文_左柚
《我和我的故土》公映8天，影片票房破21亿，正式成为国庆节档影片票房亚军，精气神极富，星果预估达30亿；《我国机师》紧随其后，问鼎18.34亿。《swzs》更胜一筹，目前达至7.74亿。
做为国庆节三大巨头，三部经典作品的影片票房预计达70亿，不仅拉动了国庆节档影片票房战绩，对整个年度影片产业来说，也贡献了很高的影片票房。
其中，《我和我的故土》做为新我国成立70周年的成浩，7位新锐编剧联手、全歌星阵容，讲诉了7个大历史背景下，小人物的故事情节。《我国机师》和《swzs》则分别根据真实世界该事件改编，同样歌星云集、投入不菲。
而今，做为表演艺术影片的一个分支，自然主义的影片，被认为是音乐创作上的“死角”“不够接地气”， 现实生活表现手法常使用的表演艺术影片形式也正式成为“影片票房低”“沉闷、荒诞”的同义词。
而这一两年，可以说从2014年的《赵得贤沙家浜》已经开始，一系列取材自真实世界该事件、聚焦现实生活或是以自然主义为音乐创作手法的影片，打破了这一刻板印象，“风格化”的商业性制做，让以《逆战2》《东非暴力行动》《红河暴力行动》《我不是药神》《我和我的故土》《我国机师》等经典作品影片票房美誉度更上一层楼。
以自然主义表现手法为内容源头，“商业性片”类型运做为方式，让美誉度、影片票房更上一层楼的“我国歌舞片”呈现在观众眼前，具体是如何操作的呢？
商业性浪潮中，“真实世界故事情节”促进自然主义回归
在极短的一个时期，可以说“荷里活”就是商业性片的同义词。
大投资、大制做，新锐歌星参与，重视大场面、声效，同时以获得高影片票房为主要使命，这被认为是很多商业性歌舞片的商业模式。
与以张艺谋为代表的第六代编剧已经开始，我们就在探索“我国商业性影片”的商业模式。不过在整个商业性影片的发展过程中，极短一段时间里，“自然主义”经典作品处于缺席状态。
2002年随着《英雄人物》开启“商业性歌舞片”之路，我国影视制做剧的审美生态慢慢发生变化，现实生活表现手法日益萎缩，影视制做经典作品以“科幻”“言情”“梦幻”等为主的虚构经典作品占有主流。并在2013年前后达至巅峰《诛仙降魔篇》《诛仙记之大闹天宫》《第七集记》《九层天梯》《寻龙诀》《排钱三世十里桃花》等频频斩获高影片票房收视率，不得不说，国内商业性片在特效、技术等方面已经有了长足发展，然而以“虚”为主的影视制做音乐创作，总缺乏一股“厚重”“真实世界”的底色。
2014年，unlike出品的影片《赵得贤沙家浜》取材于经典白毛女受到好评；2016年，《红河暴力行动》取材于“红河惨案”，揭秘社会现实生活，最终取得了11亿的好战绩。
2017年，《逆战2》斩获57亿左右的影片票房，以绝对优势碾轧国外荷里活歌舞片《速度与激情8》《星战5》《加勒比海盗5：卡唐翁》以及印度《摔跤吧！爸爸》等众位影片，正式成为2017年影片票房亚军，也正式成为我国影视制做影片票房亚军。
2018年，被称为“自然主义”回归年，在影片方面，《东非暴力行动》延续了《逆战2》爱国主义情怀，以36.5亿元排在电影史最高影片票房第二位，讲诉现实生活“商品价格贵”的《我不是药神》问鼎31亿影片票房。
2019年，《我和我的故土》《我国机师》《烈火英雄人物》在2019年影片影片票房均列中占有两席。
这一两年已经开始，在商业性上获得成功的影片，以“自然主义”为表现手法的越来越多。据艺恩数据显示，从2016年到2018年，自然主义表现手法影片每年有20部左右。且在TOP50的影片中，自然主义表现手法影片的总影片票房逐年攀升，在2017年和2018年分别达至了116亿和100亿的战绩。
可以说，商业性影片中，自然主义的回归是一个双赢的局面，自然主义表现手法影片采用商业性歌舞片的商业模式，不仅大大增加了可看性，同时获得一定的商业性回报。这些自然主义商业性影片的走红，也丰富了商业性影片的类型，证明了我国市场对这一类型影片的巨大需求。
商业性化三板斧，让真实世界故事情节好看又吸金
