小寒食舟中作杜甫 小寒食舟中作杜甫翻译及鉴赏

杜甫：小寒食舟中作

　　《 小寒食舟中作 》

　　 作者 ：杜甫

　　 原文 ：

　　佳辰强饮食犹寒，隐几萧条戴鹖冠。 　　春水船如天上坐，老年花似雾中看。 　　娟娟戏蝶过闲幔，片片轻鸥下急湍。 　　云白山青万余里，愁看直北是长安。

　　 注释 ：

　　1、小寒食：寒食节的次日，清明节的前一天。因禁火，所以冷食。 　　2、佳辰：指小寒食节。强饭：勉强吃一点饭。 　　3、隐：倚、靠。隐几，即席地而坐，靠着小桌几，见《庄子·齐物论》：南郭子綦隐几而坐。“几”在这里指乌皮几（以乌羔皮蒙几上），是杜甫心爱的一张小桌几，一直带在身边，在一首中还写道：“乌几重重缚”（《风疾舟中伏枕书怀三十六韵奉呈湖南亲友》），意思就是乌几已经破旧，缝了很多遍了。鹖（音hé合），雉类，据说是一种好斗的鸟，见于《山海经》。这里“鹖”通“褐”，指颜色。仇兆鳌注：“赵注：鶡冠，隐者之冠。”清王端履《重论文斋笔录》卷五：“浑忘憔悴无颜色，翻笑他人戴鶡冠。” 　　4、“春水”两句：春来水涨，江流浩漫，所以在舟中漂荡起伏犹如坐在天上云间；诗人身体衰迈，老眼昏蒙，看岸边的花草犹如隔着一层薄雾。“天上坐”、“雾中看”带出了作者起伏的心潮，这种心潮起伏不只是诗人暗自伤老，也包含着更深的意绪：时局的动荡不定，变乱无常，不也如同隔雾看花，真象难明么！ 　　5、“娟娟”二句语含比兴。见蝶鸥往来自由，各得其所。益觉自己的不得自由。娟娟，状蝶之戏。片片，状鸥之轻。闲幔，一作开幔。 　　6、“云白”句：极写潭州（今长沙）距长安之远。这是诗人的夸张，实际上长沙距长安也就一千多公里。 　　7、直北：正北。亦见“直北关山金鼓震”（《秋兴八首·其四》）。朱瀚注：蝶鸥自在，而云山空望，所以对景生愁。毛奇龄说：船如天上，花似雾中，娟娟戏蝶，片片轻鸥，极其闲适。忽望及长安，蓦然生愁，故结云：“愁看直北是长安”，此纪事生感也（《西河诗话》）。

　　 翻译 ：

　　小寒时节，勉强吃一点饭， 　　靠着乌几，席地而坐， 　　乌几已经破旧，缝了很多遍了， 　　头上戴着褐色的帽子。 　　春来水涨，江河浩漫， 　　所以在舟中漂荡起伏犹如坐在天上云间； 　　身体衰迈，老眼昏蒙， 　　看岸边的花草犹如隔着一层薄雾。 　　见蝶鸥往来自由，各得其所。 　　站在潭州向北直看长安， 　　像是在望天上的白云， 　　有一万多里，蓦然生愁。

　　 赏析 ：

　　这首诗是杜甫在去世前半年多，即公元770年（大历五年）春停留潭州（今湖南长沙）的时候所写，表现他暮年落泊江湖而依然深切关怀唐王朝安危的思想感情。

　　小寒食是指寒食的次日，清明的前一天。从寒食到清明三日禁火，所以首句说“佳辰强饮食犹寒”，逢到节日佳辰，诗人虽在老病之中还是打起精神来饮酒。“强饮”不仅说多病之身不耐酒力，也透露着漂泊中勉强过节的心情。这个起句为诗中写景抒情，安排了一个有内在联系的开端。第二句刻画舟中诗人的孤寂形象。“鹖冠”传为楚隐者鹖冠子所戴的鹖羽所制之冠，点出作者失去官职不为朝廷所用的身份。穷愁潦倒，身不在官而依然忧心时势，思念朝廷，这是无能为力的杜甫最为伤情之处。首联中“强饮”与“鹖冠”正概括了作者此时的身世遭遇，也包蕴着一生的无穷辛酸。

