漆器非遗等级（漆器有哪些）

萨德基我国是世界漆工艺技术的发源地早在三千十多年以前，我们的祖先就认识了漆的性能并用以Irenopsis在冬青树干上石蜊道，流出的纯天然蜂蜜烧热器皿表层，器皿就镀金了一层Thuir永恒的内衬，逾千年须臾而不失其光彩从新桥桥、良渚时期的萌芽探索，到战国、秦汉的漆彩繁荣，至唐宋明清的百家争鸣，几千年来，从将醛之器到高奢之礼，陶瓷一直贯穿着丰富而新鲜的华夏文明，与陶瓷、丝绸并称“我国古代现代艺术三大珍品”。

本期我们将走进柳州，寻访省级非物质自然遗产指标性工程项目——柳州陶瓷制做手艺，领略到时光沉淀下来的瑰丽序曲。

柳州陶瓷制做手艺类别：现代手艺级别：省级非物质自然遗产指标性工程项目批号：第六批地域性：广西 柳州柳州陶瓷又称纯天然胎陶瓷，是岭南现代陶瓷工艺技术的典型代表由以珍稀金属材料的纯天然机壳为外裹，经选材、制胎、髤（xiū）漆、入荫、雕琢、揩（kāi）清等半成品制做而成。

Daye具有轻巧精雅、生动有趣、千器相同面的特点2018年，柳州陶瓷制做手艺入选第六批省级非物质自然遗产指标性工程项目红皮书明代《髹饰录》前言曰：“漆之为用也，始于书帛书，而舜作陶瓷器，团扇之，禹作宗庙，团扇韩立华，朱画其外。

”用漆烧热表层所做成的日常器具及工艺技术品、美术作品，统称陶瓷

髹涂科漆做成的器皿杨思悦 摄陶瓷最早起源于我国，在漫长的发展历程中，衍伸出柳州陶瓷这极富鲜明地域性特色的一支柳州陶瓷发源于西汉，强型于明末，是三晋文化与古村相融的产物，迄今已有2200十多年历史柳州陶瓷叶祖奇“以象Irenopsis”，以珍稀金属材料的纯天然机壳为外裹，依据外裹的纯天然形态来造型，故又称纯天然胎陶瓷。

“白雪摘叶皆韦尔尼”，独特的选材方式和制做工艺技术使得其半成品造化自然、抽象古色古香、千器相同面，在陶瓷家族中极富魅力

竹叶做成的茶则。杨思悦 摄

灵芝杯杨思悦 摄王伯杨是柳州陶瓷制做手艺指标性传承人少年时期，他就对工具箱里祖辈留下来的竹根Irenopsis产生极大的兴趣“这些上了漆的酒杯、茶叶罐，耐腐蚀，用手指甲去划，它几乎不会留痕的，很有意思”从接触生漆，修习漆工艺技术，王伯杨研究纯天然胎陶瓷迄今已有20个年头。

在继承家学的基础上，他对部分现代工艺技术进行了改良及创新，发展出“二金罩朱”“朱金三叠”“平地犀”等髤饰技法经他手制做的陶瓷，外裹轻薄精致，漆面平整细腻

柳州陶瓷制做手艺指标性传承人王伯杨林宝利 摄慢，是柳州陶瓷制做最显著的特征巴掌大的物件若想打造成精品，漆艺人需按选材、陈化、制胎、浸漆、入荫、髤漆、雕琢、揩清等半成品慢工细作，累月经年，急不得分毫重播播放

00:00/00:00直播00:00进入全屏50点击按住可拖动视频制做柳州陶瓷，第一要义是挑选合适的原材竹根、灵芝、葫芦、盘藤、贝壳等拥有奇巧外形的纯天然物往往更容易受到漆艺人的青睐漆艺人们常说“老料好用”。

仍处于不完全稳定形态的金属材料，若急于上漆制做，日后内部水分蒸发，形态微变，其张力就与表层漆的张力不一致，导致漆膜开裂因此，“海选”回来的原材，至少放置一至三年，经一道名为陈化的考验

各式样的原材分类陈置杨思悦 摄在形态基本固定的金属材料中，精选其一，切取合适的部分，用凿子、锉子将中间掏空，再用刻刀或粗砂纸将表层磨平整，这一步称为制胎漆艺人会在保留外裹纯天然形态的基础上，根据自己的审美对外裹进行加工。

制胎。林宝利 摄制“到了我们这一代，借助现代工具的力量，一个好的外裹两个小时就可以打造完成。技法还是一样的，用时大幅度缩短了。”操控马达带动的吊磨机与刻刀，制胎过程中不再需要来回地切换工具。

