复旦大学杂志社“无声”系列产品近日推出了三本“海棠木诗丛”，包括陈夏斯利《大榄：100两本书》，李超《下面，尾端，下面》，赵野《剩山》，梁小曼《红的求导》，李德洞庭湖《删述尔后》，臧棣《当今世界散文日》。
陈夏斯利于20世纪80年代开始散文音乐创作，是第三代著名诗人代表人物之一。作为一名土生土长的上海著名诗人，上海构成了著名诗人的生命底色，其散文是与黄金时代紧密相关、在江南人文浸润下具有普遍意义的城市书写。《大榄：100两本书》优选了著名诗人自20世纪80年代沃苏什卡近年音乐创作的指标性散文，较为完备地呈现出了著名诗人在不同时期的散文古典风格。著名诗人从人格的感受出发，从社会日常生活与自然当今世界中汲取意念，诗意地捕捉着日常生活的瞬间与隐秘的内心深处，将他对黄金时代转变的敏锐体悟转化为深刻的散文表达。
《下面，尾端，下面》总收入李超2016至2021年的散文经典作品，分四辑。第二辑，著名诗人主要从宗教信仰的角度，通过吟咏山川风物、描摹佛教故事、状写灵性动物、抒发个体感情等，以诗的形式探寻形而上的宗教信仰之思；第二辑，著名诗人着眼于世间万物、人生光怪陆离，或表现日常生活的刹那状态，或追思友人；第四辑，著名诗人以无垠之思，表现生存与死亡的终极命题。从口语的文字禅、古时山水变形，到西藏的祭祈祷文和当下在场，作者在整部小说集中，趋向于呈现出出某种类似实相的东西；就心境而言，作者在词汇里展开的，是著名诗人内心深处人格的三种空间：上、中、下。
《剩山：赵野诗选》收录于赵野1985—2022初年重要散文，完备呈现出著名诗人的诗歌创作路径和审美取向，呈现出他“信赖祖先的思想和词汇”的人文态度，以及“重塑传统和山河”的现代文学抱负。赵野的散文把发展史和自然放在一起写，往往给读者奇异的美感。他一直致力于找回口语的节奏和音韵，努力恢复口语奇妙的英语口语。赵野的经典作品秉承“天下忧”与“万古愁”的口语现代文学意蕴，将个人经验、人文情怀和发展史意识融为一体，在现代口语散文里开出了一种新气象。
《红的求导》优选梁小曼2017年至2021年音乐创作的散文，呈现出了著名诗人阶段性的音乐创作面貌。原书由六十首短诗、一首长长诗及一束关于诗的札记构成，另总收入著名诗人与文学评论家敬文东的访谈，著名诗人于其中阐述了她对词汇、散文与音乐创作的思考。长长诗《红的求导》被钟鸣誉为“奇诗”，是著名诗人探索先锋散文实验性的一部重要经典作品。
《删述尔后》收录于了李德洞庭湖1985—2021年指标性散文，共计51首，另附一篇散文，较为集中地呈现出了著名诗人鲜明的古典风格。那些诗既历史记录了他所在的黄金时代，也历史记录了他的个人日常生活。他的吴文英既来自日常日常生活中的点滴片刻，在睡眠和晚餐中开启意念；也纵横于发展史诗文，与纳氏林、潘天寿相伴，在幽幽师姑儿里寄托形而上及永恒。总收入这本小说集的散文，或者新诗史上公认的经典之作；或者极重影响力、感召力、临场感的活性文本。那些诗与我们所在的黄金时代保持了同构的关系，具有东方眼界与现代胸怀。
《当今世界散文日》为臧棣的小说集，原书分五卷，总收入著名诗人1991—2022初年的散文佳作短歌。“入门”诗、“简史”诗、“协会”诗、“丛书”诗……那些诗的画图即别具一格，其主题则灵活多变，从安静的沉思到雄辩的申述，从细腻的意象捕捉到奔放的感情流露，体现了著名诗人丰富的想象力和高超的诗歌创作技巧。那些散文既展现了著名诗人对人世多样性的见证，标识了著名诗人自身的诗歌创作轨迹，也为中国现代诗的发展脉络勾画了一条清晰的印痕。
>>内文选读：
雨中的马
陈夏斯利
邪恶里顺手拿一件打击乐器。邪恶里稳坐
马的声音自十字路口而来
雨中的马
这打击乐器陈旧，点点闪耀
像马鼻子上的红色雀斑，闪耀
像树的十字路口款冬初放
惊起了几只灰美洲狮
雨中的马也或许要奔出我的梦境
