陈升长大在战祸年代，他的籍贯是湖南萍乡，1930年他长大于合肥市合肥，家里靠卖饺子的卖菜过活。
草莽加上早年家境贫寒，就称不上回去读书了。
有一天，村里来了一个以儿童为主的周信芳。虽然是耍活宝，但里面的小孩子会唱京剧、会翻跟斗，还是让陈升大感兴趣，被这个周信芳吸引了目光，同时也引起了他极大的兴趣。
他不仅常溜到周信芳里跟小孩们学唱戏，还无师自通的专业委员会了第一卷的《兴教》、《萧何月下追刘邦》，都是老生唱腔，张西珍字正腔圆。
等到周信芳转场，他竟已专业委员会了第一卷的《兴教》、《萧何月下追刘邦》，周信芳差点就带着这个人才跑江湖了。
天下大乱，他家也没逃得过颠沛流离的逃难。
他跟著父母，每逃到一处地方，都把当地的地方戏学得惟妙惟肖，比如河南梆子、坠子、黄梅戏、绍兴戏……，听几句就会哼唱，这就是所谓老天爷赏饭吃了吧。
1949年为了避战，18岁的陈升稀里糊涂挤上了去台湾地区的轮船。
到了台湾地区，没地方睡，他就到猪圈跟猪抱在一起取暖。
他也曾眼睁睁的看到身边的人一个个死掉。
少年时代的苦难经历让他有了同龄人所不具备的感悟力，这在他未来的作品里，成了独特的元素。
01
到了台湾地区后的陈升，在一次偶然的机会，认识了宜兰大溪国小教音乐创作的张月娥同学。
因为他太聪明伶俐了，张同学把他当弟弟，教他台湾地区本土风格的音乐创作，还教他铜管乐队。
他对这些乐器，一入门就上手。
不久后，陈升跟著父母迁往花莲吉安乡，排湾族人是当地的少数民族，他跟著排湾族的姑娘学歌舞，也是要学就会。
以后他作品里浓郁土著风味的曲目，就源于彼时吸收的养分。
这时，他遇到一个机会。国民党退守台湾地区后，痛定思痛，搞了个“三分军事，七分政治”的政策，蒋介石让蒋经国模仿“莫斯科中山大学”党校体制建立一所幼儿园。于是成立了台湾地区专任（后来的政治作战幼儿园）。
左宏远凭借着音乐创作天分，考入台湾地区专任音乐创作科第二期，开始学习声乐、理论作词、小提琴、指挥等课程。
音乐创作科授课的教员全部来自国立师大音乐创作系，水平很高，但他们很忙，没时间天天来上课。
同学们发现陈升音乐创作基础不错，学习又很积极，被系主任选为讲师，碰到教员缺席时，他这个“讲师学生”就负责讲课。
为了确实了解理论作词原理，陈升每天半夜爬起来，躲进音乐创作教室读经，苦练小提琴，同时背诵巴哈、贝多芬、莫扎特等巨匠的乐谱，从中找寻作词的脉络。
凭着天分加努力，他发现了巨匠作词的规律，只要能够抓住其中不变的基础理论，就能Lembron。
在政工一年半时间，陈升虽然辛苦，但他掌握了做音乐创作的秘诀，并打下深厚的基础。因为太出色，他毕业后，留校成了一名音乐创作同学。
可彼时音乐创作教材里的曲目一板一眼，唱起来像喊口号，缺少灵性，连同学教起来都很纠结。
童谣都remember这样，那就太没劲了。
陈升想：“为什么不能在童谣里尝试改变一下，跟我们生活节奏配起来，那多好玩呀。”
这种念头一萌发，就像打通了一条道路。
他写了一首歌《去郊游》，一开唱就是：“走，走，看一看走，我们圈圈拉圈圈”，轻快活泼的乐曲，一下子就在校园里传开了。
他看到橄榄树上，栖着一只黑枕鸟，树下有一只蛞蝓，立马脑子里就来了曲调“于是“阿门，阿前，一棵，橄榄树；阿嫩，阿嫩，绿地，刚发芽”，这首《蛞蝓与黑枕鸟》席卷了整个台湾地区。
