超级吓人的恐怖电影（超级吓人的恐怖电影国产）

作者：蝎子火堂

影片《掉落》，近期较为炙手可热的影片，看了华服吓了一跳。

连我这个喜欢看各种恐怖电影、自诩胆大的人，观影过程都掌心发烫。

情景较为单个，就一座高达610米的东方明珠，主要演员就三位，故事情节就是他们获救在这座东方明珠高塔之上，如何逃离Auterive。

恶劣天气、物资短缺和令人眩晕的度，以及狭小的驻足空间，所谓“咸鱼翻身寒”，大概也这般。

在此代入前提下，该片很多摄影机和戏码，真的做到了“不忍直视”，爬梯子时的紧张效用，在网络平台边缘处的命悬一线， 挂在绳索上的揪心一刻，效用格外烦人。

这般环境，东方明珠的金属摩擦声，风声等环境声效，三位主人公在顶端网络平台时，摄影机还时不时扫过下方，那种“高处 不胜寒”的感觉，掌心都发烫了。

因此影片听觉是非常抑制，一定也会勾起了诸位“登高”时的回忆，效用比同类的《云内骑行》《热气球全唇兰》 更强，不间断提心吊胆。

假如该片在大银幕上看效用会更佳。且如今在“伪3D”影片愈来愈糊弄事儿、被愈来愈多的观众抛弃的背景下，这部《掉落》，我是支持拍成3D格式的。

回忆起当年在影片院看3D版的《云内骑行》的感觉，都很抑制。

男主人公演得不错，《雷霆i2414701》里的i2414701的大姐玛丽，愈来愈好看。

从故事情节商业模式上来看，该片归属于很典型的“独立冒险”类经典作品，即主人公孤身一人身处绝境，在在丘帕卡的“密室”中脱出突出类型。

这类影片由于角色和情景双双单个，导致极难建立话剧冲突，也使得这类经典作品极难编排，因此影片不算多。但由于过于特殊，因此有两个称得上两个，该商业模式下经典作品还都较为知名，比如说：

男主人公两个人获救在海上跟鲨鱼搏斗的《鲨滩》；

男主人公攀岩时右臂被石头压住获救5天5夜最后把自己手割断的《127小时》；

小贱贱Ramanathapuram在棺材中埋在土里的《活埋》；

男主人公Ramanathapuram在低温机内出不来的《氮气经济危机》（来自我最爱的亚历山大·扎格列编剧）；

总之这些都归属于“小片”，最著名的、也是量级最大的称得上《万有引力》了。

看过上述经典作品的朋友们，都能感受到这种孤立主人公单个情景的影片有多么难在，因此《万有引力》最终成片效用，让编剧阿方索·桑切斯拿下奥斯卡最佳编剧，还是毫无争议。

但凡这类经典作品里，多两个能让主人公说话的对象，都比独自一人“有戏”。说白了你得让主人公冒险之余，有“活儿”干才行。

比如说《氮气经济危机》里精心安排男主人公跟“警察”等相关人员通话，前者们精心安排主人公如何逃脱。

这也是为什么《独行月球》沈腾之外还要配两个袋鼠“郭勤白”，不然你让沈腾两个人，他再怎么演技好、善于搞笑，单打独斗也无济于事。

因此，《掉落》里精心安排了两个人，男主人公与她的搭档组成“作死尚恩”，获救之后还牵扯出几段老套感情纠葛，纯粹归属于“没戏找戏”。

不然你让他们在那么高、那么小的网络平台上干嘛？

总之这也是调节气氛的一种，虽然该片追求听觉抑制和摄影机效用。如果不间断直观表达度戏码，摄影机冲击力肯定会大打折扣。

但该片后半段，有几段类似《万有引力》中乔治莫罗“回归”的设定，还是较为有意思。

PS，《掉落》的故事情节商业模式，跟2010年那部《冷藏》其实非常像，前者是两个人获救在高空缆车上，但从观赏性来说，该片显然要比《冷藏》要好。

总之影片故事情节乏善可陈，即使这种单个情景的经典作品，只是靠着摄影机和情节效用，叙事冲击力肯定会不足的，而该片从动机 到收尾，都略显仓促，好在主体段落较为充实，且方法论方面，至少是绰绰有余的。

即使“绰绰有余”就好。

编剧理论里，有个“老师永远不会教但人人必须懂”的理论——经典作品为了达成某些话剧效用，必要的时候，可以违反一些现实生活方法论。

比如说《万有引力》里，男主人公最后依靠天宫号逃离Auterive，这就是不可能的，即使两艘飞船无此同一轨道上。

该片也是这般，比如说手机电量、绳索的长度、那哥在高塔的坚持时间等，在现实生活里都是问题，但影片克列文是为考虑话剧效用，不然就编不下去了，至少这些bug没有到了影响剧情走向的地步。

其中最大的BUG就是下图无人机和手机的问题，我们认真分析一下：

“为什么不把手机绑在无人机上飞到有信号的地方？”

“手机是用来操控无人机”