上文我们提到的这些影片票房爆款、美誉度黑马到底是如何炼成的呢？商业性片自有一套运作逻辑，“自然主义”与“商业性元素”如何结合才能产生双赢的化学反应呢？
1 、真实世界该事件为基，“商业性化”运作加持
所谓自然主义表现手法经典作品，在于聚焦现实生活生活，揭秘社会“痛点”，还原本真的“世界”。
就影视制做经典作品故事情节本身来看，自然主义经典作品从“故事情节内容”“细节”都以“现实生活”为基石。其中除了针对某一现象进行故事情节的原创之外，IP价值官发现，根据真实世界该事件改编，正式成为“自然主义”经典作品故事情节的最重要的源头。
就国庆节三巨头而言，《我国机师》取材自川航5·14该事件，《swzs》由真实世界历史该事件改编。做为成浩的《我和我的故土》则以真是的历史为大背景，其中《前夜》篇同样有着故事情节原型。
与《我国机师》同样属于unlike出品的 “我国骄傲三部曲”的《烈火英雄人物》取材自鲍尔吉·原野的长篇报告文学《最深的水是泪水》，故事情节的原型是2010年的大连新港油罐区火灾，影片聚焦“消防员”这一群体，展现出他们面对火灾表现出的英勇和奉献。
或揭秘社会痛点问题，或还原社会大案。去年《我不是药神》不仅在影片票房上取得了优异的战绩，同时引起来巨大的社会热议。
《红河暴力行动》故事情节取材自10·5我国船员金三角遇害该事件，凭借良好美誉度，取得了近12影片票房。
剧集也是，《人民检察官》《红河大案》《破冰暴力行动》《清网暴力行动》《国家底线》等均有现实生活原型。
取自真实世界该事件，贵在以“真”取胜。在“自然主义”正式成为热潮的当下，贴近大众生活、曾经真实世界发生的故事情节，正式成为影视制做经典作品的重要来源。
然而影片有着表演艺术和商业性双重性质，不仅需要情感表达、细节真实世界。在以往。大部分“自然主义”影片以“表演艺术影片”手法音乐创作，旨在“揭露现实生活”“引人思考”，在技术上投入的并不是很多，这样反而达不到好的效果。
因此，考虑绝大多数观众口味、更通俗和主流、重视视效的“风格化”方式，正式成为自然主义片子的崛起法门。
据了解，《我国机师》编剧曾表示，这是一个“根本没法拍”的故事情节，它“没有悬念，全国人民都知道”，而商业性片表达的核心正是悬念和冲突的设置。
怎样才能提供足够的刺激感，“才能让观众嗨”，经过不断思考，编剧最终还是决定将《我国机师》拍成一部动作片，而非《萨利机师》式的人物传记。
灾难片、冒险片一直是荷里活影片最具影片票房号召力的影片类型，纵观国内自然主义影片，动作片的表现也更好，2017年在《逆战》的影响下，动作片占比头部现实生活表现手法影片影片票房的7成以上。
此外，商业性片在资本的加持下，名导、名演员、大制做也正式成为了标配，更能给观众更多观影体验。
背后的影视制做制做环节，unlike独树一帜正式成为商业性自然主义输出大户，自《赵得贤沙家浜》取得好评之后，就输出了《红河暴力行动》《东非暴力行动》以及“我国骄傲三部曲”等一系列成就卓著的自然主义经典作品。
通过多部影片的成功，unlike已经探索出整套主旋律与自然主义的“商业性原作法则”，同时也储备了一批优秀的演员和编剧团队。如unlike已与林超贤深度合作《红河暴力行动》《东非暴力行动》《紧急救援》三部影片，同时也参与了《逆战2》《我国机师》等主旋律影片的制做，集团发展策略可谓十分清晰。
而在投入方面，也早就摒弃了作坊式制做。资料显示，为了最大程度还原飞机在空中颠簸状态，unlike投入3000万元，以1：1比例打造了空客A319模拟机，并编写了新的程序，可以实现三段机舱以不同频率分别颠簸。
在拍摄《赵得贤沙家浜》时，徐克花了整整三年时间筹备，其中老虎CG的制做就花了两年多。
《红河暴力行动》原计划投入2亿元，以保证能将制做水平推到极致。《东非暴力行动》的制片成本就达至11亿元，对爆破场景进行了大量的实拍，用十几个小时拍摄一分钟的动作戏。
