燃冬选送奥斯卡（燃冬选送奥斯卡）

为何？北欧国家广播电视总局作出的很多事情，我觉得都极难用为何去发问。

没规律性，不无预兆，突然法令。是广播电视最擅长的Purbi。

既然学不来广播电视的玄学，那我却是老老实实的回顾一下我国电影选派奥斯卡奖的荒唐史。

这是我国地区近15年选派奥斯卡奖的电影清单：

奥斯卡奖选派的影片奖电影规定是每个北欧国家和地区选派第一部，然后经过筛选，最终会有5部电影获奖最终的影片奖奖奖提名。并在奥斯卡奖年度颁奖典礼上竞逐影片奖奖。

我国在上世纪90年代中期的世界舞台上也曾有过辉煌，张艺谋的棒果，大红灯笼系列片都曾获奖最差电影的奖提名。而创世纪之后，只有张艺谋的英雄人物在2003年获奖过最差电影的奖提名，至今再无斩获。

其实我国“北京奥运”的节节失败并不是人们诟病北欧国家广播电视总局的最大原因。即便每年单厢有将近一百个北欧国家选派本国电影去竞逐奖项，我国作为一个经济刚刚走向正轨，文化方向还需不断调整的北欧国家来说，没斩获也是正常的。

但在我们北欧国家每年如此繁多的电影中，北欧国家广播电视总局偏偏去挑选许多表演艺术产品质量不高，国际口碑差劲的电影去出选，那人们就没办法去理解它了。即便站在整部电影身后的不只是北欧国家广播电视总局的人，是这个北欧国家电影产业的精英人才和十四亿人民的品味，优先选择第一部商业片甚至把它当做是一种宣传品手段，我认为这是对所有热爱电影人的不尊重。

先抛开香港和台湾不说，单说内地。15,16,17三年的优先选择，大体上可以当玩笑看了。

12,13,14年的选派是三个类型完全不同的电影，大体上是完全没胜算的那种表现手法。

10，11年的两部电影都有很明显的示好奥斯卡奖标准的成分，但仍然很不成熟。09年的梅兰芳是一个好的电影剧本，但张艺谋却是把它拍的太平淡了。

值得一提的是05,06年的无极和黄金甲在我看来却是有些水平的。最起码在十年后的今天看来，给当时的负评翻案是没问题了，电影有创新有深度。但表现手法上过分单一了。

而真正区努维的上获奖也只能是03年的英雄人物。商业模式的技术革新，自身的摄影，服装，配乐都很到位。说明美国学院派并不是与东方文明有太多隔阂，获奖却是要看产品质量。

再说说今年内地选派的邪不压正，可以说是让人哭笑不得的。广播电视却是那个广播电视，从不按套路出牌。

首先，邪不压正是不同于以往任何时期内地选派奥斯卡奖的电影表现手法。

它是什么表现手法？没表现手法！

它是“大风起兮韦护”。

它是成龙的经典作品，成龙什么表现手法？想到哪，就演完哪，前一秒钟往东，后一秒钟就在西边了。成龙的电影剧本不能叫散文，如果是杂文。在戏剧形式上更倾向怪诞剧，前期经典作品是怪诞悲剧，如鬼子来了，阳光普照的好日子类似于库德斯坦；中后期经典作品是怪诞喜剧，咫尺之遥，让枪弹飞类似于埃米尔库斯图里卡。

成龙有没才？有才。阳光普照的好日子，最后一句傻逼，惊醒了多少人！北邻西成龙？没人不喜欢成龙。让枪弹飞里一句站着就把钱挣了，让多少老少爷们热血澎湃，受之鼓舞。

但出选奥斯卡奖，并不能选成龙，最起码不如果是整部《邪不压正》。

成龙中后期的民国三部曲，非常的热闹，他自己的主演表演艺术风格也有了许多变化。太阳照常升起里的长摄影机，SonbhadraTikamgarh等一系列手法在让枪弹飞里已全然不见。快速的切换摄影机，凌厉的剪辑取代了缓慢的画面调度。电影表演艺术风格的变换也直接象征着成龙主演心态的变化。即抛弃旧表演艺术，积极探索新表演艺术。

可能是让枪弹飞尝到了甜头，怪诞的技法在咫尺之遥中已经被成龙玩到淋漓尽致，但显然他是低估了观众们，也低估了自己。今年的邪不压正，他在片中的戏谑为了照顾观众们情绪，却是有所收敛的。除了仍保留了许多怪诞摄影机，来维系他影像民俗学的积极探索技术革新之外，故事却是讲完整了。

但观众们依然不买账，因为成龙的这种表演艺术风格在我国却是处于先锋的实验，无法说服普通粉丝，甚至是高级粉丝。且有咫尺之遥“难看”在先，所以邪不压正大抵却是布季谢了。

那北欧国家广播电视总局又何来优先选择第一部这样的电影出选呢？单纯为了头痛观众们？却是头痛自己（邪不压正中离不开对统治阶级的嘲讽）？这点是真的无从得知。

我这里有位大胆的猜想，那就是其实选派早就是所出好了，或者半所出了。成龙以后也许不再拍“不好”表现手法的电影了，或者xml宣传品和谐民主的东西，做做宣传品。即便他也是算是个有左派情节和身份的人，如果不难。而且他的民国三部曲的电影实验性已经相当高了（咫尺之遥的表演艺术价值和实验性最高），没什么可再拍得了。作为交换条件，可能选派一次奥斯卡奖，也是合情合理的“招安”馈赠。

当然，奥斯卡奖并不会理会这种北欧国家内的心思。美国的学院派会秉承着他们“老左”的纽约客思想，继续一年又一年的“全球操行评定”。

但可能是受欧洲三大电影节崛起以及本国电影产品质量下降的影响，奥斯卡奖在近几年的评判标准也开始发生了许多变化。价值观的取向被暂时搁置，强调表演艺术性的经典作品重新上位，成为评判的最主要标准。我想并不是这些纽约客改了心思，而是再不改，恐怕奥斯卡奖的地位就快被戛纳取代了（在专业影评圈子，已经被取代了）。

参看历年奥斯卡奖的影片奖奖获奖电影，尤其是最近的18年，多元化和简单直观的戏剧冲突是奥斯卡奖钟爱的优先选择标准。比如李安那种东西文化的冲突，其实是最讨评审喜欢的。

美国人不太喜欢标新立异的东西。古典文化，战争冲突，家庭矛盾，文化侵袭，个人命运是最吃香的表现手法。遗憾的是，我没看到哪部获奖电影是极其类似于于成龙的邪不压正的。

可能唯一和姜大爷沾边的就是费里尼的八部半和阿玛柯德，两部同样带有幻想的电影。但恕我直言，成龙的思想境界绝对能和老前辈相提并论，但他的表现手法和影像拿捏程度和人家一比，按老北京话讲真的是，小伙子睡凉炕，单凭火力壮。

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今年的影片奖阵容异常强大。我个人看好燃烧，罗马（最大热门），迦百农，冷战，野梨树获奖最后五强。

最后，祝大佛普拉斯，好运！