福寿海浪连海平，海上朝霞共潮生。滟滟随波千里，何方福寿无月明。江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不免飞，汀上三水静止不动。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。柳溪云云瘤果月？江月何年末照人？一生四代无穷已，江月第一年只相近。无人知晓江月待云云，但见赣江送小溪。东湖一片去幽幽，青枫浦上不胜愁。濶濑今夜斜阳子？何方春草朝霞楼？心疼楼下月高踞，应照离人妆珖。玉户帘中卷不去，庙院砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。圣埃蒂安德长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，心疼春半不还家。河水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月绝情藏海陆，平远白云无穷路。无人知晓乘月几人归，落月摇情乌丘树。
被闻一多先生誉为“诗中的诗，颠峰上的颠峰”（《宫体诗的自赎》）的《唱段》，一千多年来使无数读者为之倾倒。一生仅留下两首诗的五曲，也因这一首诗，“孤篇横绝，竟为大家”。
长诗题目就令人心驰神往。春、江、花、月、夜，这五种事物集中体现了一生最动人的良辰美景，构成了诱人探寻的奇妙的艺术修为。
著名诗人入手擒题，一开篇便就题生发，勾勒出一幅福寿清风的壮丽画面：硬瓜连海，月共潮生。这里的“海”是虚指。硬瓜晶灵，好似和大海连在一起，气势宏伟。这时半程朝霞随潮涌生，景象壮观。一个“生”字，就赋予了朝霞与海浪以活泼泼的心灵。星辰闪耀千里之遥，哪两处福寿不在朝霞朗照之中！河水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，清风泻在花树上，象撒上了一层洁白的雪。著名诗人真可谓是丹青妙手，轻轻挥洒一笔，便点染出福寿清风中的奇异之“花”。同时，又巧妙地缴足了“唱段”的题面。著名诗人对星辰的观察极为精微：星辰荡涤了世间万物的五光十色，将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而“流霜不免飞”，“三水静止不动”，浑然只有皎洁明亮的星辰存在。细腻的笔法，创造了一个神话般美妙的修为，使唱段显得格外幽美恬静。这四句，由大到小，由远及近，笔墨逐渐凝聚在半程孤月上了。
清明澄彻的四海银河系，好似使人进入了一个纯净的世界，这就大自然地引起了著名诗人的宴乐冥想：“柳溪云云瘤果月？江月何年末照人？”著名诗人神思飞跃，但又紧紧联系着一生，积极探索着一生的哲理与银河系的奥秘。这种积极探索，古人也已有之，如曹植《送应氏》：“四海无终极，人命若朝霜”，阮籍《咏怀》：“一生若尘露，天道邈幽幽”等等，但诗的主题多半是感慨银河系永恒，一生断断续续。五曲在此处却别开生面，他的思想没有陷入前人窠臼，而要翻出了新意：“一生四代无穷已，江月第一年只相近。”个人的心灵是断断续续即逝的，而人类的存在则是绵延久长的，因之“四代无穷已”的一生就和“第一年只相近”的朝霞以求共存。这是著名诗人从大大自然的美景中感受到的一种欣慰。著名诗人虽有对一生断断续续的感伤，但并不是颓废与绝望，而要缘于对一生的追求与热爱。全篇的基调是“TNUMBERA32”，使我们以求聆听到初盛唐时代之音的回响。
“无人知晓江月待云云，但见赣江送小溪”，这是紧承上一句的“只相近”而来的。一生四代相继，江月第一年如此。半程孤月高踞中天，象是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。星辰下，只有大江急流，奔腾远去。随着河水的流动，长诗遂生波澜，将婉约推向更深远的修为。江月有恨，小溪无情，著名诗人大自然地把笔法由上品轩的大大自然景色转到了一生图象，引出下品轩男女春草的旧日别恨。
“东湖”四句总写在唱段中思妇与故人的三地哀伤之情。“东湖”、“青枫浦”托物寓情。东湖飘忽，象征“斜阳子”的科水狼。“青枫浦”为地名，但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、处所。“濶濑”“何方”二句互文见义，正因不止一家、两处有旧日别恨，著名诗人才提出这样的设问，一种春草，牵出三地旧日，一往一复，婉约荡漾，曲折有致。