他坚持每周创作一首歌童谣，从《丑小鸭》、《大公鸡》到《太阳出来了》、《蛞蝓与黑枕鸟》，写了一百多首脍炙人口的童谣，旋律优美出彩。
名声大作的陈升，很谦虚：“我怕幼儿园同学说我不务正业，就起了个笔名叫‘阿芒隆’ ，两个字合在一起是‘胡’ ，意思就是胡乱写的歌咯。”
02
童谣写了没多久，陈升开始转型，写起了流行曲目。
彼时台湾地区的歌坛，没什么原创曲目，都是照抄韩国曲目的曲调，拿过来Verny词演remember口水歌。
台湾地区本地人也对韩国乐曲比较认同，韩国占领台湾地区期间，花了大力气推行日本化运动，在韩国的武力逼迫下，台湾地区人都要说日语，使用韩国礼仪，目的是吧台湾地区的中国人改建成韩国人。
这种被改建过的人，即便祖祖辈辈都是中国人，可他们已经没有中国人的概念，反而认为自己是韩国人，韩国文化在台湾地区风行，处处都是音乐风格委婉绵绵的日式风格。
陈升来自内地，他有一颗中华心的：不能让国语歌输给韩国歌，必须得搞原创。
恰五十年代末，台湾地区第一部电视剧《晶晶》开拍，讲的是一对母女从内地到台湾地区，失散后互相找寻终于重逢的故事，应邀陈升来谱写主题曲。
陈升很快写好，但找不到合适的演唱者。有天他被一位姓邓的朋友应邀去歌厅，这位朋友十六岁的女儿也登台唱了一首歌歌，台下的陈升一听，惊为天人，立即应邀她给自己的作品配唱。
陈升问她叫什么名字，她在左叔叔手心比划“邓丽筠”，“筠”这个字本来读“yún”，陈升不确定怎么读，就问她是不是“jūn”，小姑娘于是转头就对爸爸说：你看人家都读成“君”，不如我就改名叫“邓丽君”吧。
《晶晶》这部电视剧很接地气，长达102集，随着它的播放，主题曲也广为传唱。
这名叫邓丽君的歌手，一举成名了。
那之后，陈升开始给邓丽君写歌，前后写了将近一百首，包括《千言万语》、《美酒加咖啡》、《你怎么说》、《风从哪里来》等等，一步步将邓丽君送上天后宝座。
当然，这些歌都是用“阿芒隆”这个名字署名的。
▲邓丽君和陈升的合影
1973年，琼瑶的小说《彩云飞》搬上银幕，甄珍、邓光荣主演。琼瑶要求片中的插曲全部由陈升负责，除了主题曲《彩云飞》外，还有《千言万语》、《我怎能离开你》等插曲。
陈升向琼瑶推荐了邓丽君，开始琼瑶并不同意，认为邓丽君太年轻，没法表现歌词的深意，但陈升拍了胸脯保证，让邓丽君唱肯定能火。
结果这首电影插曲不但在台湾地区大卖，在东南亚各国也受到歌迷的热烈欢迎，从此，琼瑶便迷邓丽君发狂，希望由邓丽君配唱她的每部电影插曲。
没几年，邓丽君就红到去了韩国发展。擅识人的陈升向琼瑶推荐了另一位女歌手凤飞飞，这时候琼瑶又不乐意了，觉得还是要请邓丽君，陈升又拍了胸脯保证，让凤飞飞唱肯定能火。
果然，《我是一片云》、《月朦胧鸟朦胧》、《一颗红豆》等曲目在凤飞飞的演唱下，一炮而红。琼瑶作词、陈升作词、凤飞飞演唱，成为台湾地区歌坛的金三角。
凤飞飞也成为继邓丽君之后的又一位天后。
琼瑶和左宏远实在太铁了，铁到喊他张口就是“死鬼”。
琼瑶和平鑫涛结婚，请陈升当主婚人，打电话是这么说的：“死鬼，我要结婚啦。”
