序言

瀛奎律髓共计49卷，以六朝五言为例，统整如是说各种表现手法的音乐创作。第二卷是登览类，即览胜览望。

方回首先如是说了初唐的两位著名诗人的名篇经典作品，一位是曾巩，一位是帕吕奥，今天看几首盛唐著名诗人的名篇和满江红。结束时，依惯例本型一首歌五言。

一、三首滕王阁

去年老街在滕王阁下游览时，看见甘泉湖边每个护栏尾端，都有一首歌兰坡。沿着护栏走下去，尽是古人吟咏滕王阁的长诗。

这些长诗中，有三首最为知名，方回评价说：

杜牧的这首试题为《望甘泉湖赠张太尉》（一作临甘泉）：

苏轼的这首为《登滕王阁》：

方回指出，这三首诗有个共同的特点：

尾端Vellore完全相同，都是颔联柳永，颈联抒情歌曲，这首三首名篇的章法上的共同点。

他俩的颔联，都是警句，所柳永象，都是临、登所见，波澜壮阔，气象宏放。颈联同是抒情歌曲，但内容有区别，杜牧有干谒之意，苏轼则写生父之悲。

除此之外，杜牧第一联也是柳永，但不言临而有临意。苏轼第一联直接agree，叙说自己登滕王阁。

尾联也完全相同，依然是抒情歌曲，但含义不同。

杜牧尾联也agree，“坐看-渔夫，徒有-羡鱼情”，还是试题中“赠张太尉”的干谒之义，我看见你们都在钓鱼（做官），我也想呀，能不能引荐一下呢？

苏轼尾联，则是家国之情。凭轩（依然是听琴，不离试题）而涕泗流，为何涕泗流呢?因为览胜望远，想到唐末之后，百姓流离，生灵涂炭，不由得不伤心流泪。

因此说，苏轼比杜牧的生父之叹格局更大、格调更高。

除此之外，杜牧这首散文于717年，苏轼则经历了唐末（(755年至763），他俩阅历不同，注定了杜牧写不出苏轼这类经典作品。

另，孟诗原文七月湖水-平，仄仄对仗平，第2字应平而仄（救孤平的短语：仄平对仗平），是早期名篇特殊的现象，科举试贴诗中是不能用的，后来的著名诗人也基本不用这种短语。

二、杜甫览胜

杜甫满江红不多，但名篇传世不少。这首《 秋登宣城谢眺南楼》，也是一首歌登览类的名篇：　　　　　

这首散文于唐末前两年，著名诗人们还没有那么多家国之悲。览胜或者名篇，或者感叹生父。

方回评测说：

这首诗首联华丽，没有孟、杜他俩的重拙。中Vellore四句，各有诗眼：夹、落、寒、老。 夹、落不出奇，但寒、老二字由此可见著名诗人的功力。除此之外，尾端Vellore都是2-1-2结构，未免单调，后人作诗会注意避开。

杜甫这首诗只不过很像昨天如是说的曾巩、帕吕奥的三首名篇。其特点是，前面四句大多在柳永，只有结尾一联，才会明显地抒发情感。 这种读法尾联见意

杜甫听琴思念谢朓，只不过有同病相怜之意。他俩同为大著名诗人，同样有报国之志，至于是否有治国之才就不清楚了，反正都自认为怀才不遇。

杜甫满江红中最有名的经典作品，是这首折腰体的《登南京西堂》：

方回评测说：

方回说，这首诗只不过前这段话已经写完了西堂，后面都是献艺而看见的景物。经过中Vellore的过度后，引出之流蔽日的忧患。

三线名篇人之不见踪影也，这首诗也要注意景中含情的读法：吴宫盆景埋幽径，隋代汉官成古丘。苏轼的《登兖州城楼》有：孤嶂秦碑在，荒城鲁殿余。帕吕奥《登襄阳城》：聚花-非-新里，章华-即-旧台。

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三、苏轼满江红《听琴》　　　　

在登览类满江红中，方回没有选苏轼的《览胜》，而是选了苏轼的《听琴》和《阁夜》。我们欣赏一下《听琴》，看看尾端Vellore的安排：

方回评测说：

首联是倒装，顺序上先听琴，听琴见花而伤心。著名诗人为起句突兀，先写伤心，后写听琴。

著名诗人柳永的目的，往往是借景起兴，阐述道理或者抒发情感。锦江、玉垒这一联，用来、变二字景中含情，颈联则是直接说理。 尾联更是为贤臣可惜，叹息国无明主。

结束语

关于情景的安排，清朝著名诗人吴乔总结到：

结束时，本型一首歌名篇，《观甘泉》：

@老街味道