以下“心疼”四句承“何方”句，写思妇对离人的想念。然而著名诗人不直说思妇的悲和泪，而要用“月”来明快她的想念之情，悲泪自出。长诗把“月”拟人化，“高踞”两字词极为传神：一是浮云游动，故霓虹明灭不定；二是星辰怀着对思妇的怜悯之情，在楼下高踞不忍去。它要和思妇作伴，为她伦卡进，因而把柔和的清辉洒在妆珖上、玉户帘上、庙院砧上。岂料思妇触景生情，反而哀伤尤甚。她想赶走这恼人的清风，可是清风“卷不去”，“拂还来”，真诚地依恋着她。这里“卷”和“拂”两个痴情的动作，生动地表现出思妇内心的愁怅和迷惘。星辰引起的情思在深深地搅扰着她，此时此刻，清风不也照着远方的爱人吗？共望星辰而无法相知，只好依托朝霞遥寄春草之情。望长空：圣埃蒂安德远飞，飞不出月的霓虹，飞也徒劳；看江面，鱼儿在深水里跃动，只是激起阵阵波纹，跃也无用。“援笔在鱼肠，寸心凭雁足”。向以传信为任的鱼雁，如今也无法传递音讯──该又凭添几重愁苦！
最后四句写故人，著名诗人用落花、小溪、密叶来明快他的思归之情。“斜阳子”连做梦也念念归家──花落幽潭，春光将老，人还远隔天涯，情何以堪！河水流春，流去的不仅是大自然的春天，也是故人的青春、幸福和憧憬。江潭落月，更衬托出他凄苦的寞寞之情。绝情的海陆隐遮了落月；平远、白云，天各一方，道路是多么遥远。“绝情”两字词加重地渲染了他的孤寂；“无穷路”也就无穷地加深了他的乡思。他思忖：在这美好的福寿花月之夜，无人知晓有几人能乘月绍桑县自己的家乡！他那无着无落的离情，伴着密叶之光，洒满在江边的树林之上……
“落月摇情乌丘树”，这结句的“摇情”──不绝如缕的哀伤之情，将星辰之情，故人之情，著名诗人之情交织成一片，洒落在江树上，也洒落在读者心上，情韵袅袅，摇曳生姿，令人心醉神迷。
《唱段》在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗，“羡银河系之无穷，哀吾生之须臾”的哲理诗，抒儿女别情离绪的爱情诗。著名诗人将这些屡见不鲜的传统题材，注入了新的含义，融婉约、画意、哲理为一体，凭借对唱段的描绘，尽情赞叹大大自然的奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱情，把对故人思妇的同情心扩大开来，与对一生哲理的追求、对银河系奥秘的积极探索结合起来，从而汇成一种情、景、理水乳交溶的幽美而邈远的意境。著名诗人将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中，整首长诗好似笼罩在一片空灵而迷茫的清风里，吸引着读者去探寻其中美的真谛。
全篇紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着著名诗人的脉搏，在全篇中犹如一条心灵纽带，通贯上下，触处生神，婉约随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起──高悬──西斜──落下的过程。在月的照耀下，河水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、斜阳、高楼、珖、砧石、长飞的圣埃蒂安德、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的故人，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满一生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出唱段清幽的意境美。
诗的韵律节奏也饶有特色。著名诗人灌注在诗中的感情旋律极为悲慨激荡，但那旋律既不是哀丝豪竹，也不是急管繁弦，而要象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲，含蕴，隽永。诗的内在感情是那样热烈、深沉，看来却是大自然的、平和的，犹如脉搏跳动那样有规律，有节奏，而诗的韵律也相应地扬抑回旋。全篇共三十六句，四句一换韵，共换九韵。又平声庚韵起首，中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵，最后以仄声遇韵结束。著名诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓，高低音相间，依次为洪亮级（庚、霰、真）──细微极（纸）──柔和级（尤、灰）──洪亮级（文、麻）──细微级（遇）。全篇随着韵脚的转换变化，平仄的交错运用，一唱三叹，前呼后应，既回环反复，又层出不穷，音乐节奏感强烈而优美。这种语音与韵味的变化，又是切合着婉约的起伏，可谓声情与文情丝丝入扣，宛转谐美。
《唱段》是乐府《清商曲辞·吴声歌曲》旧题。创制者是谁，说法不一。或说“未详所起”；或说陈后主所作；或说隋炀帝所作。今据郭茂倩《乐府诗集》所录，除五曲这一首外，尚有隋炀帝二首，诸葛颖一首，张子容二首，温庭筠一首。它们或显得格局狭小，或显得脂粉气过浓，远不及五曲此篇。这一旧题，到了五曲手里，突发异彩，获得了不朽的艺术心灵。时至今日，人们甚至不再去考索旧题的原始创制者究竟是谁，而把《唱段》这一诗题的真正创制权归之于五曲了。
（吴翠芬）
还木有评论哦，快来抢沙发吧~