　　第二联紧接首联，十分传神地写出了诗人舟中的所见所感，是历来为人传诵的名句。左成文评此二句：春来水涨，江流浩漫，所以在舟中漂荡起伏犹如坐在天上云间；诗人身体衰迈，老眼昏蒙，看岸边的花草犹如隔着一层薄雾。“天上坐”、“雾中看”非常切合年迈多病舟居观景的实际，给读者的感觉十分真切；而在真切中又渗出一层空灵漫渺，把作者起伏的心潮也带了出来。这种心潮起伏不只是诗人暗自伤老，也包含着更深的意绪：时局的动荡不定，变乱无常，也正如同隔雾看花，真相难明。笔触细腻含蓄，表现了诗人忧思之深以及观察力与表现力的精湛。

　　第三联两句写舟中江上的景物。第一句“娟娟戏蝶”是舟中近景，所以说“过闲幔”。第二句“片片轻鸥”是舟外远景，所以说“下急湍”。这里表面上似乎与上下各联均无联系，其实不是这样。这两句承上，写由舟中外望空中水面之景。“闲幔”的“闲”字回应首联第二句的“萧条”，布幔闲卷，舟中寂寥，所以蝴蝶翩跹，穿空而过。“急湍”指江水中的急流，片片白鸥轻快地逐流飞翔，远远离去。正是这样蝶鸥往来自如的景色，才易于对比，引发出困居舟中的作者“直北”望长安的忧思，向尾联做了十分自然的过渡。清代浦起龙在《读杜心解》中引朱翰的话评价：“蝶鸥自在，而云山空望，所以对景生愁。”也是指出了第三联与尾联在景与情上的联系。

　　尾联两句总收全诗。云说“白”，山说“青”，正是寒食佳节春来江上的自然景色，“万余里”将作者的思绪随着层叠不断的青山白云引开去，为结句作一铺垫。“愁看”句收括全诗的思想感情，将深长的愁思凝聚在“直北是长安”上。浦起龙说：“‘云白山青’应‘佳辰’，‘愁看直北’应‘隐几’”，这只是从字面上去分析首尾的暗相照应。(m.taiks.com)其实这一句将舟中舟外，近处远处的观感，以至漂泊时期诗人对时局多难的忧伤感怀全部凝缩在内，而以一个“愁”字总结，既凝重地结束了全诗，又有无限的深情俱在言外。所以《杜诗镜铨》说“结有远神”。

　　此诗有借鉴沈佺期诗句之处，如“人疑天上坐，鱼似镜中悬”（《钓竿篇》）、“云白山青千万里”（《遥同杜员外审言过岭》）。

　　这首七律在自然流转中显出深沉凝炼，很能表现杜甫晚年诗风苍茫而沉郁的特色。

杜甫小寒食舟中作全诗原文注释翻译和赏析

　　杜甫《小寒食舟中作》全诗原文、注释、翻译和赏析

　　《小寒食舟中作》

　　.[唐].杜甫.

　　佳辰强饭食犹寒，隐几萧条带鹖冠。

　　春水船如天上坐，老年花似雾中看。

　　娟娟戏蝶过闲幔，片片轻鸥下急湍。

　　云白山青万馀里，愁看直北是长安。

　　【注释】①小寒食：指寒食的次日，清明的前一天。南朝梁宗懔《荆楚岁时记》：“去 冬节一百五日，即有疾风甚雨，谓之寒食，禁火三日，造饧大麦粥。”②隐几：倚着几案。 《庄子·徐无鬼》：“南伯子綦隐几而坐，仰天而嘘。”鹖冠：以鹖羽为饰之冠。春秋时，楚 有一人，隐居深山，以鹖羽为冠，故号称鹖冠子。(见《汉书·艺文志·鹖冠子》)③娟娟： 明媚美好貌。南朝宋鲍照《玩月城西门廨中》：“未映东北墀，娟娟似蛾眉。”此言舞姿美 好。④片片：飞翔轻盈貌。⑤直北：正北。

　　【翻译】

　　佳辰强饮食犹寒，节日里勉强饮酒心中犹寒，

　　隐几萧条戴鹖冠。闲靠着桌儿戴上鹖羽之冠。

　　春水船如天上坐，春水里泛舟犹如在天上坐，

　　老年花似雾中看。老眼儿观花好似在雾中看。

　　娟娟戏蝶过闲幔，彩蝶翩跹飞过闲卷的帷幔，

　　片片轻鸥下急湍。白鸥轻盈飘下急流的水滩。

　　云白山青万余里，白云绕层叠青山绵延万里，

　　愁看直北是长安。满怀愁绪遥望正北的长安。

　　【赏析】

　　此诗为大历五年(770年)杜甫春居潭州舟中作，表现他暮年落泊江湖而依然深切关怀唐朝安危的思想感情。此诗通篇自叹，又是写景，春花春水，戏蝶轻鸥，与诗人悲凉心境相反相成，相映成趣，情致委折，催人泪下。王夫之《姜斋诗话》云：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。”此诗亦为此种写法。“娟娟戏蝶”、“片片轻鸥”是乐景，却引起哀感;诗人老眼昏花、隐几萧条，是哀景，却又使人感到生趣盎然。哀中有乐，乐中有哀，这种含泪的微笑后面隐藏着无限的深情和哀伤。