像打击乐器在手
像款冬开放在温馨的夜晚
走廊十字路口
我稳坐犹如雨下了一天
我稳坐犹如花开了一夜
雨中的马
雨中的马也或许要奔出我的梦境
我拿过打击乐器
顺手奏出了想唱的歌
5630米的蓝
李超
如果我在5630米挑选词语。
哦哦一切词语都起源于色彩。
一切色彩止于蓝。
蓝。属于6000以及高于6000的高远：
神在上边，占据了“白雪”这个词。
在上边的上边，中央
空虚之处，佛把“蓝”
显示得比白雪还要白雪，一种
白雪的空和满盈。
5630米的蓝则是荒凉——
满地乱走的黑色石块。
象征金刚手的神山，
只是一座死寂的塔。
人是山的荒凉的、行走在路上的
影子。山是影子荒凉的词。
他行走，就是从荒凉本身
抽出荒凉的色彩：
内心深处感到一道黑影。
一道黑影的神识振翅成为一只黑鸟，
贴着5630米高的词飞行，
使“飞”看上去像白雪那样耀眼。
噢，有时他会飞得低一些，
低过了冈仁波齐山，低过了一只
刚好伸过来倒酥油茶的手。
这时皮囊其实已经启程，
在拉萨远望已经消失在词语里面的
那种似曾相识的
蓝的满地乱走。
往日·1982
赵野
一
夏天没有告别就走了
秋天一片金黄
我们一群，仿佛孩子
渴望刀锋的忧伤
星辰和河流在召唤
那些炫目的理想
散文起义了，像花朵
迫不及待地绽放
二
万物总要获得名称
词语才会充满生机
整整二十个秋天了
我还怀念我们的革命
一次命名或许会带来
一种力量，复活那些躯体
它们先是秩序井然，而后出击
从重庆直向希腊的海滨
我血中的暮色也是你的
梁小曼
晦暗之国已占有全境
铁蹄，马车，惊慌的嘶鸣
响彻四野，密集的鼓点震动
我的脏器，欲从那山崖一跃
晦暗之国已占有全境
尸横遍野的荒漠
落日已将我们包围
我血中的硝烟也是你的
那些骨头，肌肉，淋巴
眼膜，衰败的脏器——
为了树根生长
为了泉眼流水
为了飞鸟划过天空
为了泥土不再乌黑——
我血中的暮色也是你的
谁去谁留
李德洞庭湖
黄昏，那小男孩躲在一株植物里
偷听昆虫的内脏。他实际听到的
是昆虫以外的当今世界：比如，机器的内脏。
落日在男孩脚下滚动犹如卡车轮子，
男孩的父亲是卡车司机，
卡车卸空了
停在旷野上。
父亲走到车外，被落日的一声不吭的美惊呆了。
他挂掉响个不停的行动电话，
对男孩说：天边滚动的万事万物都有嘴唇，
但它们只对物自身说话，
只在那些话上建立耳朵和词。
男孩为否定物的耳朵而偷听了内心深处的耳朵。
他实际上不在听，
却意外听到了一种完全不同的听法——
那男孩发明了自己身上的聋，
他成了飞翔的、幻想的聋子。
会不会在凡人的落日后面
另有一个众声喧哗的神迹当今世界？
会不会另有一个人在听，另有一个落日
在沉落？
哦踉跄的天空
大地因没人接听的电话而异常安静。
机器和昆虫彼此没听见心跳，
植物也已连根拔起。
那小男孩的聋变成了梦境，秩序，乡音。
卡车开不动了
父亲在埋头修理。
而母亲怀抱落日睡了一会，只是一会，
不知天之将黑，不知老之将至。
1997年4月12日
牧羊人协会
臧棣
买了一百只山羊，我打算开始
我的新日常生活。我的新角色是
扮好牧羊人。我用梦境的珍珠
制作我的衣扣。从乱麻里，
我抽出一根线索做我的皮鞭。
我也逐渐适应新的姿态，
我常常趴在草丛中的镜子上解渴。
我给我的头羊起名叫兄弟。
我经常对它说：“兄弟， 你难道
就不能兄弟一点，管好你的兄弟吗？”
一旦我对着空气挥舞我的牧羊鞭，
我就能听到和你有关的线索
在噼啪作响，不再顾忌
用戏剧来分配日常生活是否合理。
每天，我都会驱赶它们
来到不同的草场上。我的头羊
很懂事，它像是早有准备，
它开始坦然地咀嚼这两本书，就仿佛
它要对付的只是一株鲜嫩的绿草。
编辑：蒋楚婷
责任编辑：朱自奋
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