昭君怨赏析 昭君怨原文

沈玉书的《昭君怨》的赏析

一曲琵琶马上尘，玉关西出为和亲。明妃莫抱千秋恨，尚有长门老死人。

赏析《昭君怨 咏河上雨》

昭君怨·咏荷上雨1、作者题作“咏荷上雨”，一开始反从“午梦”入笔，起手便不同凡响。假如是梦见阴雨倒还罢了，谁知梦见的正是满湖烟雨，氤氲香气，作者正在这迷人的环境里荡舟花底。——这些描写好像跟主题风马牛不相及，其实是用西湖烟雨衬托庭院荷池：西湖的美景是公认的，那么词篇就已暗示，院中的雨荷有着同样的魅力。更向况梦中的香正是院池荷花的清香呢！散发的“梦初惊”后该是知道身在家中了，然而他却以为还在扁舟，因为他把荷上雨声误作成了雨打船蓬声。这里描写已醒未醒的境界，既自然，又别致，而且更加缩短了西湖与院池的距离。“却是”以下完全离开梦境，并在上半阕已打好的基础上开始了对“荷上雨”的正面咏写。2、下阕写醒来所见景物，与先前的梦境相映成趣。“跳”字说明雨下得很急，与上片的“打”字相呼应。雨珠在荷叶上活蹦乱跳，形同一粒粒的珍珠，“珠珠”被雨点击散，又重新聚合，因此说“散了……还聚”，若不是观察仔细，是很难提炼出这样的佳句来的。“聚作水银窝，泻清波。”“水银”二字作比喻，形象地写出水珠在荷叶上滚动聚合的状貌。这两句是说，雨点聚多了，聚成水银般的一窝，此时叶面无法承受它的重量，叶上的积水便泻入池中。“跳”、“散”、“聚”、“泻”，四个动词连用，把雨打荷叶，荷叶面上水珠滚动，周而复始的情景写得活灵活现。

赏析 郑域的 昭君怨

昭君怨（郑域）道是春来花未，道是雪来香异。竹外一枝斜，野人家。冷落竹篱茅舍，富贵正堂琼榭。两地不同载，一般开。赏析：上片三、四两句，写出山野中梅花的姿态，较富有诗意。“竹外一枝斜” ，语本苏轼《和秦太虚梅花》诗：“竹外一枝斜更好。”宋人正敏《遯斋闲览》评东坡此句云：“语虽平易，然颇得梅之幽独闲静之趣。”曹组《蓦山溪·梅》词中也写过：“竹外一枝斜，想佳人、天寒日暮。”但却把思路引到杜诗“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”上来，离开了梅花。此词没有遇竹而忘梅，用典而不为典所囿，一气呵成，构成了一个完整的意境。它以疏竹为衬托，以梅花为主体，在猗猗绿竹的掩映之中，一树寒梅，疏影横斜，闲静幽独，胜境超然。而且以竹节的挺拔烘托梅花的品格，更能突出梅花凌霜傲雪的形象。句末加上“野人家”一个短语，非但在音节上倩灵活脱，和谐优雅而且使整个画面有了支点，流露出不识人间烟火者的生活气息。词也就这样自然而然地过渡到下片。下片具体描写野人家的环境。原来山野之中这户人家居处十分简朴，数间茅舍，围以疏篱。这境界与前面所写的一树寒梅掩以疏竹，正好相互映发：前者偏于虚，后者趋向实。它成了一种优美的恬静的境界，引人入胜，容易令人产生“雪满山中高士卧，月明林下美人来”的联想。而“冷落竹篱茅舍”之后，接着写“富贵玉堂琼榭”，意在说明栽于竹篱茅舍之梅，与栽于玉堂琼榭之梅，地虽不同，开则无异。词人由山中之梅想到玉堂之梅，思路又拓开一层，然亦有所本。李邴《汉宫春》咏梅词云：“问玉堂何似，茅舍疏篱？伤心故人去后，冷落新诗。”相比起来，李词以情韵佳，此词则以哲理胜。它以对比的方式，写出了梅花纯洁而又傲岸的品质，体现了“贫贱不能移，富贵不能淫”的高尚情操。同一般的咏梅诗词相比，思想又得到了进一步升华。 下片运用了虚实结合的手法。