　　诗中第二联：“春水船如天上坐，老年花似雾中看。”是历来传诵的名句，虽是从陈僧慧标《咏水诗》：“舟如空里泛，人似镜中行”和沈佺期《钓竿》诗：“人如天上坐，鱼似镜中悬”化出，却十分传神地写出了诗人凭几舟中的所见所感。因此，杨慎赞之：“壮丽倍之”，“有夺胎之妙”。我们阅读古典诗词常见有借用别人的现成诗句并改动其只字片语的例子，这些诗句虽言出有胎，但却吸取了原诗句的艺术滋养并在改动中体现出改造的独创精神，力求意新语颖，悉心立异，于创新中另出手眼，进入维肖于形又维妙于神的胜境，此谓夺胎之妙。慧标和沈佺期的诗只写出了水的明净和人坐在船上的轻快舒适之感，缺乏远韵。

　　杜诗此联“天上坐”直接借用沈佺期诗的词语，“雾中看”模仿慧标诗“镜中行”和沈佺期诗“镜中悬”的句式结构，整联诗经过了切身生活感受的过滤和衍化，加上春水、船、花雾等意象，因此内容更丰富，风格深婉蕴藉，写出了新鲜的意境和崭新的形象：春来水涨，江流浩漫，所以在舟中漂荡起伏犹如坐在天上云间;诗人身体衰迈，老眼昏花，看岸边的花草犹如隔着一层薄雾。“天上坐”，“雾中看”抓住了年迈多病自舟观景的特点，推陈出新中令人倍觉真切，而在真切中又渗出一层苍茫漫渺，把作者起伏的心潮也带了出来。这起伏的心潮不只是诗人暗自伤老，也包含着更深的意绪：时局的动荡不定，变化无常，不也如隔雾看花，真象难明吗?作者流浪生涯和忧念动乱年代的国家人民命运的心情得以流露出来。忧思之深邃，以及表现力、观察力之精湛，都远远地超过了慧标和沈佺期的诗句，杜甫可谓点铁成金。

　　运用“夺胎之妙”此艺术技巧，在我国古代诗词中不胜枚举。周振甫先生在《诗词例话》一书中，概括了古代诗人运用此艺术技巧的五种方式：一种是就前人的意境加以点化，使它更具体、更丰富、更生动，这也就创造出更动人的新意境来;一种是把前人讲的意思，加以集中概括，提炼得更深刻，更尖锐，更凝练，因而更激动人心;一种是借用别人所描绘的景物来丰富自己的意境;一种是借用前人作品的结构或个别词语，内容和意境却是全新的;一种是从不同风格不同体裁中借用个别内容，改造它的风格，纳入新的体裁中。例如，宋代叶绍翁的《游园不值》中的“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”是在屡见不鲜的好多诗家的诗句中翻造出新的，属于第一种方式。唐代吴融的《途中见杏花》写有“一枝红杏出墙头，墙外行人还独愁。”唐代温庭筠的《杏花》写有“杳杳艳歌春日舞，出墙何处隔朱门。”宋代张良臣的《雪窗小集偶题》写有“一段为春藏不住，粉墙斜露杏花梢。”陆游《马上作》亦写为“杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。”等等。叶绍翁在前人的基础上造出了全新的意境。将“春色满园”与“一枝红杏”构成整体与局部的对比，“关不住”与“出墙来”则又正反相映，春意盎然，境界全出。

　　“诗贵见心耳，偶同前人何害”(吴乔《围炉诗话》)，这是指诗是诗人的心声，而心声发源于根须扎在生活中的思想感情。只有深入溟渤，才能得骊颔之珠，同理，只有开掘诗的源泉，多从外部世界和心灵世界寻求诗的素材和灵感，才能觅取诗的活水。以这个条件为前提，借鉴前人的诗句翻跌出新意，显露出个性，那就会巧辟神奇，光彩焕发。与此相反，若踩着人家的脚印，不脱窠臼，不削前规，只是一味地临帖似地仿字摹句，那么就会弄巧成拙，跌入点金成铁的泥淖。

