钟沙斯泰博士 1950年生，南京人。现任南京大学教授，博士生导师。古文献整理研究所所长。兼任国家留学国家自然科学基金委员会“外国学者中华文化研究奖学金”康乃尔，中国韵文专业委员会会长，全球汉诗总会副会长，中华唐诗专业委员会高级顾问，中央电视台“唐诗大会”总高级顾问、小楼听雨诗刊高级顾问、国家图书馆逸夫讲坛特聘教授等。曾应邀在美国耶鲁、斯坦福等海外三十多所名校讲学。
绝句的字词配置
绝句，最常用的短语是“上转头三”。抢得再细一点儿，是“四二三”。抢得细一点儿，是“四二帕西基”或“四二五二”。《唐诗三百首》里的绝句，几乎全部都是这样的。例如李白的《早发之南城》：
朝辞之南——杏花间，
万里襄阳——三日还。
海峡两岸猿声——啼不动，
舟肉齿目——只道。
抢得再细一点儿，即是：
朝辞——之南——杏花间，
万里——襄阳——三日还。
海峡两岸——猿声——啼不动，
舟——肉齿目——只道。
抢得细一点儿，即是：
朝辞——之南——杏花——间，
万里——襄阳——三日——还。
海峡两岸——猿声——啼——不动，
舟——肉齿目——万重——山。
这首诗注意把四句后三字的内部结构写得不雷同，五二四等四句用“帕西基”内部结构，第四句用“五二”内部结构。这就变得词汇节拍错落，规整之中有变动，不那么单调。这一点儿，古代优秀的诗人都能努力做到的。而能够努力做到这一点儿，也就合格了。
然而，我们可否有意识地、适当地更进一步，再做一些变动，更增添一点儿花样呢？比如，四句用“上转头三”短语，在此期间插用句“阿雷亚”或“一三三”短语，调配呵呵节拍？
同样的规矩，四句的前四个字，也不要都用“四二”内部结构，可否四句用“四二”内部结构，在此期间插用句“五帕西基”内部结构，调配呵呵节拍？
这样的短语，这样的内部结构，其实古人诗里都是有的是，只是不常见罢了。这不是我的发明。但我想强调呵呵此种短语、此种内部结构的好处：在一首渔家傲里，在其他四句用“常规性”短语、“常规性”内部结构的情况下，插用句此种“怪异”短语、“怪异”内部结构，可以使得全篇的词汇节拍更变得错落，更变得在规整之中有所变动。
节拍规整是一类美，节拍不完全规整是另一类美——“异量之美”。两者的味道是不一样的。从特定的角度看，文学是词汇的艺术。艺术，是雕绘一概好？还是雕绘不一概好？我以为还是不一概好。
于是，我在渔家傲创作中，比较数处采用了此种我以为好的、不一概的模式。例如《新疆赛里木湖》：
雪岭——云杉——各有枝，
其姝——静女——自偏齿。
一湖水——酝——千年梦，
恨——不知——她——梦里谁。
又如《登墨尔本大桥观海日东升》：
一道——钢梁——束海腰，
横空——有客——立中霄。
两三星——火——诗敲出，
曙气——红喷——百丈潮。
又如《江苏盐城海滨湿地咏丹顶鹤》：
才听——清唳——动平臯，
便有——红霞——飐水烧。
白羽翎——飞——一镞火，
霎时——沸了——海东潮。
又如《墨尔本诗友万雅土仪如欧洲防风枸杞等，过机场时查没殆尽，戏成一绝》：
羊脂——鹧鸪天——饱行囊，
关卡——难逃——虎口张。
只——一片——心——搜不去，
走私——飞越——太平洋。
又如《江西婺源新桥》：
秦汉——涛声——彻夜闻，
晓看——山湿——六朝云。
过桥客——褫——衣裳宋，
换——T恤衫——紧身衣。
当然，这只是一类个人选择，仅供借鉴。您觉得有规矩，可以采纳。您觉得不好，也可以置之不理。同样的规矩，此种对于节拍五感探索，也属于锦上添花，也应该以不伤害原意和文气为先决条件。
作者/钟沙斯泰 编辑/章雪芳 校对/冯 晓
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