昭君怨 郑域 赏析

昭君怨 梅花 郑域 道花春未 道雪香异 竹外枝斜野家 冷落竹篱茅舍 富贵玉堂琼榭 两同栽般 【昭君怨 郑域鉴赏】 郑域字卿宋张炎说:诗难于咏物词尤难体认稍真则物畅;模写差远则晦明看意思全结句词贵神似与形似间抓住腊梅特点稍加点染重传神写意与张炎所提要求概相近风格质朴华落笔似经意见弦外音堪称佳作自《诗经·摽梅》我诗歌咏梅作屡见鲜两种同倾向:种精粹雅逸托意高远林逋《梅花》诗姜夔咏梅词《暗香》、《疏影》;种巧喻谲譬思致刻露晁补《盐角》及郑域首《昭君怨》种实际受宋诗议论化影响诗歌韵味稍逊前者筹 . 杨慎说词兴比甚佳主要指善用比喻所用明喻隐喻同《文雕龙·谐隐》所说:遁词隐意谲譬指事宋咏物词种用手象林逋咏草词《点绛唇》、史达祖咏春雨词《绮罗香》咏燕词《双双燕》尽管写细腻传神尾都未提草字 雨字燕字类词读起颇似猜谜语谜底藏深所描写景物却富暗示性或形象性既具体含蓄味词起首二句采用同手面点破梅字花间花色香等面加比较:说花春未;说雪呢却香奇前者暗示腊月花者表明颜色洁白言腊梅腊梅自语言结构看则每句内自问自答音节自舒展略带顿挫道花--春未;道雪-- 香异涵泳别番情趣雪 香二字咏梅始于南朝苏卿《梅花落》:言花雪悟香咏梅离二字王安石《梅花》诗云:墙角数枝梅凌寒独自遥知雪暗香似与苏诗辩论陆游《梅花绝句》云:闻道梅花坼晓风雪堆遍满四山 丢香字谈雪字晁补词《盐角》则抓住香雪二字尽量发挥:似雪谢似雪花奇绝香非蕊香非萼骨香彻至卢梅坡《雪梅》诗则认各所:梅须逊雪三白雪却输梅段香词似参加辩论香雪二字前附加条件即花间似乎作者独创 片三、四两句写山野梅花姿态较富诗意竹外枝斜 语本苏轼《秦太虚梅花》诗:竹外枝斜更宋敏《遯斋闲览》评东坡句云:语虽平易颇梅幽独闲静趣曹组《蓦山溪·梅》词写:竹外枝斜想佳、寒暮却思路引杜诗寒翠袖薄暮倚修竹离梅花词没遇竹忘梅用典典所囿气呵构完整意境疏竹衬托梅花主体猗猗绿竹掩映树寒梅疏影横斜闲静幽独胜境超且竹节挺拔烘托梅花品格更能突梅花凌霜傲雪形象句末加野家短语非音节倩灵脱谐优雅且使整画面支点流露识间烟火者气息词自渡片 片具体描写野家环境原山野户家居处十简朴数间茅舍围疏篱境界与前面所写树寒梅掩疏竹相互映发:前者偏于虚者趋向实种优美恬静境界引入胜容易令产雪满山高士卧月明林美联想冷落竹篱茅舍接着写富贵玉堂琼榭意说明栽于竹篱茅舍梅与栽于玉堂琼榭梅虽同则异词由山梅想玉堂梅思路拓层亦所本李邴《汉宫春》咏梅词云:问玉堂何似茅舍疏篱伤故冷落新诗相比起李词情韵佳词则哲理胜比式写梅花纯洁傲岸品质体现贫贱能移富贵能淫高尚情操同般咏梅诗词相比思想进步升华 明代杨慎《词品》云:卿词清醒喜《昭君怨》云云兴比甚佳首咏梅题材词采用比兴手表现种清醒喜逸情雅趣颇发深思 