香缇莫燃炸全场香缇是什么

六八 2024年06月10日 22:20 45 0

结婚闹新房四言八句

闹洞房，是婚俗中最后一个热闹而有趣的活动，也是新娘过得门来，婚日当晚举行的庆贺新娘、新郎的重要礼仪。桂北古老的闹洞房活动不是在洞房内，而是在大厅堂里。民间称为“闹洞房”，又称“闹花堂”、“闹新房”。入夜，新郎家的勤杂人员就把大厅打扫得干干净净。中间摆上两张四方八仙桌子，四周放好椅子、板凳，供来“闹洞房”的客人就座。晚饭后，全村来闹新房的青年男女或老人，或三个一群，四个一伙，凑合着提一罐好酒和几碟礼品，诸如瓜子、花生、糖果、煮熟的猪肝片、猪腊香肠等，兴致勃勃地放着鞭炮走进新郎家里。接待的人立即接过礼品，忙招待客人在厅堂任意择位入座。等到村里人和吃贺喜酒的宾客坐满厅堂，闹洞房便开始了。大家从来闹洞房喝抬茶的人中推选出两个未婚而又有些歌才、颇识礼节的青年把新郎请进厅堂。这两个请新郎的青年叫陪郎客。他们二人走到新郎面前深深一鞠躬，便高声吟道：闹洞房吃糖茶有十分严格的传统茶规。谁要想得到新娘、新郎的厚礼敬奉和款待，就要吟“四言八句”的彩话或贺词。如果谁善于吟唱“四言八旬”，红烛灯光照花堂，鞭炮贺歌闹洋洋，花好月圆新婚夜，四言八句贺新郎。当新娘和新郎将糖茶用红漆茶盘抬到他面前时，他便又顺口吟道：新娘抬茶你莫慌，少放茶叶多放糖；今夜待客礼义好，贤惠精明传四方。吟唱罢，别人也会争着献歌相贺，以便早些喝到抬茶。新娘新郎为感谢闹新房来客的妙言祝贺，绝对不会任意走开，必然请来客吃茶，而且以未来儿女对他的称呼，高声喊着伯伯或叔叔请吃茶。这时，客人才接过糖茶端在手中，又吟唱道：圆圆盘子放糖茶，双手接来喝了它，口饮糖茶甜心里，祝贺新人早成家。客人喝了第一杯茶还是不满足，还想为难一下新郎新娘，双手捧着喝空的茶杯，不把茶杯放落茶盘内，高声诵道：清甜一杯茶，越喝越想它，壶斟双球宝，杯开并蒂花。这时，新娘新郎会将第二杯茶抬起敬给客人。客人如果接过糖茶喝了，还想作弄一下新娘新郎，又出口成章地吟道：饮完糖茶想抽烟，茶甜烟香喜双全，红花还要绿叶配，锦上添花色更鲜。糖茶敬奉以一双为全礼。但客人的话题转向，在一片赞歌声中，新娘新郎若随意离开就是却之不恭。这时，两人只有恭敬礼貌地将烟递给闹房的客人，并大声地喊道：“伯伯请抽喜烟!”客人接过烟，又高兴地吟唱道：喜抽新人烟，赛过活神仙。三伏苗遇雨，十五月团圆。闹洞房的人接过烟，自己是不燃火抽烟的，要新娘拿火柴盒，新郎拿火柴擦燃，点上烟，这般双双点火，闹洞房的人才肯抽烟。这时又出口赞誉道：糖甜烟好香，丹桂拌蜜糖，闹洞房的《抬茶歌》文雅、含蓄、幽默、有趣，引起满堂客人阵阵欢笑，热烈欢呼，每首诗吟罢，众口齐呼“好的!”在新娘和新郎把糖茶抬给前来闹洞房的客人都喝了后，茶杯才能撤去，新娘才能退下。当新娘离开厅堂后，勤杂人员立即把众位闹洞房提来的果品、菜肴和酒尽偕拿来，放在八仙桌上。这时，两个陪新郎的青年人，陪拥着新郎走向上席的上首，新郎居中，落座在首席位上。席间一位司仪的长者便站起来念安席词。司仪吟罢，陪新郎的陪郎客，立即唱道：一张椅子九条龙，木匠做好几多工，今夜新郎来坐上，好比宰相坐朝中。当大家高呼一阵“好的!”后，另一位陪郎人又唱道：新郎今夜小登科，月中丹桂配嫦娥；鸾凤和鸣天地久，鸳鸯交配永谐和。围坐席间的人，由席间下首位子上的把壶斟好酒，大家共同举杯向新郎敬酒。此时，贺词四起，酒歌纷飞，共饮三杯后，就由闹洞房的人轮流向新郎敬酒，有时还要新娘上来代新郎饮酒。此时，闹洞房进入高潮，那祝酒词也就越发动听，词中吟道：一对酒瓶五色光，斟杯美酒贺新郎。新郎饮了这杯酒，早生贵子坐朝堂。三月桃李满园开，春风吹下两枝来，东园红桃西园李，今日移来一处栽。银打酒壶亮晶晶，银杯盛酒敬新人，双双同饮交杯酒，白发偕老永不分。大家一边陪新郎饮酒，一边吟歌祝贺，酒到四杯，两边的陪郎就要向新郎敬酒一双或四杯。大家在商议向新郎敬酒数杯时，新郎以礼推辞。这时，有人就高声地吟起敬酒歌来：一杯美酒香又香，双手捧来敬新郎；新郎饮了这杯酒，一心想到媳妇娘。二杯美酒敬新郎，我劝端杯放海量；酒助兴浓出好汉，早成家业万事昌。三杯美酒敬新郎，新郎喝酒喜洋洋；举杯宽饮三杯酒，早生贵子入学堂。四杯美酒敬新郎，四季发财庆吉祥；新郎饮了四杯酒，荣华富贵大吉昌。五杯美酒香又香，双手捧来敬新郎；端杯饮干这杯酒，好早送你入洞房。大家趁着欢乐和酒兴，把贺郎歌唱了一首又一首，酒敬了一杯又一杯，满饮十杯，有人又继续唱歌，继续敬酒：饮了十杯再加双，莫却金杯尽量装，今晚洞房花烛夜，好乘酒兴叙衷肠。再劝新郎饮一双，杯杯美酒醉心房；鸳鸯交颈齐欢畅，早生贵子状元郎。

