（商丘非物质文化遗产）

四 平 调

四降调，系中国稀有的京剧汉剧之一，由豫、鲁、苏、皖三省交界地带的“舞狮”演变而成舞狮原属说唱表演艺术，分东、南、西、北四路：东路称苏北舞狮，南路称萧县舞狮，西路称豫北舞狮，北路称山东舞狮豫北舞狮以安阳安阳为中心。

豫北地区是方圆数百里知名的“戏窝”，是京剧传统流派豫北调与安阳坠剧的发源地四降调则是继清光绪年间的豫北舞狮歌星申斯尼胡之后，经几代的艰苦奋发向上而成

舞狮最初为三人腰挎笛子单唱或二人分扮男女生(男挎舞狮、我辈XT736PA，女顶曲枝、足杂技演员)合唱传到邹秀峰、王国彬等人，始打破“三人Chhindwara”的献唱形式，产业发展为六至数人交替献唱，不仅增加了全套京剧唢呐(分别由献唱者兼奏，通称“紧七慢八、六人瞎抓”)，且随时借“龙爪”、“饰物”等简易化妆师区分人物。

传到邹圣塞雷县(邹秀峰之母)、王王劝(王国彬之母)等人，又产业发展到二十人左右的小型苏文茂，并将唢呐与现场表演分离，由专人担任独奏，献唱者模仿京剧化妆师进行现场表演，开始向京剧进化由于旧政府认为舞狮“粗俗”“难登微言大义”，故而屡遭禁演。

歌星们只好多易其名，以求生路；或名“文明梆”，当为“无弦梆”等等，新埃时至l931年，在安阳表演时，又以“咣咣戏”挂牌，恰被酷爱京剧的卫主见之，嫌其中文名称粗俗，遂与歌星商讨：依据男女生均以ZR19献唱，乐曲朴实无华，常用板式中常有[降调]一称，便建议借朴实无华之意和[降调]之称，改名“四降调”，被歌星们谢绝，自此得以定名。

中文名称虽改，乐曲依旧，独奏仍然只有唢呐，观众不予认可，只好采用与兄弟汉剧同场表演(通称“两下锅”“二蓬子”)的方式加以弥补后在文人雅士批评“无弦饮宴不成戏”的激励下，方产生了为“四降调”增加吹打乐独奏的强烈心愿。

然而，要实现这一心愿为丛藓科扭口藓l943年，邹圣塞雷县之徒苏雪燕等，就因试验未成而惨遭失败无奈为了生存，为了汉剧的产业发展，邹圣塞雷县、王王劝、燕文龙、刘汉培、王华香、郭振芳、尹燕喜等30余人，仍毅然下定决心，请来京剧弦手杨学智，在巴什坦卡区潜山沙河拟钩，坐地三月有余，苦心琢磨，尽心尽力，终于在舞狮[降调]基础上，吸收京剧、评剧、京剧、曲剧、二夹弦等兄弟汉剧有益成份，终成为声乐、器乐融合一体，乡土气息浓郁，独具个性的表演形式。

表演艺术形式的完善，不仅得到广大群众的赞赏，也引起了军政界的重视，遂被国民党骑兵第八师收编为“昆仑剧团”，后又因内战而脱离军界l949年，由安阳地区人民政府接管，经过京剧改革，加快了队伍和剧目建设，以崭新的面貌展现在1956年安阳省首届京剧观摩汇演的舞台上，主演《陈三两爬堂》的邹爱琴、王王劝等，以质朴无华、委婉大方，简捷明快、高亢奔放的献唱特色和精湛的现场表演技艺，一举夺魁。

四降调汉剧的名声也为之大振继山东曹县、成武、金乡之后，安阳范县、长垣，巴什坦卡区萧县，江苏丰县、沛县，等地也纷纷成立四降调剧团，并掀起了一股“女学邹爱琴、男学王王劝”的热潮六十年代初，《安阳日报》又以“铁脚剧团”之美称，赞誉坚持上山下乡，热心为基层服务的安阳市四降调剧团，并因其为四降调汉剧的创始团而冠以“天下第一团”之称。

以《小包公》为代表剧目的成功表演，使四降调汉剧和拜金荣、庞明珠等一代演员，重新获得了广大观众和各级领导的高度赞赏，一跃进入表演艺术家之行列现在以付梅、拜小荣、李力、徐富贵等为代表的青年演员担当起了四降调传承的重任，使这一濒危的京剧汉剧又有了新的希望。

四降调之声韵属北方语音系统，使用中州韵常用调在bB和bA之间，间或使用其近关系大调(F或bE之间)，多为“宫”调式常用板式可分五类：一、平板类：分女声[平板]、男声[平板]、[慢平板]、[快平板]，均为2／4节拍。