昭君怨 梅花 郑域 道花春未 道雪香异 竹外枝斜野家 冷落竹篱茅舍 富贵玉堂琼榭 两同栽般 【昭君怨 郑域鉴赏】 郑域字卿宋张炎说:诗难于咏物词尤难体认稍真则物畅;模写差远则晦明看意思全结句词贵神似与形似间抓住腊梅特点稍加点染重传神写意与张炎所提要求概相近风格质朴华落笔似经意见弦外音堪称佳作自《诗经·摽梅》我诗歌咏梅作屡见鲜两种同倾向:种精粹雅逸托意高远林逋《梅花》诗姜夔咏梅词《暗香》、《疏影》;种巧喻谲譬思致刻露晁补《盐角》及郑域首《昭君怨》种实际受宋诗议论化影响诗歌韵味稍逊前者筹 . 杨慎说词兴比甚佳主要指善用比喻所用明喻隐喻同《文雕龙·谐隐》所说:遁词隐意谲譬指事宋咏物词种用手象林逋咏草词《点绛唇》、史达祖咏春雨词《绮罗香》咏燕词《双双燕》尽管写细腻传神尾都未提草字 雨字燕字类词读起颇似猜谜语谜底藏深所描写景物却富暗示性或形象性既具体含蓄味词起首二句采用同手面点破梅字花间花色香等面加比较:说花春未;说雪呢却香奇前者暗示腊月花者表明颜色洁白言腊梅腊梅自语言结构看则每句内自问自答音节自舒展略带顿挫道花--春未;道雪-- 香异涵泳别番情趣雪 香二字咏梅始于南朝苏卿《梅花落》:言花雪悟香咏梅离二字王安石《梅花》诗云:墙角数枝梅凌寒独自遥知雪暗香似与苏诗辩论陆游《梅花绝句》云:闻道梅花坼晓风雪堆遍满四山 丢香字谈雪字晁补词《盐角》则抓住香雪二字尽量发挥:似雪谢似雪花奇绝香非蕊香非萼骨香彻至卢梅坡《雪梅》诗则认各所:梅须逊雪三白雪却输梅段香词似参加辩论香雪二字前附加条件即花间似乎作者独创 片三、四两句写山野梅花姿态较富诗意竹外枝斜 语本苏轼《秦太虚梅花》诗:竹外枝斜更宋敏《遯斋闲览》评东坡句云:语虽平易颇梅幽独闲静趣曹组《蓦山溪·梅》词写:竹外枝斜想佳、寒暮却思路引杜诗寒翠袖薄暮倚修竹离梅花词没遇竹忘梅用典典所囿气呵构完整意境疏竹衬托梅花主体猗猗绿竹掩映树寒梅疏影横斜闲静幽独胜境超且竹节挺拔烘托梅花品格更能突梅花凌霜傲雪形象句末加野家短语非音节倩灵脱谐优雅且使整画面支点流露识间烟火者气息词自渡片 片具体描写野家环境原山野户家居处十简朴数间茅舍围疏篱境界与前面所写树寒梅掩疏竹相互映发:前者偏于虚者趋向实种优美恬静境界引入胜容易令产雪满山高士卧月明林美联想冷落竹篱茅舍接着写富贵玉堂琼榭意说明栽于竹篱茅舍梅与栽于玉堂琼榭梅虽同则异词由山梅想玉堂梅思路拓层亦所本李邴《汉宫春》咏梅词云:问玉堂何似茅舍疏篱伤故冷落新诗相比起李词情韵佳词则哲理胜比式写梅花纯洁傲岸品质体现贫贱能移富贵能淫高尚情操同般咏梅诗词相比思想进步升华 明代杨慎《词品》云:卿词清醒喜《昭君怨》云云兴比甚佳首咏梅题材词采用比兴手表现种清醒喜逸情雅趣颇发深思