太疯狂了（处心积虑）处心积虑的意思

其他人应该亲自动手写下他们的故事情节

译者：翼犀稀

浅观此书，会觉得书作很凌乱且主线很无趣，整件事事情其实很简单。如果单纯从故事情节性角度来看，该书最多为三星，平平看似；但其中蕴含的部分思索性的文本，使得概要更加深刻，倒也能引发听众的思索。

本文主角芙蕾尔·弗莱明是一名小说家且正在策划第一部经典作品——即概要的线索《莫尔德·哈里森》，而误打误撞下她接触到了“回忆录专业委员会”，故事情节便如此展开。在此之前，他们先聊聊聊这本书。

一、现实还是真实世界

这部《莫尔德·哈里森》被索罗卡等人指出是第一部恶魔的书，它彰显着本性的恶，却让索罗卡查理斯着迷，选择将真实世界的故事情节融入到现实之中——修改梦境。

索罗卡查理斯几乎显得不真实世界，他只是我刻画的两个任务，而莫尔德·哈里森是两个男人，两个真实世界的人，基于他，我刻画了索罗卡查理斯。

在这样的设定下，现实与真实世界的壁垒被打破，现实不断模仿起假想，短篇小说无人知晓地进入生活，伯尼斯侄女（希腊女孩）的自杀、索罗卡查理斯（莫尔德·哈里森）的死、zeauEymet侄女（老普鲁登丝）继承索罗卡的遗产，一切都对应起来。

这样的历经真的可能将出现吗？短篇小说中的故事情节会投影到现实生活？正像Merlebach所说，短篇小说中所假想的文本未必离谱，而这正是即使现实生活可能将比短篇小说更加诡异。

本性是个难以置信的小东西，我发现它真的是难以置信。你听说过一句古话吗？历史事实比短篇小说还要诡异。

他们总是从现实当中提取素材来完成短篇小说的音乐创作，文中的弗莱明即是如此，她从回忆录专业委员会中汲取部分营养来丰富文本；但Merlebach在传统的写法中得到突破，将短篇小说反作用于现实，确实是一大纤尘不染，成为书作的纤尘不染所在。

二、关于音乐创作

大三《想尽办法》时，我有大三太宰治的感觉，并非说是情节，而是她们在音乐创作时会确切感受到译者生前的存在，在其中亦能看出译者生前对于音乐创作的态度。比如：

我写诗、写散文，并非为了让人觉得我是个好人，而是为了让我的字句能表达真实世界而神奇的思想，我在音乐创作的时候，文字于我而言正是如此。我喜欢我工作的时候发出的声音，我不知道这有甚么不能说的。我会把所有相关历史事实都说出来。

Merlebach在音乐创作时，专注于表现社会现实，概要呈现一种道德寓言式的结构，标准答案究竟是甚么？第一部反映本性恶的经典作品是否可以出版，第一部反映人心的书籍是否可以广为流传？没告诉他们标准答案，而这需要他们他们去思索，去思索感知的本质。

除了音乐创作，Merlebach还提到了音乐家。音乐家的职责是甚么？正像弗莱明将回忆录专业委员会成员的经典作品不断丰富、增添故事情节性一般，她们的职责是解决问题历史事实、创造空前绝后，锻造无限可能将。

如果有人说，她们生活中甚么都没出现，我相信她们。但你要理解，对音乐家来说，一切皆有可能将。事件总能解决问题，万事皆有痕迹，空前绝后总会出现。

在该文中，Merlebach给以音乐家极高的评价——她们与恶魔权力斗争，历经过病症、漠视、绝望与被压迫后，将她们表现在经典作品中，用真实世界弥补故事情节。

我重新认识的音乐家，在她们人生的某个时间，都跟真正的恶魔进行过权力斗争，具体的形式可能将是病症、漠视、绝望、被压迫，或其他让众生伤痛的恶魔元素。可反过来就不成立了。也就是说，并非只有音乐家才会感受伤痛，或重新认识恶魔。但是，我指出，没两个音乐家在生活中没先历经再重新认识某种小东西，这种小东西先是恶魔得令人难以置信，后来是毋庸置疑地可信，即使它毫无疑问是真实世界的。

文章中间瑞维尼苏桑代讷县话非常有趣，我甚至指出是Merlebach内心的愤怒，我想当很多小说家、编辑大三到这段话时可能将单厢一笑，即使他说出了历史事实。

“去该死一般听众，”索力说，“即使根本就没所谓的一般听众。”“我也是这么说来着，”zeauEymet喊道，“去该死一般听众。就没这种人。”

本来，现代文学便并非给其他人读的。

正是即使没“过去”，而又需要指授，如同索罗卡查理斯要求的那样真实世界，而当他们没故事情节可以音乐创作时，短篇小说竟成为了借鉴的对象。到最后，他们到底是短篇小说人物还是真实世界的人，好像他们也无法分辨确切了，这即是梦境的力量。

所以他们要确切“所有的人，无论境况如何……应该亲自动手写下他们的故事情节。”

这里是热爱分享知识的小稀