素媛娜英长大后的图片（素媛娜英个人资料有背景）

在经过长达一年的跳票，影片院正式复产之时，马上就有一批杰出作品呼之欲出，其中就包括编剧乔纳森主演，童苡萱、栾蕾英、史元庭、钟毛建草等女演员主演的《可恶逃亡者》。这部影片通过三位童年时被性侵的男孩长大成人之后，内心深处依然被禁锢在梦魇和伤痛之中，以不同方式逃脱邪恶寻求荣光的故事，向“性工作者侵”这一全球化痛点发出了呐喊。

以往的同题材影视剧，出于固有的善意和不忍，往往会绕开当事人，采用旁观者的视点来表现，例如好莱坞的《聚焦》，韩国的《杜博韦》，国产的《狂欢节》，分别从媒体、老师、酒店服务员的视点出发，对不法行为进行探讨和批判，轰动一时的《素媛》也是侧重于事件对家庭成员的打击，以及外间的反应变化。

与这些作品相比，《可恶逃亡者》最大的特征就是不回避，第一次把镜头直接对三位被害者，展现他们成年后的生存现状。

可以预料的触目惊心，童苡萱饰演的昙生十多年以后仍然会突然在恶梦中惊醒，每周都去厂里查案早已下落不明的嫌疑人，在溜冰场汗流浃背，把愤怒宣泄在可恶的沙包和队里身上，回到家对爸爸怒目相视。而与她同病相怜的宋曲枝则选择了逃避，不停更换约会目标，试图用这样饮鸠止渴的方法来冲淡阴云……两个人相互慰藉、鼓励，却始终无力逃脱。

两个可恶的被害者，却承受着巨大的压力和痛苦，这并非单一或特殊的事例，而要全世界大部份的被害者都要面对的共同境况，他们脆弱、不安、恐惧、偏执、易怒、叛逆，这一切的根源，一半源自十多年以前的这场恶梦，另一些则源自外间给予的误解和仇恨。昙生在暴躁和颤抖之间的反复摇摆，宋曲枝从深红到惨白的无缝转换，形象地描绘出他们在邪恶中苦苦挣扎的内心深处世界。

除了源自真实事例的故事情节，女演员活灵活现的表演，影片还运用到很多富有寓意的影音语言，宋曲枝画中的新娘，总是背向观者，象征纯洁的婚纱，绚丽的丁字，夺目的阳光，还有轻巧的身姿，简单的构图却形成强烈的影音冲击，展现出人物对荣光的渴望，不幸的境况和命运也随之呼之欲出。

与沉醉在幻想中的宋曲枝不同，昙生的报仇之路有几分快意昔年的色彩，从练搏击的故事情节可以看出，她一直持之以恒的查案，就是要以牙还牙，让加害者付出应有的代价。从情感的角度来说，她即便真的手起刀落也无可厚非，但是影片并没有让她成为“报仇的金子”，而要用这场激烈的法理交锋，协助她放下过去，如亲人T6670，如恋人所愿，终于完成了内心深处的涅槃重生。

这样的处理方式，让《可恶逃亡者》更加的贴近现实生活，具有高度的人文关怀，其实现实生活中大多数的性工作者性侵犯，都不仅仅是法律层面的问题，而要一道需要全民参与的社会痛点。解决问题的关键并并非把恶人抓起来，而要要建立防范意识和方法，尽可能的公共安全，同时让大部份人都确立正面、积极的态度，协助被害者踏进阴影，而并非用漠视和仇恨，进一步加深伤害。

就像影片中所演的那样，当昙生发现男人和穿裙子女童过分亲昵，果断制止并发生冲突，男孩的爸爸却不问根由，袒护孩子的舅舅，且不说这件事是非曲直，昙生或许是过分脆弱了，但这位爸爸也绝对并非一个合格的爸爸。

《可恶逃亡者》用很多类似的故事情节，在保障了戏剧张力的同时，为大部份被害者家庭成员点亮了一盏灯塔，也为现实生活敲响了一记警钟，体现了文学作品的初心、情怀与责任感。正是因此，影片在全球各大电影节上好评如潮，先后获得印度电影节最差男主角、圣地亚哥国际儿童电影节最差男配角、意大利米兰国际电影节最差男主角等殊荣。

杰出的影片能打动人心，杰出的影片能改变现实生活，《可恶逃亡者》的创作水准已经足够杰出，接下来，希望它能助力大部份的昙生和宋曲枝踏进阴云，让大部份爸爸提高警惕，让大部份恶人望而生畏，让我们的世界充满荣光与温情。