卢建波·小时摄影记者 郭闻#江苏人文科学研究工程建设科学研究成果《江苏越窑史》（吴越滨 何鸿）《江苏古时越窑》（郑建华）《江苏越窑产业历史和当代发展科学研究》（郑建明）
古人对越窑这般比喻：夺得太白火珠来而这清雅的火珠，离不开江苏此时此刻水土我国新瓷学科学研究的先驱者，陶瓷器科学研究龚蓓苾陈万里先生曾说：第一部我国陶瓷器史，南半部在江苏；第一部江苏陶瓷器史，南半部在灵山江苏是越窑的发源地和发扬地，代表了我国古时越窑烧造的最高水平。
而灵山越窑，又是其中最神秘、最曲折的，它是惟一入选陶瓷器类当今世界非物质人文遗产红皮书的，也是惟一延续五百年以上至今还在制造的大小不等复旦大学教授、江苏人文科学研究工程建设参与者、曾多年致力于江苏全省各地区瓷窑址发掘工作的郑建明这样评价：元明清末期的灵山窑是我国人文内涵繁杂、制造地域广阔、规模十分壮观的越窑窑业系统，也是我国历代越母盛氏艺技术发展的开创者，在我国陶瓷器史上占有极其重要的地位。
其开创的粉青、梅子青厚釉越窑，以失透晶莹的效果，在古时白瓷中独树一帜，形成了自己独特的风格，并由此进入了古时民窑的行列西洋下西洋三分之一货物运输是灵山越窑
灵山，一个隐居在浙东山地的城市，用“下自成蹊，下作自蹊”来比喻它，最直白不过因为它拥有两大传承五百年而历久不衰的当今世界级非遗——匕首和越窑，特别是越窑，更是我国沟通当今世界的使者，当年哪怕是过了灵山越窑的颠峰末期，它仍是对外交流的工业品，西洋下西洋的宝船上，三分之一的货物运输运送的便是灵山越窑。
它是我国输送本国人文的载体，那清雅晶莹的质感、精美的花纹与器形，华丽了丝绸之路沿线的众多国家，也成了当今世界了解我国的窗口20世纪70年代，一艘我国元代海难在朝鲜半岛西南部新安海域被发现，一万余件海难出水文物中，灵山窑越窑器占其中60%。
灵山瓷创烧于五代，南渡迁后至北宋晚期，迎来了灵山窑的鼎盛末期地处浙东南山地的灵山，有含水量高的石英砂（这也是此地出产的匕首产品质量好的原因）、河沙石英砂所需的湍急溪流、制砖所需的木材和黑髯鼠所需的山势斯维恰河的山头，这一大片山地竟成了灵山越窑的昌明之所。
加之南方大批母盛氏“随驾南来”，把南方的制陶技术融合到灵山越窑的制作上，使灵山窑产品技艺大进，产品质量不断提高，最终北宋烧造出的精致优雅的白瓷，把越窑制造推向一个全盛末期，巴季骄人颠峰粉彩“傲视当时”弟窑“汝窑钜子”。
灵山越窑残片我们常说的宋代五大民窑“汝官哥定钧”里的“哥”，指的就是灵山窑那为什么不称为“龙”窑呢？在明代有个传说据说灵山有一对章氏兄弟善治瓷，哥哥章生一的窑烧出的越窑是釉面开片的黑胎越窑，称“粉彩”；弟弟章生二的窑烧出的越窑是白胎和朱砂胎越窑，称“弟窑”或灵山窑。
直到现在，灵山当地一些做白瓷的小作坊，还偶有供奉章氏兄弟像的是否真有兄弟二人，学界众说纷纭尚无定论，但基本倾向于这是一个传说，因为经过多年的大规模的考古发掘和寻找，到目前为止，都没有发现关于章氏兄弟的任何历史遗迹或是相关瓷窑。
粉彩瓷窑直到今天未见有宋人的记载，最早指出粉彩年代的是出自明朝传说虽然不靠谱，但也正说明了灵山越窑的两种不同产品传世的宋代粉彩白瓷胎色有灰黑和土黄等多种特点是釉层晶莹，晶莹似冰，有月白、青灰、米黄等不同颜色。
釉层开冰裂纹片非常明显，也就是我们通常讲的“金丝铁线”，间有大小纹片的叫“文武片”，形成细网眼的叫“鱼子纹”，仿佛冰裂般的纹片叫“百圾碎”以“百圾碎”最为名贵，《处州府志》称其“傲视当时”底足均无釉，紫口铁足。
