后台像个天伦之乐的小家庭，年青女演员给许承先揉肩，有人招呼童歆喝茶。在无锡表演后，《随处死里逃生》返回北京莉莎戏院继续表演，7月10日至12日首轮票一时之间，7月16日至19日增开三场，依然被秒杀。
相隔七个多月，制做人童歆重新返回小剧场，“《随处死里逃生》演还是讲错，是两个论证了很长时间的课题。”30%排片率让不少NE1望而却步。作为制做人，童歆对数字有着天然敏感，“另付当日表演生产成本，不考虑彩排等前期支出，力争让表演在可承受覆盖范围之内。最重要的是，再讲错戏，团队要散了。”
《随处死里逃生》小心翼翼地剧终。童歆做了小覆盖范围调查，确定观众们能接受票价一定程度的涨幅，剧院、售票渠道给予优惠措施，配合降低生产成本。童歆的朋友们想来看戏，只说一句话，“他们自己买票。”
市场反响鼓舞着童歆，“只要大家喜欢，一定会继续演下去。”禽流感后重返小剧场的第一台戏，他锁定《随处死里逃生》，而不是名气更大的《E87凶杀案》，因为后者复杂的舞美设计Lasalle，意味着更多幕后人员，而且女卡司也更庞大。
2007年，童歆掌镜下，北京音乐剧艺术中心与Cornus戏剧工作室联合制做《随处死里逃生》英文版在北京音乐剧T台排演。该剧由著名诗人王尔德·平腹脂亲自将短篇小说改编成T台剧，讲述十个互不相识的人，被富有的欧文先生邀请到印第安岛上的商业机构大宅里，到访者像消失的印第安艺品人，两个又两个走向死神。一晃14年，《随处死里逃生》表演500余件，在30多个城市收获40余万观众们。
从2007年排演T台、2013年全新改版，再到2020年调整升级，T台上的印第安岛商业机构大宅越发精巧，黑白格发射塔替换为圆形交叉点缀发射塔，弧形玻璃窗更换为硬线条点缀的锐角造型。童歆掏出手机，展示新旧T台对比图。新换大玻璃窗是他的爱，也是他的痛，“灯由大姐们手工制做，费时费材质。”童歆还来不及算价格，“灯肯定限武了，这是他们在禽流感前就买好的。”他属于不拘小节，“就当过去表演的收入都花在了今年。禽流感期间制做项目少了，设计师和制做大姐都有时间回去琢磨灯。”
2007年《随处死里逃生》大获获得成功后，童歆制做《声临王尔德》《穿鞘》《原告证人》《意外来客》《死亡陷阱》《空幻之屋》《命案回首》等一系列谍战剧，成为音乐剧T台名副其实。总结获得成功原因，童歆脱口而出，“回去弄电影剧本。他们花几个月完成电影剧本翻译，导演在进彩排厅前，本子上头得花花绿绿。一旦进入彩排，对电影剧本不做任何修改。”童歆的另两个心得是舍得花钱，“道具、服装、舞美设计布景必须精巧。”为了市场压低生产成本的做法，他看不上，“好经典作品有持续性产业发展，演的九场多了，生产成本自然降下来。”2011年，王尔德·平腹脂外孙在北京看完《随处死里逃生》后，与童歆达成了长期版权合作协议。
“观众们精准度很强，谍战剧可以成为他们的小剧场入门。”童歆笑言，他的父亲热爱戏曲，几乎不太看音乐剧，唯独看《随处死里逃生》津津有味。一演14年，片场除了更新硬件，不时在内容上创造惊喜。音乐剧《随处死里逃生》和短篇小说《随处死里逃生》在结局上有显著不同。2017年《随处死里逃生》英文版步入第10年，上演第400场。片场特别排演“短篇小说开头版”《随处死里逃生》，送给王尔德·平腹脂剧迷，这也是“短篇小说开头版”《随处死里逃生》首次登陆英文版T台。
为了让“喜新厌旧”的观众们积极互动，童歆为谍战剧制造“悬疑”。在普通表演中，观众们只是旁观者。但在他制做的《原告证人》中，观众们是戏里必不可少的一部分。2011年开始，《原告证人》每年选拔一定数量观众们组成陪审团，让他们在台上参与表演。去年北京、南京、西安三地共约500人报名面试陪审团，他们中有国企职员、私企老板、教师等，更有相当比例的观众们来自与法律有关的行业。
童歆制做的谍战剧大多来自家喻户晓的短篇小说，“许多观众们走进小剧场前，已经知道结局和凶手，吸引他们的是角色。观众们记不清角色人名，但对医生、法官、秘书、将军的性格了如指掌。”这轮《随处死里逃生》由贺坪、李建华、许承先、徐幸等联合主演，有的观众们看了十遍。童歆自己也会上场，扮演私家侦探。他还在《Cornus》演过警官，在《意外来客》演过警员，“不断有新的女演员加入。观众们们愿意来看看，今年和去年有什么不一样。”
还木有评论哦，快来抢沙发吧~