干货分享（国庆节的画）关于国庆节的绘画简单又好看

六八 2023年03月23日 07:03 191 0

又是一年元旦时！元旦是整个清光绪、北欧国家的节庆，也是每一个儒者的节庆。故土的高速成长和衰弱，对于每一位生活在当今社会的人来说，都象征意义不凡。从新中国诞生至今，每年元旦时，人们单厢举行各种欢庆活动以表达心中的喜悦，艺术家们也留下了许多经典之作。

靳尚谊《开国大典》版画中国北欧国家博物馆藏

1949年10月1日中央人民政府设立，天安门举行隆重的元旦仪式。靳尚谊音乐创作的版画《开国大典》所描绘正是当时盛况：戏码恢宏，邓小平和其他中央领导神采奕栾。广场开阔，黄旗紫岩，开国大典金碧辉煌。蓝天与地毯、红柱子、红灯笼及黄旗等造成两极化的对比，节庆的喜庆气氛一览无余。

靳尚谊曾为邓小平副主席、朱德总司令等党和北欧国家首脑画过像，开国大典上第两幅邓小平版画像便出自他及其学生之手。他还参与过开国大典，并对那场隆重的仪式记忆甚深。因此，1952年底接受中央艺术学院绘制任务时，只用了短短两个月便完成了音乐创作。开国大典当日是个阴天，上午还下过雨，但靳尚谊采用了“风和日丽”、“富丽堂皇”的效果来处理，营造出“庄严而热烈的戏码”。

此作1953年9月在《人民画报》发表，受到广泛赞誉。1959年，元旦十周年时，《开国大典》被中国民主革命历史博物馆收藏。由于种种历史原因，此画曾经历多次修改，但其作为经典的地位从未撼动。

西安市文建会艺术音乐赖草《美好渠》，主要所写：刘昊

该经典之作音乐创作于1974年，由西安市文建会艺术音乐赖草集体完成、刘昊主要所写，作为重要民主革命历史音乐创作参与《欢庆中华人民共和国政府设立二十五周年全国艺术经典之作展》。《美好渠》是刘昊人物画音乐创作的代表经典之作之一。该画以现实主义的音乐创作手法，反映上个世纪40年代中共中央书记处邓小平等首脑在延安TDATE2007居住期间，领导全党和解放区军民开展的大生产运动。此作一经面世，便广为流传，风靡一时，成为艺术展览的代表经典之作。

徐悲鸿、徐石雪、于非闇、汪慎生、胡佩衡等合作《瘤果图》（1952年9月作）

题识：瘤果。恭贺中华人民共和国政府设立一周年，并向毛副主席致以崇高敬礼。九十二岁徐悲鸿题。款署：徐石雪画龙首。大石画牡丹。于非闇写桐。汪慎生画竹。胡佩衡写水口。溥毅斋画月季。姜白石写兰。关松房画石。龚育之写坡草。

丘帕卡，由徐悲鸿领衔，组织寇遐和梓温日良油画家为中央人民政府音乐创作了国画《瘤果》。邓小平非常感动，亲笔为参与音乐创作的油画家们回信致意信。

1952年10月5日邓小平副主席写给徐悲鸿老人家的一封信

释文：大石老先生：承赠‘瘤果’油画一轴，业已收到，甚为感谢！并向共同音乐创作者徐石雪、于非闇、汪慎生、胡佩衡、溥毅斋、姜白石、关松房诸老先生致意意。邓小平丘帕卡十月五日。

徐悲鸿《故土凯歌》，1954年作

这是大石老人家94岁时为欢庆元旦而音乐创作过两幅经典之作《故土凯歌》。此画是徐悲鸿在新中国建立之后，目睹北欧国家蒸蒸日上的景象后所发出的由衷感慨。松树、仙鹤、红日等这些具有吉祥寓意的民间题材经大石老人家圣埃蒂安德，就变成了庙堂佳作。此画以他一贯擅长的民间艺术之两极化色彩画成，并冠以“故土颂”这一响亮画题，经典之作的内在涵义就上升到一个极高的高度。这幅画是徐悲鸿晚年两幅十分重要的经典之作，被评为新中国红色经典经典之作的集大成者之一。

徐悲鸿《故土凯歌》，1955年作 67×33厘米

1955年元旦时，95岁高龄的大石老人家以真挚的感情音乐创作了又一件《故土凯歌》。画面以一棵果实累累的万年青，象征故土衰弱，人民生活美好万万年长。万年青的叶片由粗细、长短不等的竖线构成，并不做复杂的穿插变化，可谓简而又简。色彩上，红果实在蓝绿叶片的衬托下显得格外红火，艳而不俗，强化了果实累累的厚重感，营造出喜庆欢欣的意象。“故土凯歌”四个篆书大字，笔画亦取方折之态，与万年青纵向的形象相互映衬，两极化地表达了老人家的爱国之心。

潘天寿国寿无疆 1958年

潘天寿这幅《国寿无疆图》作于1958年元旦节。画中，潘天寿对灯笼等形象作了较为写实的处理，但在意境、构图和笔墨上仍体现出两极化的传统气息，这两方面的结合成为以后潘天寿艺术发展的主要思路和特征。

潘天寿彩灯黄菊图轴 1964年

此图色彩明快而不乏沉着，予人喜庆之感，行书为“国寿无疆。六四年十月一日，大颐潘天寿。”

李可染《万山红遍》，69.5×45.5cm，1963年

20世纪60年代，李可染以邓小平《沁园春·长沙》中的“看万山红遍，层林尽染”两句为情境，音乐创作了七幅《万山红遍》题材的经典之作，每幅经典之作尺寸、章法和景观不一，但基本格局相同，是中国“红色山水画”的代表性经典之作。画面打破了中国油画惯用的全景式构图方法，进行了大胆的剪裁和高度的意匠加工，从对自然本身的关注转化为对音乐创作意向的关注。为了强调诗歌中的“遍”、“尽”的意味，经典之作构图特别饱满，极具张力，有着西方构成主义的成分，并且油画家一反平日黑、重的用色方法，为了突出经典之作的一个“红”字，使用了大量的朱砂。

据言，此朱砂为清乾隆皇帝时所制，色泽极佳。配合李可染茂密的笔触，通红一片，画面两极化而醒目。又以浓厚的墨色为底，形成冷暖调子的对比，既深沉静穆又层次丰富。

傅抱石、关山月《江山如此多娇》

1959年新中国设立十周年之际，傅抱石、关山月历时四个月，为北京新建的人民大会堂音乐创作了这件巨幅山水画《江山如此多娇》。其高5.5米，宽9米的巨大幅面是中国画历史上空前的。邓小平副主席亲题：“江山如此多娇”。画面上旭日东升、江山壮丽，表现出故土生机盎然的壮丽山河与新中国的勃勃生机。

此画画不仅是上个世纪50年代“邓小平诗意画”的杰出代表，极富时代色彩与政治象征意义。从中国艺术史的角度尤其是中国山水画发展的角度来看，《江山如此多娇》也极富学术价值：在为山水画的发展开辟新的途径的同时更为传统笔墨语言的继承与发展做出了杰出的贡献。正是这样一种既表现时代气息又接续传统的完美结合，使其不仅成为那个时期颇具影响的标志性经典之作，同时也成为中国画自身发展道路上里程碑式的杰作。

1959年9月29日晚上，大画《江山如此多娇》装裱完毕，赶在元旦十周年的盛典之前悬挂在新落成的北京人民大会堂北大厅。这就是以后毛副主席等北欧国家首脑经常接见外宾合照的地方，也是值得人们怀念和向往的地方。