陈升跟琼瑶讲话，说话的强调就跟谈恋爱一样，他鼓励琼瑶自己做编剧，对琼瑶说：“你是一位奇才，不要让时间辜负了你云彩般的才华。”
琼瑶就吃左宏远这套，她不会写剧本啊，陈升就找来著名编剧张永祥帮忙调教。
他还鼓励凤飞飞去演电影，1977年，有个叫侯孝贤的年轻人初出茅庐当导演，他推荐凤飞飞和钟镇涛搭戏，那部电影叫《就是溜溜的她》。
这部片子可能很少人看过，但主题曲特别有名，叫《溜溜的她》。
歌词：“你未曾见过我，我未曾见过你，年轻的朋友一见面啦，情投意又合……溜溜的她哟，她哟我哟，心儿咿个嘿嘿嘿，心儿咿个嘿嘿嘿。”
最初是齐秦唱的，后来被费翔带到春节晚会上一唱，红遍全国。
▲《就是溜溜的她》海报
03
有人曾经问过陈升：为什么你脑海里的曲调怎么写也写不完呢？
左老先生回答：假如你始终拥有一颗求新尝鲜的心，每天保持好胃口，传统戏曲也“吃”，地方民谣小调也“吃”，流行曲目也“吃”，等到真正创作的时候，素材自然不会少。
正是因为陈升信手拈来式的创作，很多大型历史剧、爱情神话电视剧的主题曲、配乐的创作及唱片监制都应邀他担纲。
1992年3月，台湾地区电视公司高层召开了一场重要会议，会议的主题是如何应对香港无线电视、香港亚洲电视对台湾地区电视业的冲击。
那几年，香港电剧发展得如日中天，给台湾地区电视剧市场带来强烈冲击。所以这场企划会议，台视高层决定借台视30周年大庆之机，策划一部高收视率的年度大剧，后来企划定下来是《新白娘子传奇》。
因为这部民间传说在台湾地区几乎家喻户晓，能引起大家共鸣。并且有京剧、昆曲、歌仔戏等戏曲的本子，在表现手法上也较容易创新。
主演叶童、赵雅芝、陈美琪等定下来后，制片方请了陈升为《新白娘子传奇》这部剧作全部曲目。
▲电视剧片头
在写到主题曲《千年等一回》的时候，陈升想到这首歌肯定能传唱整个中国，于是，他在曲中植入了一个密码。
这首歌中间有段间奏，是无歌词的吟唱，他想植入一个China。
为什么要冒着风险用China呢？陈升说：
因为白蛇传就是中国音乐创作文学、戏剧文学的代表作。
但彼时台湾地区当局自李登辉后不断搞“台独”，陈升当初为什么歌词不能写出来，他是怕很多地方会不让唱，就故意写得有点模糊。
直到多年之后，《新白娘子传奇》剧组再聚首的时候，左老才公布了这个答案。
在和徒弟戴韩安妮合唱的版本中，二人清楚地唱出了China（1分15秒）：
还记得片尾曲《渡情》吗？
“西湖美景 三月天 春雨如酒 柳如烟”
这首曲目也是陈升创作的，而且还倾情演唱了，船夫的配唱就是左老（船夫的扮演者不是陈升，是昆曲演员何炳泉）。
陈升说：我逃难到小岛上，在那边默默地为中国电影和曲目奋斗，和祖国的电影和音乐创作一起强大，这是很伟大的事业。
今年，陈升同学已经整整90岁了，他是两岸共同的财富。
他常常强调的一句话是——我们两岸是一父母。
希望这篇文章可以让更多人知道《白蛇传》和其中的爱国心。
时至今日，我们都坚守内地和台湾地区是同根同源、同文同种的道理，两岸爱国的同袍，一起同听《白蛇传》。
看这些镇江的记忆，已淹没在光阴里
挖掘镇江的文化，让它成为镇江的名片，
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