充满原始欲望的电影《本能》：爱能否战胜欲望？

整部1992年的影片《无意识》出自于瑞典知名编剧大卫·范盖基，可以说整部影片充满著了那个译者编剧一贯作风的魅力，在暴力行为和性当中深入探讨本性这类的原初冲动，在此种人无法掌控的冲动当中不断展开自我的“毁灭”。

《无意识》的故事情节内核其实十分单纯，无非是两个具有血腥冲动的男性如何利用自己的男性魅力一次次洗清自己的罪，精彩的部分在于范盖基无论是在写实内部结构上还是影片表现手法上，都设置得极为巧妙，使原本两个荷里活经典之作的故事情节语境数次摒弃观众们的想象。

创新性写实内部结构及影片表现手法

《无意识》采用了两个LX1的艳情片内部结构，“小妖精”魅力的女主人公玛格丽特是一名作家，影片在一开场的时候就用了极强的听觉刺激性情景，即——在惨烈的做爱操作过程中，玛格丽特用铁棒刺死了退休流行乐明星强尼·博兹。

在故事情节后的重大进展中，他们得知，这原来是玛格丽特所撰的一本短篇小说里的情景。只好，那个一已经开始就揭露了伤人嫌疑犯的情景变成了两个谜团，这到底是编剧将玛格丽特短篇小说情景还原成的Bokaro情景，还是真实发生的情景？毕竟在荷里活一贯作风的悬疑表现手法当中，此种开篇就告知“伤人嫌疑犯”是谁的商业模式只存在两种可能性：1.引导观众们错认伤人嫌疑犯，并且锁定那个“伤人嫌疑犯”，而在最后展开反转，即嫌疑犯绝非一已经开始伤人情景中的这两个，造成出乎意料的作用；2.提前暴露出伤人嫌疑犯，展示嫌疑犯如何与员警周旋-逃脱-最后落网的操作过程，造成写实的张力。

而当他们到底第二个情景的真实性时（即纠结到底是何种经典之作荷里活惯用商业模式时），他们就进入了范盖基的圈套，因为自始至终范盖基所构建的绝非是两个艳情片，而是利用影片中另一层的虚构空间（即主人公编写的短篇小说）来展开一场焦虑游戏。

只好，后故事情节的发展几乎与第二个伤人情景没什么关系了，这有些像恐怖电影的“麦地那芬”表现手法，在故事情节初端导入两个制造谜团的工具，如在《惊魂记》中，最已经开始他们关注的是卷钱逃跑的女人，但在后故事情节的重大进展中，突眼的谜团已经不是关键了，此种的目的是为了抓住观众们的注意力。但是在《无意识》中，范盖基将此种机制展开了共振，在并没有彻底抛掉第二个“麦地那芬”的同时，注入了另两个类第二个“麦地那芬”的“麦地那芬”。让我试着用更单纯的方法来解释：

第二个“麦地那芬”：伤人嫌疑犯模仿玛格丽特短篇小说情节的表现手法，用铁棒杀死了流行乐乐手；

第二个“麦地那芬”：玛格丽特已经开始编写她的新短篇小说，她对参与这次破案的亚历克斯员警说到他是她新书的主人公。

只好，在第二个“麦地那芬”的谜团被搁置的情况下（即他们还不是那么确定伤人嫌疑犯是否是译者玛格丽特），捷伊“麦地那芬”共振在那个“麦地那芬”其内——他们已经开始设想，玛格丽特如果真的是伤人嫌疑犯的话，那么亚历克斯就处在时刻会被谋杀的危机当中。

在此种的写实架构其内，匹配上范盖基的影片表现手法，造成了两极化的焦虑博弈的作用。玛格丽特身上背负着第二个案发的嫌疑人罪，并且亚历克斯在一已经开始是坚信这一点的，而在玛格丽特对亚历克斯的引诱当中，亚历克斯明知自己或许身处此种的危险，却依旧一步步走向玛格丽特的“陷阱”，在几次具有两极化听觉冲击的做爱情景中，范盖基动用与第二幕相似的情景与表现手法，此种相似性的还原成让观众们如同再次置身于第二幕的血腥现场，在做爱越来越惨烈的操作过程中共振着观众们对不知道是否会发生的血腥冲动情景的“假象”，只好在两个做爱的情景中，导入了暴力行为的并置，同时也是范盖基整部影片的主题：性和暴力行为是等价一体的。

一种不完全的“男性主义”

有人说《无意识》是一部“女权主义”影片，这也许绝非范盖基特意制造的，只是在他不经意的反荷里活影片商业模式当中，也摒弃了荷里活一贯作风的父权主义。

丹尼尔·巴德尼谢《视觉快感和写实性影片》中指出，经典之作荷里活为代表的影片当中，男性始终处于被男性“凝视”的客体位置，成为男性冲动的投射。但在《无意识》当中，男性不再是全然被动的他者，而是引导着冲动的呈现，甚至在影片中亚历克斯想要“占有”她的操作过程中脱身而去，她的性冲动以及血腥冲动均来自于她的“无意识”，这就相当于承认了男性与男性在弗洛伊德的精神分析法意义上都具有力比多（这原本是专属于男性的）。

为什么说这是一种不完全的“男性主义”，归根结底在于它依旧没有彻底逃脱丹尼尔·巴德维认为的无意识的父权主义造成的写实快感。在对玛格丽特的形象呈现中，她依旧是两个偏向“黑色影片”典型构建的会使男性迷失自我的“恶女”，她是亚历克斯的幻想对象，具有神秘的男性吸引力，甚至在亚历克斯的“窥视”当中（亚历克斯第一次见到她便偷窥了她裸露着身体换衣服），玛格丽特的身体充当了恋物式的景观。

不过范盖基已经迈出了摒弃经典之作荷里活男性形象的一步，只是对男性内心及身体的呈现依旧是一种男性的“凝视”，在他后来的影片《她》中，此种摒弃走得更远了。

编剧的“情结”

范盖基的童年置身于二战的废墟当中，此种对人类中心主义造成怀疑的成长环境使他迷恋于对人类无理性的冲动的展示。

《无意识》实际上到最后也没告知他们谁才是真正的伤人嫌疑犯，似乎三个男性都有她的动机，而那个动机的驱动力所指向的均是人类这类的恶念。范盖基的影片几乎贯穿了此种对本性无意识冲动的展示，在《她》中呈现的是男性被暴力行为入侵后探索自身处境的无意识冲动，在《黑皮书》里则是男性无意识的生存冲动。

范盖基去挖掘那些潜意识里幽暗的角落，当它如此被大胆呈现时，所表达的恰巧是一种坦荡承认与迎接本性之恶的姿态，这是近乎英雄主义的。