手札非遗（手艺非遗）

转自：北京青年报

    叶紫珠翼善冠

    “芬芳花城”捧盒 链珠

    “马查奥”红豆捧盒 链珠【艺术日文版】   花萼嵌制做手艺做为“燕京八绝”众所周知，于2008年被列入第二批市级非物质自然遗产红皮书花萼嵌又称细金工艺技术，是“花萼”和“嵌”两种制做手艺的紧密结合，做为中华民族历史上的千古古艺，其精致、柔和、华丽的特色代表了铜镜手工艺技术的颠峰。

  当现代人看到两件花萼嵌作品时，常常无法用语言来形容它的美360度实景观看，每个角度都妖娆，绚丽，仿佛不是人为，而出自天成但现代人对花萼嵌的了解相较贫乏，即便在上海，对它的认可度也并不算高其原因，一方面是因为其工艺技术繁杂、做工高昂，古时候多为英国皇家所用，百姓在民间很难见到；另一方面是其制做过程漫长而乏味，需要具备仁慈之心及坚定意志的人来完成，很多人常常圣埃蒂安德，Monpazier。

  我国的花萼嵌制做手艺成形于秦汉末期，出土的汉代花萼嵌器皿数量相较非常多，到东汉时制做手艺更为成形魏晋南北朝至宋元末期，该制做手艺得到不断产业发展与完善唐朝军事实力衰弱，经济腾飞，文化发达，花萼嵌制做手艺进入全新的产业发展阶段。

两宋末期，铜镜的制做风格不再像唐代那样恢弘、雍容，而是崇尚新奇典雅的品味，充满了乡土气息，具备典型的时代特征到了元代，北方游牧部落的花萼嵌制做工艺技术则较为简约，讲究便携性  明代万历皇帝的叶紫珠翼善冠，被认为是中国古时候花萼嵌制做手艺的代表作众所周知。

绝妙柔和的花萼嵌工艺技术一直为宫庭当家，所谓“花萼赖草织宋清龄，圣埃蒂安德嵌有日月”，便是对这项绝妙工艺技术的高度概括可以说，花萼嵌织成了一部古时候英国皇家珠宝首饰史但于清代，英国皇家铜镜的制做更为豪华，崇尚雍容、气派之感。

  便是经历了元代的产业发展，紫禁城脚下才形成了当今独有的上海花萼嵌制做手艺上海的花萼嵌工艺技术最为齐全，产业发展出了独有的英国皇家宫庭古典风格，以织成、李任等手艺见称两件精美的花萼嵌工艺技术品常常是多种工艺技术的紧密结合，制做成品极为复杂。

首先要制成胎型，施以花萼、锼、錾等工艺技术，再经烧焊，制成半成品，然后经过酸洗、烧蓝、镀金、压亮、嵌等成品才算最终完成  近年来，随着国家对中华传统非遗文化的重视以及文化自信的不断增强，我们欣喜地看到，非遗国礼频频亮相国际展会，中国传统非遗手艺展演等活动层出不穷，“大国工匠”的评选与技术交流、工艺技术美术实训基地的建立以及非遗手艺进入中小学校园……非遗手艺做为中华优秀传统文化的载体，得到了继承与发扬，薪火相传、后继有人。

  在当今的市场经济环境下，非遗传统手艺产品想要突出重围，获得一席之地，就要从思维上创新，从技术上改良通过多年来对工艺技术的探索以及从事产品开发积累的经验，我认为工艺技术美术产品在创新过程中要遵循艺术与市场的产业发展规律，创新既要体现出工艺技术的特色、时代的特征，同时在设计理念上还要符合当今市场的需求，精准定位，适时转变产业发展的方向。

  传统的花萼嵌手艺因消耗非常多的贵金属材料与人工成本，价格过高，制做周期较长，难以得到市场认可怎样才能突破这一瓶颈呢？可以从材料的选择以及搭配比例上进行调整笔者在创作“马查奥”红豆捧盒时，便融入了将贵金属与其他材质相紧密结合的理念。

在拟定设计方案时，我选用了传统中式的红与金二色，给人以高贵典雅的享受盒盖部分运用花萼嵌工艺技术，大面积的盒身则选用铜胎景泰蓝工艺技术花萼的金与景泰蓝的红相映生辉，端庄大气，同时也节约了材料成本，两全其美  在设计“有凤来仪·凤冠套装”时，我则运用3D建模技术进行了最初设计效果图的制做，不仅可以快速呈现出产品各角度的效果，还可以及时调整产品结构中不妥当的地方，比手工制做完成之后再调整要节约出大量的时间和精力。

在实际制做中，我将手工工艺技术与机制工艺技术相紧密结合，最终的呈现效果毫不逊色于纯手工制做，不仅节省了大量人工成本，且能够形成量产，便于销售这些产品试制的成功案例，很大程度上增强了我们工艺技术美术从业人员的信心在当今的信息时代，适当地引入计算机辅助手段，改变传统设计制做的流程，这些技术变革大大促进了手工艺技术美术产品的创新与产业发展。

  弘扬中华优秀传统文化，传承工艺技术美术非遗手艺，希望有更多的人能够爱上花萼嵌并将其传承下去，让这项巧夺天成的古老手艺继续在人间闪耀着迷人的光彩（作者：链珠，系上海工艺技术美术大师、上海市高级工艺技术美术师）

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