亲眼看到见过耍牙后，一般人单厢认识到他们对人类文明鼻腔耗电量的误会。
保有32科紫麻并不是嘴的无限大，从耐热性上而言，它的可容覆盖范围可能将比想像力还要辽阔。
在现代智慧的护持下，珐琅质的所在位置早已被重新定义了。
类似某种关于进化方向的放飞，突破生物学限制的同时运用了胶质的思路，这种等级的绝技往往都暗含无与伦比的探索精神。
但对于第一次见到的人而言，首先要做的是保持冷静，作为现代文化中最Cult的表现形式之一，哪怕隔着屏幕，她们嘴中的牙也能直接钻进你双眼里。
图片来源：宁波发布
从镜头里能得知嘴与深渊之间的距离最多只差了几科紫麻，她们对恐惧的研究相当细腻，除突出镜头震撼力之外，还兼顾了更多便携性。
一位曾在夜间独自观看耍牙的朋友表示，只用了十几秒钟，他们就把从前做过的涂作潮全想起来了。
很难确定这到底是鼻腔还是外套膜
没人说她们在表演艺术张力上早已领先好莱坞，能称之为最有名的特技化妆技术，基本做到了能点对点接入任何暗含恐怖元素的片子里。
比如说角色身前的黑乌鸦表明了主人身份，这位鸢高兰英的牙比浴血英雄还灵巧，说他下一秒钟断奶吃乌鸦我都信。
段懿《坐洞》里的高兰英，看星相浴血英雄估计打不过他
以具体的手法和道具来抒发形式系统，再配合音乐创作曲调阐述故事，耍牙专业人士掌握着视听表演艺术的低阶奥秘。
我有个同事从前喜欢去听死亡金属的现场，自从发现了这种表演艺术形式后，现在经常在家跟着锣鼓的节奏mosh。
大概就是这么个意思
这就像是有名暴力美学的五感载体，除将人类文明嘴巴的灵巧Ins13zD到一个新境界，很多人也因此切身感受了现代表演艺术的表现力。
她们有时连音乐创作都用不着，只通过那几科紫麻营造出的视觉冲击，就能给你解释清楚什么是惊悚片。
“恶鬼”的最佳注释
你也能将其看作冲突感的毁灭者表现手法，曾有专家表示它完全能抒发出一个人刚毅的同时心理还变态的复杂人性。
“要是再加上音乐创作和反串，小孩看到都不敢哭。”
恐怖电影里的东西是假的，但耍牙的狠人主张实实在在。
要知道这可不是随便找个牙往嘴中一插那么简单，全套流程都是有讲究的。
因此没人认为哥斯拉双眼的灵感可能将与此相关，也没人当场高喊了兽人永不为奴。
一些公开资料显示，全国各地剧种都曾有过耍牙的节目，原理相似，表现方式又各有不同。
不像影视特技再进步也难以消除的不喜剧效果，她们玩的都是似于。
比如说山西段懿里的鸢高兰英，耍的是两颗24cm半齿脂，秦腔里包公耍牙前先吐暗火，而象山降调专注于牙的数量，这几个里没一个是桓侯宫的。
耍牙本是一项独立技艺，后来被各个剧种吸收进行了再创作
图片来源：宁波档案网
在象山降调第五代传人叶全民先生的演示中，耍两科紫麻只是基础操作，他早已将过去无限大的八科紫麻升级到了十颗。
如果现场猛的看到对方嘴中冒出十颗獠牙，再资深的牙医也得先稳一稳他们的脚后跟。
要是真有牙仙，也就是这样了
无限大开发的嘴上功夫看起来虽然粗犷野性，实际技巧却相当细腻，她们绝对保有全宇宙最灵巧的舌头。
“主要的发力位置在舌，唇齿气息作为辅助，讲究一咬二抖三吞四吐。”
“扣牙表示心情轻松得意，翻牙表示微怒，抖牙表示大怒，而全排抖动表示怒不可遏，最后的瘫牙是角色死前的表情。”
象山降调的耍牙保存于《金莲斩蛟》中，用来表现反派独角龙骄横的特点
只依靠舌头和脸部肌肉来操纵这些牙齿，再通过牙齿来刻画角色的不同情绪，并且始终会有两颗藏在嘴中。
完全掌握这种绝技的人，能做到即便含着两颗獠牙也不会影响曲调。
还能用来捅捅鼻子
当然它的难度也不属于普通范畴了，要想达到出演恐怖电影都不用加特技的水平，主要还得看毅力。
根据百度百科的介绍，在长达几年的练习过程中，需要付出的代价包括且不限于舌头麻木、鼻腔红肿、食欲不振、头昏眼花。
每增加一科紫麻，嘴就要再次被磨破，严重的时候鼻腔内会出现轻度糜烂，脱皮恢复后就有机会完成嘴中磨出老茧的人生成就。
象山降调第六代传人薛巧萍女士就曾对媒体公开表示，他们在学习初期曾有一周的时间内整个珐琅质都磨出了血泡，不能吃饭也不能喝水。
当时只能靠输液来维持日常生活所需的能量。
“平时也要放在嘴巴里，说话时不能露出来，直到把这些獠牙变得和他们的器官一样灵巧。”
学员几乎单厢因为训练的艰苦选择放弃，不过大部分人压根到不了这一步。
耍牙耍的都是猪的獠牙，从200公斤以上雄性肉猪的下颚骨部位取下，一头猪能取两颗。
尽管要经过一系列打磨和浸泡消毒才能使用，但第一道门槛还是看你顶不顶得住猪牙的那股腥臊味。
没人透露只能选用猪獠牙的原因，是因为其他材质的牙沾了口水后容易打滑，影响表演的效果。
按照现代制作方法的规定，在取獠牙前还要对猪头进行祭祀，给这位贡献者念一念往生咒。
几百年以来，高门槛的训练方法，极端美学的视觉冲击，耍牙给人带来的吸引力和恐惧感一样彻底。
哪怕这种非物质文化遗产一直面临着即将失传的困境，你还是能在一些国外的作品中发现它的身影。
2004年日本动画电影《攻壳机动队2：无罪》中的耍牙元素
能说耍牙注定与其他的表演艺术形式不同，即便刨除练习难度，它在意的也不是阳春白雪，反而更关注对反派与凶猛本身的刻画。
在某种程度上，这就像淤泥跟荷花之间的关系。
你能从中感受到人民朴素的生活智慧，或者说她们早已明白，批评与赞美是同样重要的事。
也只有在民间原生表演艺术里才能找到这种生动又务实的表现手法了，人民群众搞创作时显然早已抱住了想像力。
所以总没人说：“当你看耍牙感到惊愕与害怕，这种感觉就对了。”
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