诗和词的区别

【一】从时间上：词，是我国古代诗歌的一种。它始于梁代，形成于唐代而极盛于宋代。诗就可以从《诗经》追溯起。【二】从题目方面：诗是自由取题目的，词必须有词牌名【三】从和音乐的关系方面：古代称不合乐的为诗,合乐的称为歌,现代统称为诗歌。但是诗最终与音乐分离，并且在与音乐分离之后，走向了自己的成熟和繁荣。而词是在音乐的土壤中萌芽产生的，音乐性是词体文学的最基本特征，即使在南宋，词不再完全入乐歌唱，而成为一种新的韵律诗歌后，它仍是要按照词谱所规定的韵律乐调填写。【四】从形式方面： 1、句式不同：诗有律诗和绝句,有七言和五言之分，格律诗句式整齐划一，古诗长短随意。如柳宗元的《渔翁》为七言诗：渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚烛。烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。回看天际下中流，岩上无心云相逐。王维的《送别》为五言诗；下马饮君酒，问君何所之。君言不得意，归卧南山陲。但去莫复闻，白云无尽时词大致可分小令(58字以内）、中调(59一90字)和长调（91字以上，最长的词达240字)。一首词，有的只一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。并且词有词牌，词在每种词牌名下有固定格式，每句几个字都有要求。如《南歌子》的一种词牌格式为：（例词：温庭筠）仄仄平平仄，平平仄仄平，平仄仄平平，仄平平仄仄，仄平平。手里金鹦鹉。胸前绣凤凰。偷眼暗形相。不如从嫁与。作鸳鸯。《如梦令》的词牌格式（例词：李清照）仄仄仄平平仄，仄仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄仄仄平平仄。平仄，平仄（叠句），仄仄仄平平仄。常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。2、诗词的押韵规则也不同：格律诗只用平声韵，一韵到底，隔句压韵，首句可压可不压；词平仄通压，中间可以换韵，韵脚疏密不定，但由格律规定。3、诗词的对仗规定也很不相同：格律诗第二、第三两联必须对仗，而词的对仗却灵活得多，没有统一的要求。这两点可以从上面例子可以看出。从题材内容方面：“诗言志”（多写家国之事、人生沉浮）；“词言情”（多写风花雪月、男女之情）。诗在题材上比较偏重政治主题，以国家兴亡、民生疾苦、胸怀抱负、宦海浮沉等为主要内容，抒发的主要是社会性的群体所共有的情感，如谭嗣同《狱中题壁》一诗中“我自横刀向天笑。去留肝胆两昆仑”；而词在题材内容上的一个显著特色，就是以描写男欢女爱、相思离别为主，抒发的大多是作者个人的自我情感。词大体上可分类为婉约派和豪放派。婉约派的词，其风格是典雅涪婉、曲尽情态；象柳永的“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”；晏殊的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”；晏几道的“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”等名句，是情景交融的抒情杰作，艺术上有可取之处。豪放词作是从苏轼开始的。他把词从娱宾遗兴的天地里解助出来，发展成独立的抒情艺术。山川胜迹、农舍风光、优游放怀、报国壮志，在他手里都成为词的题材，使词从花间月下走向了广阔的社会生活。【五】从语言特色方面：从语言来区分诗的语言偏于自然清新，词的语言偏于精工华美。诗是一种典型的语言艺术，而词却是一种典型的精美语言艺术。词因为题材多关乎女性，故而词的语言也带有女性化的色彩纤柔香艳。【六】从风格和意境方面：诗庄词媚。诗的情感表达偏于庄重；词的情感表达偏于妩媚。“诗显词隐”诗的情感表达偏于显豁明朗；词的情感表达偏于含蓄蕴藉。“诗刚词柔”：诗的情感表达偏于刚劲明快，词的情感表达偏于柔婉细腻。“诗之境阔，词之言长”。诗的境界开阔，词的境界狭深。例如：唐诗：（刘禹锡《秋词》）自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春潮。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。诗人的豪情壮志表达在振翅高举的鹤，在秋日晴空中，排云直上。