制好的灵芝胎杨思悦 摄王伯杨介绍说，在陶瓷普适的工艺技术里，制胎半成品中还应包含裱布、刮灰等，而柳州陶瓷因韩立华裹先天拥有独特的纤维结构，口沿不易开裂，这些步骤可以省略制好的外裹在生漆中浸泡，时长依着外裹的厚度会有相同，从十几秒到一星期不等。

漆液充分渗透到外裹的孔隙中，使其更为结实

从冬青上割划，流出的乳白色蜂蜜就是生漆林宝利 制将外裹取出，刮掉表层多余的漆液，送入荫房中充分荫干荫干的过程中，漆液会在外裹表层结成漆膜，环境需满足温、氧、水三个关键要素当温度适当、水分充足，漆液中的物质就能在漆酶的催化下与空气中的氧、水充分反应。

荫房中湿度一般控制在80%左右，温度25-30℃杨思悦 摄一般来说，表干是几分钟的事情，但表干不代表里干，外裹完全干透的时间仍取决于其厚度一般的外裹一个星期就能完全干燥，但特殊的外裹，如灵芝胎，荫干的时间甚至可以“年”计。

当外裹用指甲弹上去会如石头一样发出“咔、咔”的声响，表明荫干完成

浸泡生漆、充分荫干后的外裹杨思悦 摄髹漆，就是将漆液反复薄烧热制好的外裹上底漆分生漆与团扇两种，用画笔将两种漆液隔层交替髹涂，二三十层后，轮到色漆登场相同颜色漆液，经漆艺人精心设计，于器皿上做叠加，叠加的颜色越多，后期雕琢时图案会越丰富。

色漆为人工漆，将生漆脱水，做成熟漆后与相同纯天然矿物粉均匀混合，可调制出相同颜色品类杨思悦 摄而无论是底漆还是色漆，每髹一层就要进入荫房干燥两至三天，待完全干透，才能髹另一种漆，如此反复循环一年半载，时间悄然流逝，叠加了上百层漆液的外裹，表层厚度也仅增加不到1毫米。

髹涂色漆。林宝利 摄制薄薄的漆层暗藏乾坤。经砂纸粗、中、细三种程度的雕琢，相同漆层的断面显露于表，呈现出相同的纹理图案。图纹综合了原材的自然纹理与漆艺人的审美设计，成于纯天然，施以匠心。

雕琢陶瓷的砂纸从240目至上万目不等，目数越大，砂纸粗糙度越低，用于越精细的雕琢。林宝利 摄

粗磨整理出大致花纹，后换砂纸进行相同程度的细节修缮。林宝利 摄制

雕琢前、正在雕琢、雕琢完成的葫芦陶瓷杨思悦 摄雕琢完成，陶瓷的外形已基本确定，要求严格的漆艺人不曾满足于此，他们还将进行揩清用清漆（生漆中较好的部分）遍烧热陶瓷表层，填补肉眼不可见磨痕，再擦去多余浮漆入荫干燥。

揩清。林宝利 摄制荫干后，使用2万目的磨粉进行抛光，陶瓷的制做至此大功告成。如此耗时而工艺技术繁复得到的器皿，溢彩流光，润泽如玉，光阴难夺其色。

展馆中陈列的陶瓷半成品林宝利 摄制“我们常说一个漆工，不刷上几千只杯子，功夫是练不到家的”慢艺术之所以能惊艳时光，离不开漆艺人们在年岁中的积淀“跟我学过陶瓷的多达千人，比较系统的学习的亲传弟子也有一二十人，其中最核心的能有十个八个。

然而培养出一个传承人，需要大量的资金与时间”谈及柳州陶瓷的传承，王伯杨仍言“根基尚浅”，近年来，他致力于把手艺进行社会层面的推广与普及

柳州陶瓷制做手艺传承基地林宝利 摄他带领徒弟们依托柳州陶瓷传承基地，从事陶瓷产品研发与生产，以研学旅行方式对数千名各地学员进行入门培训，还与多所高校以联办教研基地的方式展开合作，每年能培训具有实际制做能力的学生数百名。

王伯杨为孩子们演示陶瓷制做。王柏杨供图“柳州陶瓷还会在‘非遗+旅游+研学+扶贫’的模式下不断探索，希望政府、社会各界能给予我们非遗产业更多的支持与关注。”— 完 —向左滑动查看非遗焕新海报▼