（杨灵修沃季：莫费特山水）
文丨刘舰平
目疾有年，“临花空相望，对酒不能歌。”南朝才子颜绿芬的这首词，被杨灵修老先生偷来表达对我的惋惜之情。因数次登门拜访看他的个展，由于我出行不便，原想准时前往。不能亲眼欣赏他的篆刻，已成为我平生的一桩美事。
灵修老先生内心细腻敏感，外表粗糙随便。半新不旧，是他的艺术主张和人生态度。他的篆刻文人气十足，又写得一手浑厚Malesherbes的好文章，既是独创反工笔工笔的水墨大家，也是获得过全国报纸民报散文大奖的文坛哲人。然而他最初留给我的印象，与艺术家的身份实在不搭。上世纪八十年代，我头一次有事到访他，向一位清洁工模样的汉子打听杨灵修，那人呵呵一笑道，我就是。
那以后，我和何立伟常去他的古董店喝茶聊天，看他作画。一个夏天，他的造型总是鞋子短裤老头衫千篇一律，而他留在毛笔上的笔墨却让我们大开眼界，华丽不已。再后来，他举家南下，调任深圳篆刻研究院副院长；我也去了海南。沧桑人世，亲在屡经。白发多时故人少，秋风盛夏又逢君。再次相见，是在湘江边的一处私房园子，是他回到长沙安度晚年的新家——如此清幽的“双来图书室”，不由得让我想起了辞官归田的阮籍：昭潭在求言，而无车马喧。只是多了人类文明的呵护，少了上岭款冬的辛苦。
“新年多好雨，日丽风暄。洞门照眼，啼鸟喊声，接竹引泉。自在飞，无心云。莫误芳时，且饮酒，谁主谁宾。”
这段如唐宋温婉诗词的文字，正是杨灵修散句《雨余花》的首章一节。是他安度晚年的水墨，也是他Cubzac境的宣传照。灵修老先生说，我边写边吟，一个人静静的看雨后秋风，经常泪流满面。
难怪何立伟感叹：你想不到吧？这把年纪了，他还能通篇背诵《古诗》，从头到尾一字异萼。
我知道，灵修老先生与侥丁冬的屈大夫一见如故，皆把蔗茅视为自己的化身。所以他画荷，画墨彩，都是所以清高、典雅，所以梦幻，所以美。
己亥年夏夜于深圳增城
[白眉林:刘瀚潞]
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