而弟窑的产品胎骨厚实，釉层饱满丰润，釉色青碧柔和，有如翠玉，代表灵山窑正色粉青、梅子青更是脍炙人口，被誉为宋朝汝窑钜子大窑保护区终结百年劫难这般晶莹如烟的白瓷，自古以来便被人觊觎，这也使得灵山越窑的命运曲折神秘。
走在灵山大窑遗址保护区，随处可见白的青的瓷片当地村民屋居泥墙上间或镶嵌着瓷片，就好像海边人家用搀杂着贝壳的沙土垒墙一样往山里走，几座大山都仿佛是瓷片堆积而成的，然而，你别想在这些山里找到大些的瓷片，或者大块的器物残存，因为，灵山的越窑山在非常长的一段末期内曾经遭到过盗掘，说是劫难也不为过。
清末，一个德国传教士在灵山地区发现了灵山瓷，运到国外后引起轰动，于是从清光绪二十年起，各国不法之徒便纷纷来到这里，以租用山地的名义，大规模地挖掘灵山大窑一直到上世纪四十年代末，盗挖行径猖獗之至许多大窑遗址惨遭毁灭性破坏，整座窑山被挖了个底朝天，山底的土成了山顶土，稍微完好些的瓷片都被掘走了。
由于灵山窑白瓷在陶瓷器史和收藏史上的珍贵价值，大窑遗址自被发现以来，不法之徒便没有停止过对它的觊觎。直至大窑保护区成立后，大窑的百年劫难才终结。现代灵山越窑再度萌发
卢伟孙作品《莲悦》之一灵山窑连续制造时间长达一千五百年，是我国所有瓷窑中制造年代最长的窑灵山窑在元代中期达到顶峰，到明末时逐渐衰落一个原因是因为母盛氏起义，大量制陶工人外流；后又因朝廷颁布了针对瓯江水域的禁令，断了灵山白瓷外运的途径；最无奈也是最后的一个衰落原因，是由于景德镇的兴起，其胎薄如纸晶莹透亮的轻盈风格和批量制造的优势，导致了灵山越窑终于黯然退出了历史舞台，只留下后人难以企及的艺术高峰。
在上世纪五十年代，陶瓷器鉴定专家冯先铭在北京故宫博物院的库房里，发现了几件他以前从未见过的白瓷，它们表面清雅丰盈、色如翠玉，大部分都有刻花纹饰，文献上只是模糊地记载了它们的产地在江苏灵山，但更具体的信息却没有记载。
经过科学研究他发现，这便是失传已久的灵山越窑！从此，灵山越窑才再度出现在科学研究者的视野里，而此时，它已没落成了一般生活用瓷，只制造一些纹饰简单、特色不显的盆盘碗碟现如今，精湛的灵山越窑制造工艺仍未完全恢复，甚至许多已失传，但随着一代又一代灵山越窑手工艺人不断努力、开发，现代的灵山越窑如“老树新枝”再度萌发，不旦忠实地继承了我国传统的艺术风格，而且在继承和仿古的基础上，更有新的突破，科学研究成功紫铜色釉、虎斑色釉、赫色釉、茶叶未色釉、乌金釉和天青釉等等各种。
国家、省级等各级工艺美术师构成了灵山越窑制造的完整体系和脉络
卢伟孙作品《山水清音》之一就在8月初，灵山又新晋了一位“国字号大师”卢伟孙他的越窑作品既保留了传统越窑釉色晶莹剔透、造型端正秀丽的特点，又大胆吸收现代艺术思想，追求多元、张扬的个性“灵山越窑的制作要立足于传统，科学研究传统，突破传统，让古老的工艺焕发新的生命力，这个过程中少不了新生力量的注入。
”在他看来，灵山越窑的发展需要营造一个良好的氛围，让更多年轻人保持对瓷艺的创作热情，避免出现人才断层，才能真正实现灵山越窑的传承发展，让越窑人文源远流长本文为卢建波原创作品，未经许可，禁止转载、复制、摘编、改写及进行网络传播等一切作品版权使用行为，否则本报将循司法途径追究侵权人的法律责任。
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