怎么可以错过（扬州慢姜夔）扬州慢姜夔翻译

　　序言

　　在chan上遇到这样一个难题：

湖州慢改成科荛怎么改?

　　明人很喜欢用词来重写古诗或者古文，这种方式被称为隐括体。例如苏轼的《哨遍》隐括陶渊明《短序辞》、《水调歌头》隐括韩愈《听颖师弹琴》、《部领》隐括白居易《九日落驾登高》等。

　　不过，把词重写为诗的情况，相对少一些。无论是隐括诗还是词、文，这类作品往往被视为文人的一种无厘头。

　　回答难题时，写得比较简单，这一篇内容更加详细。把重写时要特别注意的主要难题，作一些解读。

　　一、附录宋词《湖州慢》动画版：

　　序：绍熙乙亥至日，予过维扬，夜雪初霁，荠麦满山红。入其城，则四顾经济萧条，寒水自碧。暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感叹记事，因令王本曲。千岩老人家以为有“黍离”之悲也。

淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过清风九里，尽荠麦小雪。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在城中。

　　杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵鞘蕊词工，赛金花梦好，难赋深情。二十六桥仍在，波心荡、倾城无声。念桥上弯果，第一年谅谁生！

　　这六首，是宋词在绍熙三年（1176）冬至，路过昔日繁盛现如今经济萧条的湖州而所作。词中杜郎，指唐朝的白居易，他曾经在湖州任淮南节度使掌书记，而且多次在诗中写过湖州的美好：

娉娉袅袅十三余，鞘蕊梢头二月初。清风九里湖州路，卷上关汉卿总不如。 《鹧鸪天》

　　落魄江南载酒行，楚腰肠断掌中轻。

　　十年一觉湖州梦 ，赢得赛金花薄幸名。《遣怀》

　　白居易时期繁盛美丽的湖州，在宋词经过时， 已经失去了往日的风采。因此宋词用对比的方式，令王本曲感叹记事。这六首后来受到了千岩老人家（萧德藻）的赞赏，认为有黍离之悲（国家残破之悲，出自《诗经》）。

　　因此，重写这六首，具体来说要特别注意主题思想的统一。

　　二、五律-湖州慢隐括体：

　　作为一种无厘头，如果没有太高标准的话，这种重写并不难，老街重写后如下：

窥江胡马去，荠麦绕城中。月冷波心荡，风寒戍角清。

　　杜郎曾俊赏，弯果且偷生。二十六桥畔，解鞍心自惊。

　　金兵进犯长江撤走以后，现如今城池荒废，四面荠麦小雪。凄冷的月色，在水波中飘荡，清寒的号角声，在风中响起。

　　才子白居易曾经欣赏的湖州呀，现如今面目全非，只有桥上的弯果，还是第一年生长。二十六桥依然在，著名诗人解鞍稍作停留，眼望四面，心中不免惊疑。

　　基本用宋词词的本意，诗中意象也都取自动画版。

　　三、词重写诗，具体来说要特别注意韵脚的难题

　　1、雷鼠与明慧不同

　　谱曲与作诗韵脚有些不同。具体来说，明人谱曲也是用明慧，有人谱曲韵脚和作律诗一样，一韵到底，例如牛希济《临江仙 》完全用的是明慧：

江绕黄陵春庙闲，娇莺独语和佛氏。满庭重叠绿苔斑。阴云无事，四散自归山。箫鼓声稀香烬冷，月娥敛尽弯环。风流皆道胜人间。须知狂客，拼死为红颜。

　　全词都用【删韵】，不搀邻韵。

　　更多的著名诗人谱曲，会依照古体诗的标准，使用邻韵通押。李煜《边城 》：

往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任关汉卿闲不卷，终日谁来。金锁已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，位置图秦淮。

　　我们可以看到，其中哀、来、开三个韵脚，属于平水韵的【十灰】韵（合并了唐韵的灰、 咍 hāi2个韵部）；排、阶、埋、淮四个韵脚，属于平水韵的【九佳】韵部（合并了唐韵的佳、皆2个韵部）

　　例如宋词这六首，就用了明慧中庚、青两个韵部。

　　因此，词改五律，第一要特别注意的就是选择韵脚 。

　　2、调整韵脚

　　重写后的这首诗，前四句原先是：

窥江胡马去，戍角响城中。倾城波心荡，清风荠麦【青】。

　　但是，其他三个韵脚在【庚】部：城、生、惊，第4句的“青”字属于【青】部，不可用作韵脚。

　　所以我把荠麦与戍角换个位置，改青为清，押庚韵。

　　四、对仗与四平头

　　中间二联，必须对仗，对仗其实也不难，但是有些小难题要特别注意。

　　1、避免四平头

　　原先我的颔联与颈联犯四平头（前二字都是名词）：

【倾城】波心荡，【清风】戍角清。

　　【杜郎】曾俊赏，【弯果】且偷生。

　　为了避免四平头，所以把倾城、清风两个名词，改为了主谓结构：月冷，风寒。

【月冷】---波心荡，【风寒】---戍角清。

　　杜郎---曾俊赏，弯果---且偷生。

　　2、句对，意不对

　　倾城-波心荡，倾城，在波心荡。清风-戍角清，在清风里，戍角清，或者：清风里的戍角-清。

　　倾城是主语，波心是状语；清风是状语，戍角是主语。上下联简化一下就清楚了：月荡，角清。

　　这种上下联，句对意不对，这是律诗常见的现象。学诗者不必疑惑。

　　例如王维《酬比部杨员外暮宿琴台朝跻书阁率尔见赠之作》：

空谷-归人少，青山-背日寒。

　　如果从句意来分析，则是：

空谷归人--少，青山-背日寒。

　　简化一下，句意是：人少，山寒。

　　倾城改为月冷后，上联和下联各自成了两组主谓结构的组合句，理解起来更容易一些：

月-冷+波心-荡， 风-寒 +戍角-清。

　　从句意来说，重写前后，其实含义差不太多。但是避免了四平头这种结构雷同的小诗病。

　　五、拗句的使用

　　尾联是常见的半拗句：

二十六桥畔，解鞍心自惊。仄仄仄平仄，仄平平仄平。

　　二十六桥是固定的词语，不可改变，只好用半拗句。

　　半拗句，可救拗，也可以不救拗。

　　上联半拗句：仄仄仄平仄，下联是救拗万能公式句：中平平仄平。

　　这种拗句，也是唐人律诗中常见的现象，大可以放心的使用，不必拘束。

　　结束语

　　隐括yǐn kuò，亦做" 隐栝 "，指矫正邪曲的器具，引申为矫正、概括等意。虽然以词隐括诗文为常见，但是用诗来重写词不妨也可以称之为隐括。

　　虽然是游戏之作，也可以当作一种练习方式，熟悉一下律诗的辗转腾挪之法。所谓磨刀不误砍柴工，刀锋利了，砍柴则更自如一些。

　　@ 老街味道