小寒食舟中作杜甫 全文赏析

这首诗写在诗人去世前半年多，即大历五年（770）春淹留潭州的时候，表现他暮年落泊江湖而依然深切关怀唐王朝安危的思想感情。　　小寒食是指寒食的次日，清明的前一天。从寒食到清明三日禁火，所以首句说“佳辰强饮食犹寒”，逢到节日佳辰，诗人虽在老病之中还是打起精神来饮酒。“强饮”不仅说多病之身不耐酒力，也透露着漂泊中勉强过节的心情。这个起句为诗中写景抒情，安排了一个有内在联系的开端。第二句刻画舟中诗人的孤寂形象。“鹖冠”传为楚隐者鹖冠子所戴的鹖羽所制之冠，点出作者失去官职不为朝廷所用的身份。穷愁潦倒，身不在官而依然忧心时势，思念朝廷，这是无能为力的杜甫最为伤情之处。首联中“强饮”与“鹖冠”正概括了作者此时的身世遭遇，也包蕴着一生的无穷辛酸。　　第二联紧接首联，十分传神地写出了诗人凭几舟中的所见所感，是历来为人传诵的名句。春来水涨，江流浩漫，所以在舟中漂荡起伏犹如坐在天上云间；诗人身体衰迈，老眼昏蒙，看岸边的花草犹如隔着一层薄雾。“天上坐”、“雾中看”非常切合年迈多病舟居观景的实际，读来倍觉真切；而在真切中又渗出一层空灵漫渺，把作者起伏的心潮也带了出来。这种心潮起伏不只是诗人暗自伤老，也包含着更深的意绪：时局的动荡不定，变乱无常，不也如同隔雾看花，真象难明么！笔触细腻含蓄，使读者不能不惊叹诗人忧思之深以及观察力与表现力的精湛了。　　第三联两句写舟中江上的景物。第一句“娟娟戏蝶”是舟中近景，故曰“过闲幔”。第二句“片片轻鸥”是舟外远景，故曰“下急湍”。这里表面看似乎与上下各联均无联系，实则不然。这两句承上，写由舟中外望空中水面之景。“闲幔”的“闲”字回应首联第二句的“萧条”，布幔闲卷，舟中寂寥，所以蝴蝶翩跹，穿空而过。“急湍”指江水中的急流，片片白鸥轻快地逐流飞翔，远远离去。正是这样蝶鸥往来自如的景色，才易于对比引发出困居舟中的作者“直北”望长安的忧思，向尾联作了十分自然的过渡。浦起龙在《读杜心解》中引朱翰语云：“蝶鸥自在，而云山空望，所以对景生愁”，也是看出了第三联与尾联在景与情上的联系。　　尾联两句总收全诗。云而曰“白”，山而说“青”，正是寒食佳辰春来江上的自然景色，“万余里”将作者的思绪随着层叠不断的青山白云引开去，为结句作一铺垫。“愁看”句收括全诗的思想感情，将深长的愁思凝聚在“直北是长安”上。浦起龙说：“‘云白山青’应‘佳辰’，‘愁看直北’应‘隐几’”，这只是从字面上去分析首尾的暗相照应。其实这一句将舟中舟外，近处远处的观感，以至漂泊时期诗人对时局多难的忧伤感怀全部凝缩在内，而以一个“愁”字总绾，既凝重地结束了全诗，又有无限的深情俱在言外。所以《杜诗镜铨》说“结有远神”。这首七律于自然流转中显深沉凝炼，很能表现杜甫晚年诗风苍茫而沉郁的特色。

唐·杜甫《小寒食舟中作》诗：“春水船如天上坐，老年花似雾中看。

春来水涨，江流浩漫，所以在舟中漂荡起伏犹如坐在天上云间；诗人身体衰迈，老眼昏蒙，看岸边的花草犹如隔着一层薄雾。

杜甫的《小寒食舟中作》

标答：（1）运用比喻手法。春来水涨，江流浩漫，云天倒映在水中，所以在舟中漂荡起伏犹如坐在天上云间；诗人身体衰迈，老眼昏花，看岸边的花草犹如隔着一层薄雾。“天上坐”“雾中看”非常切合年迈多病舟中观景的实际，读来倍觉真切。（2）诗歌以“舟中人”入题，一是真实地反映了杜甫晚年孤独困苦的处境，二是从自身想到国家不安，天下多少人民像自己一样流离失所，既叹己，又忧国忧民。

小寒食舟中作①   杜甫

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