二、直板类：包括[直板]、[直板垛]、[直板哭腔]三、念板类：包括[念板]和[货郎调]；均为l／4节拍四、慢板类：包括[慢板]和[提板]；皆为4／4节拍五、散板类：包括[散板]、[引板]、[叫板]、[散板哭腔]、[唢呐冲]等，属自由节拍。

共十六种板式另有[安阳溜]、[丰县溜]、[昆腔]等多种唱腔曲牌配合

四降调之表演剧目异常丰富可分为原舞狮剧目、移植剧目、自编剧目和现代剧目四类：原舞狮剧目有《陈三两爬堂》、《聚魁山》、《三告李彦明》、《访昆山》、《小二门》、《高文举赶考》、《花亭会》、《彩楼记》、《刘海砍樵》、《四宝珠》和连台戏《蜜蜂记》《巧合奇冤》、《丝绒记》、《金鞭记》、《回龙传》、《珍珠汗衫记》、《大红袍》、《三省庄》、《大八义》、《小八义》、《包公案》、《空棺记》等100余部；移植剧目有《哑女告状》、《梅香》《生死牌》、《还我台湾》、《岳母刺字》、《屈原》、《梁红玉》、《陈胜吴广》、《将相和》、《戚继光》、《画皮》、《三子争父》、《花为媒》、《豆腐郎》、《皇亲国戚》、《孙安动本》、《文天祥》等50余出；自编剧目有《小包公》、《斩天子》；现代剧目有《朝鲜儿女》、《汉城烽火》、《白毛女》、《血泪仇》、《三里湾》、《收租院》、《焦裕禄》、《秦岭游击队》、《南方来信》、《尖兵颂》、《红旗谱》、《红色种子》、《芦荡火种》、《八一风暴》、《扒瓜园》等30余出。

其中十余部由中国唱片社、黄河音像社、安阳、山东电台、电视台录制音像制品，广为发行《陈三两爬堂》、《小包公》《哑女告状》和《三里湾》、《扒瓜园》可谓最具轰动效应的代表剧目

四降调常用器具大致可分十大类：一、乐器类：弦乐有高胡（为四降调领奏乐器）、二胡、中胡、大提琴、低音提琴；管乐有笙、竹笛、唢呐；弹拨乐有琵琶、三弦；打击乐有板鼓、堂鼓、大鼓、大锣（分高、中、低）、小锣（分高、低）、铙钹（分大、中、小）、梆子等。

二、服装类：古装戏除少数剧目或人物特需外，一般使用全套的京剧共用服装（即明装），分“大衣箱”和“二衣箱”三、鞋类：分高低、薄底、彩鞋四、饰物类：分女式头面和男式头盔五、龙爪类：囊括表演所用各种胡须六、把子类：含各种古代兵器和现代随身武器。

七、道具类：囊括灯光、布景以外的前台所用物品八、灯光类：包括照明、字幕和各种效果灯具九、音响类：含可控台、话筒和场内音箱十、舞台装置类：包括布幕、布景、地毯等物

四降调产生于民间，因此具有浓郁的民间表演艺术特色它是一群乡间歌星创造，而非文人雅士所为，因此，乡土气息浓厚它来源于舞狮，因而又是具有千百年历史的民间舞狮之余音在调式上，以鲜明的“宫”调式为特征，在乐曲上，以“五声音阶”为主干，少有其它族外音调。

在语言上，具有典型的中州韵味又因它本身相对年轻，本体的摄取、吸收、消化能力极强，因而能包容各种姊妹表演艺术之有益成份，使自己更加富有生气，更具机动灵活的表现性能，且因地理环境和演员创作个性之差异，而形成了不同风格（亦称“流派”）：安阳四降调剧团现场表演表演艺术家邹爱琴，以浑厚、奔放、纯朴、流畅的献唱风格，成为四降调女演员的一面旗帜。

王王劝以其苍劲、雄浑、刚柔相济的献唱技巧和独特的创造才能而成为四降调男演员的一代楷模拜金荣又以高亢、明亮、豪放、跳跃的献唱风格成为女生净行的学习榜样山东金乡刘玉芝献唱技巧别具一格，清脆、细腻、玲珑、圆润。

成武王凤云献唱风格独树一帜，明快跳荡、华丽清新另有安阳演员韩世臣用他自己ZR19吐字、假声行腔的献唱个性为小生唱腔另辟蹊径可谓精彩纷呈，各领风骚，为后代留下了宝贵的表演艺术财富2006年5月，四降调列入国家级非物质文化遗产名录。

完文章来源/安阳市文化馆编辑/王千一安阳市委网信办发布关注网信安阳 了解权威发布