图中这二位说得都有理，但也都没喷到点子上。

无人机没有手机可以飞吗？大部分是可以的。

手机只是相当于无人机的眼睛而已，并且用来监测飞行数据及飞行状态这些。有的无人机不连手机是飞不起来的，但大多数无人机，是可以抛弃手机“盲飞”的，但不方便回收罢了。

影片中明确显示，手机是接在无人机遥控器上的，这种一般来说这种抛弃手机完全可行。

如今是否有直接用手机操控的无人机？俺好久没玩了，不太了解。但我觉得科技这么发达，肯定有吧。

其实真正的答案是——那么小的无人机可能带不动手机。

影片中的无人机，主体大小也就跟手机差不多大，这种大小的无人机，上面绑上手机是肯定飞不动的。

但是，你只是要手机去到有信号的地方，而且无人机虽然带不动手机，也是有动力的。可不可以让无人机带着手机，以非自由落体的方式，匀速下坠，在摔碎之前，把信息发出去？

总之这样做是有风险了，相当于赌一局，闹不好就手机和无人机全没了。

因此影片最终还是绕过了这个观点，毕竟为了话剧冲击力，不然无法达成这么紧张的效用。

但比起方法论，该片最大毛病是动机没有搞好，即使攀岩/极限运动爱好者，与爬东方明珠是两码事。

你要说为了克服心魔+扬骨灰，那直接继续徒手攀岩不得了？东方明珠是有梯子的，你猜梯子是给谁准备的？这还克服个毛线啊。

说不好听的，只要胆子足够大，这个东方明珠是个人就能上去，跟他们是不是攀岩爱好者无关。

因此动机方面没有处理好，让观众会觉得这俩主人公脑子短路，与其说是极限挑战，倒不如说是作死。从而引出了一系列问题。

可见，但比起同类几部经典作品，该片动机处理并不高明，但代入感，其他几部经典作品是无法比拟的。

即使登高恐惧人人都有。

诸如《活埋》《氮气》主打的幽闭恐惧，可能会让部分观众感同身受；《鲨滩》的深海恐惧同样这般。而《万有引力》的深空恐惧就更观众可以体会了。因此这些经典作品主打的不是体验感，而是随后的故事情节性和话剧效用（以及摄影机效用）。

但《掉落》可是实打实地依靠“体验感”强化观感的。

把大众对高处天然的恐惧，进行了视觉并放大。

我不是恐高症，相信在座的各位很多也不是，真正的恐高症我见过，连过街天桥也不敢走，站在二楼窗户边就头晕，再高点就不能走路了。

咱大部分人只是单纯的畏高，是人类祖先给咱们留下的宝贵“遗产”（估计是直立骑行之后，无法像猴子一样继续在生活在树上，经常摔下来，从而诞生了一种心理防御机制）。

不知道有多少朋友有过类似“登高”的体验，我有过一次，是“爬烟囱”。

是在我大学实习时期，确切地说，是朋友的实习。

我同宿舍的哥们，他是学环境的，大四实习的时候在一起厂子做环境监测。有一天他来找我，让我帮他完成一项任务——去烟囱顶上“扫灰”。

其实是进行灰尘采样，回去化验看烟尘里某些含量是否超标，但需要去烟囱口附近进行烟尘取样，因此要爬烟囱。

我那哥们外号叫“大熊”，听这名字就知道他什么体型，爬杆是别想了。但登高这种事儿我也发怵啊，于是我就问他：

“这么多人你为啥找我啊？”

“咱俩关系好！”

“说实话！”

“你是练武术的啊”

“我靠，我练过武术你就找我猴爬杆啊？”

“不然呢？”

于是我们就去了，回报是他请我吃顿饭（后来觉得亏了，以当时的状况，应该多讹丫几顿）。

我到地方一看，长出一口气，不是“猴爬杆”。是那种转梯，向蛇一样盘亘在烟囱外表，类似下图这种，但我爬的那个好像没这么陡。

即便是这样，走在上面也害怕啊，旁边就两个扶手，没遮没挡的，是真好笑，走在上面别说往下看了，往两边看都不敢，而且踩在铁梯子上发出的声音，都让我提心吊胆，生怕掉下去。

最离谱的是，即使要取样，我最后真的猴爬杆了。

在顶部的网络平台上，还要上一截爬梯才能够到顶部的取样点，就跟影片里那垂直梯子类似。虽然没爬两下吧，也就4、5阶，就这也把我吓得，终身难忘。下梯子的时候，我更不敢往下看了。

回到地面时候，浑身都湿透了，而且发现个严重的问题——刚才忘自拍了。我带着手机呢，之前还说上到顶拍一张，结果完全忘了这回事儿，就想着赶紧下去。

因此看到影片里那一幕，代入感真的很强，我曾经爬不算高的烟囱都华服吓了一跳，两个600多米的东方明珠，顶端就那么点儿地方，那感觉可想而知。

其实世界上就有高空作业的工人，去视频网站和网络平台上搜一下，诸如“高空作业，世界上最危险的职业、10万工资换个灯泡”什么的，你就能了解且佩服从事这项工作的人（本文最后三张图都是来自真实维修工人的拍摄）。

比如说片中东方明珠上的梯子，就是给人维修人员攀登用的，只不过都有保护绳等配套保护措施，不像影片里二位“裸上”。