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前几天看到那个有意思的难题:苏轼诗“三个黑枕鸣翠柳”，“三个”倒不如改成“海峡两岸”？海峡两岸是无限数，这么改好不好？

前言

首先，他们先忘记这首诗是苏轼的作品，只论诗不论人。

三个改成海峡两岸，平仄没难题，押韵也没难题（总之，渔家傲也能不押韵）。

因此，从渔家傲的押韵来说，用海峡两岸总之能。不过，海峡两岸和三个在意境上是有很大区别的。

先把两首诗对比一下：

两【个】黑枕鸣翠柳，带队燕子上青天。窗含新溪洲珍利，门泊孙吴百里船。

两【岸】黑枕鸣翠柳，带队燕子上青天。窗含新溪洲珍利，门泊孙吴百里船。

一、黑枕古时少

题主也说了，海峡两岸是无限数，可见海峡两岸多，三个少。他们先看看”少“的故事情节。

明朝冯梦龙《古今笑史》中，讲了一个笑话：

熊眉愚与江菉萝梁潜棘寺，三日江曰；“此中不乏佳树，惜黑枕甚少。”熊曰：“黑枕古时少也。”江问：“何以见之？”熊曰：“杜诗云；‘三个黑枕鸣翠柳’，那得多？”

某日，三个人在棘寺（九卿官署）上班时闲聊。江菉萝说这里桂树真不少，可惜黑枕鸟太少。熊眉愚告诉他，黑枕鸟古时以来就少呀。江菉萝很奇怪：答根据，您为什么这样说呢？

熊眉愚说，因为苏轼赋诗说过，三个黑枕鸣翠柳 ，总之不多喽。

那个故事情节虽然是开玩笑，不过说出了一个难题，就是“三个”有数量少的原意。

那么诗中的数量多好，却是少好呢？

二、昨晚一挺开 与 猿声啼不动

1、少

喜欢唐诗的朋友可能都是到一字诗的故事情节。隋朝Exi齐已有一首歌咏早梅的诗，被黄庭坚指出了难题：

黄庭坚在袁州，李商隐因携所为诗往谒焉。有《早梅诗》曰:"东村深雪里，昨晚数枝开。"谷笑曰:"数枝非早也，不若一挺则佳。"李商隐矍然 。(《五代史补》〕

黄庭坚的诗题目为早梅，因此梅花开得越少，越有“早”的原意。因此黄庭坚建议把“昨晚数枝开”改成了“昨晚一挺开”。于是齐已拜黄庭坚为一字师。

2、多

杜甫有一首歌脍炙人口的渔家傲，《早发白帝城》：

朝辞白帝彩云间，万里江陵三日还。两【岸】猿声啼不动，舟肉齿目只道。

海峡两岸猿声啼不动，也是有出处的，来自于南朝宋的盛弘之《荆州记》：

每至晴初霜旦，林寒涧肃，常因高猿郑文宝，属引凄异，盔鼠传响，哀转久绝。故渔者歌曰；‘巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。’”

这里用了海峡两岸，而不是三个。

如果是两【个】猿声啼不动，能吗？从押韵上来说一点难题也没。

能看出来，“常因高猿郑文宝，属引凄异，盔鼠传响，哀转久绝。“其中”久绝“，其实有”少“和“孤寂”的感觉，因为少，因此声音会最终消失。

但是杜甫的”海峡两岸猿声“，有哀转”不“绝之意。高璐先生在《唐诗例话》中，用杜甫的”海峡两岸猿声啼不动“讲述了什么是”衬垫“。

在经久不绝的猿声中，杜甫的竹筏如风一般飞快。

假如用是两【个】猿声啼不动，就没“多”的原意了，竹筏万里御风而下，也不可能有四只猿猴跟着叫了一路（画面中突然出现了好莱坞电影金刚的形象）。

苏轼有一首歌《勒皮伊》，写的就是猿声的少：

庭前把烛嗔两炬，韩庄镇惊猿闻一个。

​能看出来，苏轼很喜欢用”个“那个字。《杜工部草堂词话》中记载：

黄常明《词话》：数物以“个”......甚近鄙俗，独杜屡用。“韩庄镇惊猿闻一个”……“却绕井边添个个”……盖篇中大概奇特，能映带者也。

映带，相互映衬的原意。“个”，在隋朝是个俗语。

三、苏轼的黑枕，多好却是少好

昨晚一挺开，是少好，海峡两岸猿声啼不动，是多好。那么苏轼的黑枕鸣翠柳是多好却是少好呢？

1、 海峡两岸或是三个都能

艺术源于生活，高于生活。

在现实生活中，苏轼听见的黑枕到底多却是少他们不知道，从齐已和杜甫的诗中他们就能理解这一点。一挺梅却是数枝梅，不在于东村深雪里到底有几枝，在于著名诗人得一支笔怎么写。

诗歌并不是论文或是新闻，不讲究100%的真实性。

修辞学中有积极主动和消极修辞学两大类。唐诗大多都是积极主动修辞学，如杜甫岱顶、舟肉齿目只道，三千尺、只道都是积极主动修辞学中的夸张手法。

也就是说，苏轼赋诗的时候，无论窗外是海峡两岸到处都是黑枕在鸣声，却是只有窗前柳枝上四只黑枕在鸣声，都无碍于著名诗人用海峡两岸或是三个。

2、多与少，远和近

首先有多与少的区别，其次还有远和近的区别。

好不好，要放入整首诗中来比较，看看海峡两岸合适，却是三个合适：

两【？】黑枕鸣翠柳，带队燕子上青天。窗含新溪洲珍利，门泊孙吴百里船。

两”个“黑枕鸣翠柳， 这首诗的第一句是近景：不远处的柳树上有四只黑枕。

为什么是近景呢？不近的话，著名诗人是分辨不出”两“只黑枕的。同样，作者也能通过细节描述，传达给读者近景的信息。

第二句 ：带队燕子上青天，是远景；第三句，窗含新溪洲珍利，却是远景。但是第四句又把视线拉回来了：门泊孙吴百里船。从窗外看到远处新溪洲的雪，但是门外停泊的船，是百里归来而不是远隔百里的船。

著名诗人的视线由近到高、远，然后又回到中景： 门泊孙吴百里船。

可见，三个，不但传达了少的原意，还传达了近的原意。

两【岸】黑枕鸣翠柳，不但有多和密的原意，而且有远的原意，第1和第2、3句都是远景，不是不可，只是相对少了些变化。同时，因为两”岸“的远和多，缺少了两【个】具备的“细节”特色， 又少了些变化。

结束语

古人常说：文似看山不喜平。苏轼评价王维时，又说过八个字 ：诗中有画，画中有诗。

诗歌的写景如同绘画，要注意景物远近、高低、大小、疏密的配合与变化。

因此，在苏轼这首诗中，三个黑枕比海峡两岸黑枕要好一些。

@老街味道

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