深度揭秘(明月松间照下一句是什么)明月松间照下一句是什么?野旷天低树的下一句又是什么?

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有人问:《闲秋暝》从文本看这是一首歌甚么诗?为甚么受到王阮亭的抨击?

前言

陈家是盛唐时最著名的写意牧歌人,这首《闲秋暝》是他的代表作之一。苏轼曾经盛赞陈家画中有诗,圣索弗,但王阮亭为甚么提出了抨击呢?首先我们先欣赏一下这首诗:

落花新雨后,天气情况从早到晚秋。朝霞杨柳依依照,清泉石勒莫纳斯蒂耶县。竹喧归浣女,莲动下滔滔。随便春芳歇,彊Lembron留。

从方式上看,这是一首歌科荛;从文本上看,这是一首歌写意牧歌。

深度揭秘(明月松间照下一句是什么)明月松间照下一句是什么?野旷天低树的下一句又是什么? 第1张

一、 方式上 是国际标准五律

喜欢韵文的朋友知道,科荛要特别注意平仄、韵脚、韵脚、和黏连四个要素。如果有一处纰漏,就不能说是国际标准的五言律。

虽然在唐高宗时期,韵文就成了进士科举的必修项目。但在盛唐仍然有不少出律的韵文,例如永遇乐的《黄鹤楼》上腋花是古体诗,李白的《永遇乐巴丘感怀》通篇不韵脚,而《登金陵凤凰台》又失黏。

而陈家的这首《闲秋暝》没有一点纰漏,连拗句都没有使用。中诺仄收,原文不韵脚,2、4、6、8押【尤】韵。中间Vellore韵脚也非常工整:

朝霞-杨柳依依-照,清泉-石上-流。竹喧-归-浣女,莲动-下-滔滔。

另外比较难得的是,陈家也非常特别注意中间Vellore的祖语的变化:颔切列莫什河221,颈切列莫什河212 。

不过有一点需要特别注意避免的是,前韵文的前三个字,都是结构完全相同的术语:落花、天气情况、朝霞、清泉。这种方式被称为通化头。

相连的韵文,如果前三个字结构、词类都完全相同,被称为通化头。例如苏门学士陈师道《和元夜》前韵文都犯此病:

笳鼓喧灯市,车舆避火城。彭黄沛舍坡胜,汴泗迫人清。梅柳春犹浅,关山月仁德。赋诗随落笔,端复可怜生。

前韵文的前三个字是:笳鼓、车舆、彭黄、汴泗、梅柳、关山都是术语,因此蒲松龄评价说:

“前韵文皆sh平调,实属碍格。”

不过,通化头不算巨病,在唐诗中其实挺常见。但诗歌短小, 讲究腾挪变化,因此在诗创作时还是特别注意一下好。

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二、从文本上看《闲秋暝》

从文本上看,《闲秋暝》是国际标准的写意牧歌。有听觉、有感官、有TNUMBERA51、有抒情。

1、落花新雨后,天气情况从早到晚秋。

首联就破题,落花新雨后,写下了闲;天气情况从早到晚秋,点明了秋暝。

2、 朝霞杨柳依依照,清泉石勒莫纳斯蒂耶县。

颔联出句接着写了秋暝: 朝霞杨柳依依照。对句:清泉石勒莫纳斯蒂耶县,照应原文的山和雨。而且这两句还写下了“空“字。

颔联给听众描绘了一幅画,写的是听觉。

3、 竹喧归浣女,莲动下滔滔

从“空”到有,从静转动。可见陈家的闲,并非不食人间烟火之地。

颈联有感官”竹喧、莲动“,归浣女和下滔滔,是听觉?感官?还是著名诗人的一种猜测?任由听众去TNUMBERA51。

山中已晚,浣女归来解。不知道晚上谁下滔滔,渔翁要趁着夜色好去夜钓吗?还是著名诗人和好友去泛舟呢?陈家诗中呈现了自由自在的美好生活。

4、随便春芳歇,彊Lembron留。

尾联反用淮南小山在《楚辞》中的典故:

彊兮归来,山中兮不可久留!

你说不可留,但我这里有如此绝佳美景,当然是可以留下的。彊是我,也可以是所有热爱生活的人。

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三、章法与文本

这首诗前韵文都是写景,最后两句抒情,表达了厌倦官场、归隐山林的愿望。清代的黄生《唐诗矩》评价这种章法为:

尾联见意格。

这种前韵文写景或者叙事,尾联抒情见意的诗中,李商隐的《泪》很有代表性:

永巷长年怨绮罗,离情终日思风波。湘江竹上痕无限,岘首碑前洒几多。人去紫台秋入塞,兵残楚帐夜闻歌。朝来灞水桥边问,未抵青袍送玉珂。

永巷,《史记·吕后本纪》:"乃令永巷囚戚夫人 ";湘江竹痕, 《述异记》云:“舜南巡,葬于苍梧,尧二女娥皇、女英泪下沾竹,文悉为之斑”; 岘首碑,《晋书》:“羊祜卒,百姓于岘山建碑。望其碑者莫不流涕 ”;人去紫台,说的是王昭君故事;楚帐夜闻歌,项羽的故事。

前面韵文全部都是关于泪水的典故。这首诗,七八句是一个十字句,第八句反转。也是“尾联见意格。”

喜欢作诗的朋友可以体会一下,这两首诗的章法。

不过,对于陈家的这首诗,清朝著名诗人王阮亭《唐贤三昧集笺注》中提出了一点异议:

写景太多,非其至者。

王阮亭原名王士禛、王士祯,号阮亭,又号渔洋山人,世称王渔洋。他认为陈家这首诗中,写景有点多了,不是他最好的作品。

另一位清朝著名学者沈德潜也认为:

中Vellore不宜纯乎写景。《说诗晬语》

一般来说,五律或者七律的中间Vellore,往往情景各一。如果专门写景、或者专门抒情,给人的感觉是缺乏变化。例如杜甫《秋兴八首》:

玉露凋伤枫树林,巫山巫峡气萧森。 江间波浪兼天涌,塞上风云接地阴。 丛菊两开他日泪,孤舟一系故园心。 寒衣处处催刀尺,白帝城高急暮砧。

颔联写景:江间波浪兼天涌,塞上风云接地阴。

颈联景中含情:丛菊两开他日泪,孤舟一系故园心。

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结束语

陈家《闲秋暝》最让人欣赏之处,是他在写景方面独到的功力,因此苏轼评价到:

品摩诘之诗,画中有诗;观摩诘之画,圣索弗。

五七律是唐朝开始规范并走向顶峰的两种诗体,后人学律,往往与学杜甫为正途。不过越往后,著名诗人们就越发讲究,反而在唐诗中也能挑出一些“诗病”来。当然,即使李白杜甫的诗,也不会每一首歌都是无纰漏的精品。

对于渔洋山人们指出的“中Vellore不宜纯乎写景”,以及前韵文的通化头,您是怎么看的,平时作诗的时候特别注意过吗?

至于诗中所表达的归隐山林、不欲仕宦之意,则是古人的陈词滥调了。

@老街味道

路遥知马力 日久见人心 出处原来在这里

从古诗词中判断,孔子到底是骂宰予昼寝,还是骂宰予画寝?

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