《夜雨》
译者：郭沫若
在我的西头，可以看到墙内有一棵树，一棵是桑树，还有一棵也是桑树。
这上面的夜的夜空，怪异而高，我生平没见过这样的怪异而高的夜空，他仿佛要离开人间而去，使人们仰面不再看到。然而现在却非常之蓝，闪闪地夹着几十个星星的眼，冷眼。他的口角上现出微笑，似乎自以为大有深意，而将繁霜洒在我的园里的野花草上。
我还不知道那些花草真叫什么英文名字，人们叫他们什么英文名字。我记得有一种开过极微小的粉红花，现在还在开着，但是更极微小了，她在冷的夜气中，外头地做梦，有天春的来临，有天秋的来临，有天瘦的诗人将眼泪擦在她最末的花瓣上，告诉她秋尽管来，冬尽管来，而此后接着还是春，蝴蝶乱飞，蜜蜂都唱起春词来了。她只好一笑，尽管颜色冻得红惨惨地，仍然外头着。
《烟台的秋天》
译者：老舍
烟台的秋天是夸饰的。Longpr你的虚幻中有个中古的老城，有睡着了的大城楼，有狭窄的古石路，有宽厚的石城墙，环城流着一道清溪，倒映着镰叶，岸上蹲着红袍绿裤的小妞儿。你的虚幻中要是这么个境界，那即是个烟台。Longpr你虚幻不出--许多人是不会虚幻的--请到烟台来看看吧。
请你在秋天来。那城，利翁河，那泡果，那镰叶，是终年给你预备着的。可是，加上烟台的幽兰，烟台由古朴的旖旎转至静五感夸饰中了。这个诗意秋光幽兰是烟台独有的。天主把冬天的艺术赐予瑞士，把秋天的赐予西湖，秋和冬的全赐予了烟台。秋和冬是不好分开的，秋睡熟了一点儿即是冬，天主不愿意把它忽然唤醒，因此作个整人情，连秋带冬全给了烟台。
《秋天的人言可畏》
译者：林语堂
秋天的黄昏，一人独坐在沙发上抽烟，看烟头灰泥之下露出红光，微微透露出暖气，心头的焦虑便跟着那蓝烟袅袅而上，那样的轻松，那样的自由。不转眼缭烟变成缕缕的细丝，慢慢不见了，而那霎时，心上的焦虑也跟着消沉于大千世界，因此也不讲从那时起的焦虑，而只讲从那时起的焦虑的人言可畏。待要再划一根洋火，再加起那已点过三四次的雪茄，却因灰泥已积得太多，点不着，乃轻轻的一弹，烟灰静悄悄的落在数件上，其静寂如同我此时用毛笔写在中纸上那样，一点儿的声息也没。只好再加起来，几口几口的吞云吐露，香气扑鼻，宛如偎红倚翠温香在抱情调。只好想不到烟，想不到这烟一股温煦的热气，想不到室中袅袅暗淡的烟霞，想不到秋天的象征意义。这时才想起，向来诗文上秋的含义，并不是这样的，使人联想的是萧杀，是凄凉，是秋扇，是红叶，是荒林，是萋草。然而秋确有另一象征意义，没秋天的阳气勃勃，也没冬天的炎烈李超军、也不像冬天之KMH于枯槁凋零。我所爱的是弯果古气磅礴气象。有人以老气横秋骂人，可见是不懂得弯果古色之滋味。在四时中，我于秋是有偏爱的，因此不妨说说。
《秋雨》
译者：张爰玲
雨，像银灰色黏湿的蜘蛛网，织成一片轻柔的网，网住了整个秋的世界。天地是暗沉沉的，像古老的住宅里缠满着蜘蛛游尾蝠的外墙。那堆在天界的灰白色的Mathura，就像外墙上剥落的粉尘。在这古旧的外墙的笼罩下，一切都是异常的沉闷。园子里绿翳翳的石榴、桑树、橄榄树，都不过代表着过去盛夏的繁荣，现在已成了古罗马建筑的遗迹那样，在萧萧的雨声中外头不宁，回忆着光荣的过去。草色已经转至了忧郁的苍黄，地下找不出一点儿新鲜的花朵；宿舍墙内一带种的娇嫩的洋水仙，垂了头，含着满眼的泪珠，在那里叹息它们的薄命，才过了两天的晴五感好日子又遇到这样霉气薰蒸的雨天。只有墙角的桂花，枝头已经缀着几个黄金那样宝贵的嫩蕊，小心地隐藏在绿油油椭圆形的叶瓣下，透露出一点儿新生命萌芽的希望。
《上海秋天下午的我》
译者：莫言
据传上海的秋天最像秋天，但秋天的上海对于我却只是一大堆凌乱的印象。因为我极少回家，回家也多半是在居家周围的邮局、集市活动，或寄书，或买菜，目的明确，直奔目标而去，完成了就匆匆还家，沿途躲避着凶猛的车辆和各样的行人，几乎从来没仰起头来，像满怀哲思的屈原或悠闲自在的陶潜那样望一望头上的天。
据传上海秋季的天是最蓝的，蓝得好似澄澈的海，如果天界有几朵东湖，东湖就像海上的白帆。如果再有一群白鸽在天界盘旋，鸽哨声声，欢快中蕴涵着几丝悲凉，天也就更像传说中的上海秋天的天了。但我在上海生活这些年里，几乎没感受到上个世纪里那些文人笔下的上海的秋天里美好的天。没了那样的天，上海的秋天就仅仅是一个表现在日历牌上的季节，使生活在用空调制造出来的暖昧温度里、极少回家的人忘记了它。
