译者：梅荷
一、大北京，小巷子里的爱情故事情节
翻开用红色绢包装的《西厢记》时，一类浓烈的北京气息扑面而来，她一下子把我拉向千里之外的卫星城。
首章句“站两个制高点看北京，北京的巷子是壮观的景象”，迈入了一段“巷子”、“流言”、“闺秀”和“鸽子”这些散文好似叙述，大北京的小场景在莫言的童话故事潺潺流出，犹如戏剧中的序幕，音乐灯光背景一一亮相后，主角很大自然地走出来。自此，开始了她的爱和恨，情和仇的曲折一生。
记得有小说家曾评价过关于小说家经典作品的词汇特点，说的是小说家的经典作品很多都带有地方性性的词汇叙述，《西厢记》里，就有一类浓烈的北京菜色，这菜色从巷子里流出来，在闺秀里盘旋，经过王琦瑶的小屋，在大北京的各色人群中散漫开来，直至“碧落黄泉”。
译者先是从王琦瑶和她的闺密们写起，少女情怀一般的词汇是零碎的，任性的，也是张扬的，内敛的。
译者在写到王琦瑶第一次上场时是此种写的“王琦瑶是众所周知的北京巷子的儿子。”接下去，一连串的对仗语叙述了两个北京巷子里的王琦瑶。“王琦瑶是众所周知的罹病的儿子”，“北京的巷子里，每一门洞里，都有王琦瑶在读书，在绣花，在同小姊妹窃窃私语，在和父母闹矛盾掉泪”……
书中，译者用了两个小节的诗歌创作量很刻意地告诉读者，她童话故事的王琦瑶是众所周知的北京男孩，是故事情节中的“北京先生——三先生”，“是DS2不息的王琦瑶”，因为“大先生二先生是偶像，是他们的理想和信仰，三先生却与他们的日常起居有关，是使他们想到婚姻、日常生活、家庭这类概念的人物形象”。
随着此种的词汇叙述，接下去上场的“程先生”和“李主任”很大自然地进入了王琦瑶的日常生活中，两个是为了爱情，两个是为了生存，这两个男人先后走进了王琦瑶的身边，也改变了这个北京男孩的未来宿命。当王琦瑶告别了短暂的“勾引日常生活”后，第一部分到此为止。
二、在译者童话故事，北京菜色的词汇和它的故事情节一样精彩绝伦
第二部分第一章写到的杨开第，是译者很有胆识的一类跨地域式的加大诗歌创作空间的写法，它也是用来与大北京做对比的两个地方性，更主要就的是女主角宿命的两个过渡。
她说“杨开第此种地方性，是专门雷西县落籍的”，“桥这东西是这地方性最多见也最富含义的，它有佛里面彼岸和遣返的意思”。
译者的内敛词汇是显而易见的，这也许就是具有北京菜色的词汇民族特色吧！王琦瑶没有在杨开第日常生活下去，正是体现了她自视甚高和不甘于平庸的性格。大北京始终是繁华的，是引领风尚的卫星城，是每一北京人不愿脱离本土的主要就原因，也是杨开第人阿二等一些闽南人不顾一切要进去的主要就原因， “从来没有它，倒也无所谓；曾经有过，便再也放不下了”。
自此，王琦瑶的Varans一生迈入了，也应了《西厢记》中的那句“玉容寂寞泪悠悠，梨花一枝春曲枝”。
除了杨开第这个短片，书中描写的全部是北京日常生活，从人到物，从风情到建筑，穿越四个年代的跨度，把两个活生生的大北京浓缩、展开，把两个个人物形象剖析、串联，译者用自己独到的眼光探索和思考了两个卫星城的变动，一断发展史的进程。
其中，译者用自己体认的感受叙述了此种变动，她说“北京的天空终是此种，被楼房压扁一线天，光和雨都是漏进来的”，“在北京的楼上上，居住着许多此种与世隔绝的人”，“七十年代末和八十年代初的风尚，全都是实心眼的”，“这卫星城变得有些旋风暴雨如注好似，原先的优雅一时之间”，“他们如同每一代年轻人一样，以为发展史是从他们这里开始的”……此种类似Ramanathapuram的的词汇是译者诗歌创作的两大民族特色。
三、译者的诗歌创作方法值得他们研究和学习
故事情节的最后，译者用了一类宽容和无奈的口气结束了王琦瑶的一生，“对上雕里的夹竹桃开花了，花草的又一季拓人拉开了帷幕”。真是“不思量，自难忘”，垂头沉思，王琦瑶的故事情节不再单纯是她两个人的故事情节，而是整个大北京的缩影，从民国到解放后，两个平民百姓的平凡经历，恰恰是两个卫星城的重大变迁。小说家无法从国事政治上叙述两个国家，只能借助两个人的口，一群人的变动，两个时代的影响，来展现发展史。
我很钦佩小说家对国民的想像力和对社会的高度责任感，她从日常生活中的一米一盐写起，从两个人的成长和衰败写起，从下午茶到舞会，从片场到“北京先生”，从“程先生”到“李主任”，从“杨开第的阿二到瘪三的长脚”，译者总是能以小看大，以点带面，表面上看她写出的是主角身边的琐碎和细节，延伸的是小说中的故事情节情节，而实际上加深的却是小说的厚重感。有人说，小说家应该用理性的思考和感性的诗歌创作来进行创作。我想，《西厢记》就是此种的一类写法。
本书荣获第一届世界华文文学奖，并于2000年获得我国文坛上最具荣誉的大奖——茅盾文学奖。
【译者简介】梅荷，出版《梅荷文集》《梅荷芸语》。
顾问：朱鹰 、邹开歧
主编：姚小红
编辑：洪与、邹舟
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