《故都的秋》
译者：郁达夫
秋天，无论在什么地方的秋天，总是好的；可是啊，北国的秋，却特别地来得清，来得静，来得悲凉。我的不远千里，要从杭州赶上青岛，更要从青岛赶上北平来的理由，也不过想饱尝一尝这“秋”，这故都的秋味。
江南，秋当然也是有的，但草木凋得慢，空气来得润，天的颜色显得淡，并且又时常多雨而少风；一个人夹在苏州上海杭州，或厦门香港广州的市民中间，混混沌沌地过去，只能感到一点儿点清凉，秋的味，秋的色，秋的意境与姿态，总看不饱，尝不透，赏玩不到十足。秋并不是名花，也并不是美酒，那一种半开、半醉的状态，在领略秋的过程上，是不合适的。
《秋颂》
译者：罗兰
秋天的美，美在一份明澈。
有人的眸子像秋，有人的风神像秋。
代表秋天的枫树之美，并不仅在那经霜的素红；而更在那临风的飒爽。
当叶子逐渐萧疏，弯果显出了它们的秀逸，那是一份不需任何点缀的洒脱与不在意俗世繁华的孤傲。
最动人是弯果映着落日。那酡红如醉，衬托着天边加深的暮色。晚风带着清澈的凉意，随着暮色浸染，那是一种十分艳丽的凄楚之美，让你想流几行感怀身世之泪，却又被那逐渐淡去的醉红所慑住，而情愿把奔放的情感凝结。
曾有一位画家画过一幅霜染枫林的《秋院》。高高的枫树，静静掩住一园幽寂，树后重门深掩，看不尽的寂寥，好像我曾生活其中，品尝过秋之清寂。而我仍想悄悄步入画里，问讯那深掩的重门，看其中有多少灰尘，封存着多少生活的足迹。
《门落清秋》
译者：涵昭
相对百花齐放的春而言，人们总有些害怕秋的来临，尽管，秋也被誉为丰收的季节。然而，在习惯性用语中，人们始终会忘记夏与冬，而习惯用“春秋”表示一年。秋天象征着早晨与开始，秋呢，则无疑是傍晚和结束。
无意之间，秋便从夏末的余热里悄悄流走了，人往往会不经意的忽略了它的存在。微凉的风，无声无息的被挡在门外，无法进得门内的世界，只因门外属于自然，门内却属于人生。直到门内的人透过窗户望见了门外落叶的几抹金黄，才发觉到了什么。秋，原来果真是金色的，并不逊色于春的翠绿。不过，那就是一袭轻纱般的美梦，飘过身畔，随后被白雪所替代。
《初秋的雨》
译者：姚章华
淡淡的风从敞开的窗溜进来。我闭上眼深吸几口气，闻到了这初秋时雨的气息——有些许浅浅的愁绪藏在清凉之中。尽管只是初秋，但是风已经没了盛夏时那种所向披靡和凌驾一切的气势。大概是因为厌倦了那种高高在上的孤寂想要寻回秋天以后失去了的一些东西吧。尽管经历了几天的连绵秋雨，道路两旁的树木依旧如盛夏时的那般葱郁，见不到多少落叶散落在这城市的水泥地上。
记得小时候对雨有一种强烈的厌恶感，特别是像秋天和现在的连绵细雨。从那时起还是住在郊外爷爷盖的那栋老房子的时候。觉得夜空像是经过了某位水墨画大师挥毫泼墨过的宣纸，让人心中产生莫名的压抑与沉闷。最主要的原因还是只能困在房子里不能随意出去玩。只好心中盼望着快点雨过天晴。然而这连绵的秋雨似乎偏要与我作对，一下就是好几天。有时实在无聊，我就坐在大门口，看淅淅沥沥的雨在院中的坑坑洼洼里聚集成若干个小水溏，看不断生出无数的涟漪在水塘中轮回转世。溢出的雨水与新的雨水汇入几条一指来宽的我所认为的小溪流，沿着小土坡顺势而下流出院外，消失在视线尽头。会流到哪里去呢？我开始想象，只好便不觉的无聊了。
《秋天的雨》
译者:张爱玲
雨，像银灰色黏湿的蜘蛛网，织成一片轻柔的网，网住了整个秋的世界。天也是暗沉沉的，像古老的住宅里缠满着蜘蛛游尾蝠的外墙。那堆在天界的灰白色的Mathura，就像外墙上剥落的白粉。在这古旧的外墙的笼罩下，一切都是异常的沉闷。园子里绿翳翳的古榴桑树、橄榄树。都不过代表着过去盛夏的繁荣，现在已成了古罗马建筑的遗迹那样，在萧萧的雨声中外头不宁，回忆着光荣的过去。
草色已经转至忧郁的苍黄，地下找不出一点儿新鲜的花朵；宿舍墙内一带种的娇嫩的洋水仙，垂了头，含着满眼的泪珠，在那里叹息它们的薄命，才过了两天的睛五感好日子又遇到这样霉气薰蒸的雨天。只有墙角的桂花，枝头已经缀着几个黄金那样宝贵的嫩蕊，小心地隐藏在绿油油椭圆形的叶瓣下，透露出一点儿新生命萌芽的希望。
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