2、摒弃高大全的“神”，塑造有缺点的“人”
从这些年商业性歌舞片来看，“英雄人物主义”一直是核心主题。
无论是《红河暴力行动》中打击犯罪的警察，《逆战2》《东非暴力行动》中的保家卫国的我国战士，还是《我不是药神》中在法律与道德之间，最终选择拯救病人的进口药商人，以及《我国机师》中誓死要把“119名乘客带回去”机师，在他们身上，都有“英雄人物”附身的高光时刻。
然而IP价值官发现，在塑造人物的时候，再也不是“伟光正”或者一味的“黑化”，而是有缺点、弱点的普通人，他们在灾难来临，在面对险情的时候，选择以身犯险、牺牲小我拯救他人。
《东非暴力行动》中，机枪手石头死前留下的是一句“好疼啊”，《烈火英雄人物》里黄晓明扮演的特勤中队队长因为指挥失败害死战友患上PTSD；《我不是药神》中，程勇最已经开始也是一个失败的印度进口保健品老板，也因为害怕卖了“洗手不干”。
而正是这些英雄人物身上的“缺点”，让他们正式成为观众可以共情的“人”，更能产生共情。这也是类型片音乐创作的要素：人物要有成长、要有变化。一个丰满的具有感染力的人物身上，在影片呈现上是有弧度的。
早在以前，尤其以主旋律为主的我国自然主义影片，多以英雄人物楷模为原型塑造人物，如1989年，为庆祝建国40周年，《开国大典》、《大决战》(三部六集)、《周恩来》《焦裕禄》等20 多部故事情节片正式成为成浩，从2009年《建国大业》已经开始，百位歌星参与、伟人已经开始有了“生活气”，就像身边人一样有了喜怒哀乐，不再是不可接近的“完人”。如今到了《我和我的故土》更是从小人物着手，讲诉了他们在我国大该事件的历史背景下的故事情节，更具有感染力和观赏性。
3、“现实生活痛点”美誉度发酵，重视自来水的力量
在《我国机师》公映的8天中，除了像演员“袁泉的演技”“欧豪好惨”等热搜之外，“我国机师原型人物”“我国机师原型纪录片”“我国机师真实世界录音”等频频正式成为人们热议的话题，其中欧豪因为与原型长得像，而被调侃为“复制粘贴”。
由于取材自“真实世界该事件”或聚焦某一社会痛点，自然主义影片在营销方面，通过“美誉度营销”不仅能够实现经典作品的出圈，同时也能够带动影片票房的迅速提高。
《我不是药神》是真正意义上的自然主义表现手法，也是采用了商业性化类型尝试的成功之作。影片以白血病人的“高价药”为切入点，击中了人们“看病难、看病贵”等痛点，在豆瓣评分也是9.0分，引发了一波与以“韩寒”为代表的大V和普通观众讨论安利的热潮。
从2016年、2017年、2018年自然主义豆瓣TOP10可以看出，影片票房与评分呈正相关，前五的豆瓣评分都在7分以上，尤其《红河暴力行动》《东非暴力行动》《我不是药神》美誉度影片票房更上一层楼。
其中以《逆战2》为代表的主旋律影片，它以燃爆的爱国主义激情和英雄人物主义气概，点燃了国人的“爱国主义”热潮。
做为70周年献礼的《我和我的故土》，公映八天就创造了新的影片票房纪录，这与70周年阅兵活动将“爱国”热情感染了全民的氛围有着密切的关系，此外，同名歌曲《我和我的故土》成洗脑神曲，这给《我和我的故土》带来了更多市场可能。
在国庆节观看《我和我的故土》可以说正式成为了假期标配，该片不仅吸引到众多年轻朋友，更斩获了一大批多年未去过影片院的老年观众前往观影。从想看画像来看，主要以“20-34岁”的年轻人为主，从“故土妈妈”到“阿中哥哥”，年轻人在用自己的话语体系表达爱国之情，他们的爱国情绪也更加强烈，在抓住了以他们为主要核心的观众之后，在一定程度上《我和我的故土》影片票房也有了保证。
具有代入感，更能引起观众参与的自然主义影片，通过对剧情内容的大量讨论以及美誉度营销迅速出圈，可以说已经形成一种良性循坏。
结语：
这一两年，“自然主义”表现手法经典作品正式成为影视制做风口，自然主义影片、剧集表现突出，同时也有多部剧正蓄势待发。
就IP价值官看来，商业性化的运作能让更多优秀的表现手法广为人知，而自然主义的加持，从泥土中、人群中长出来的故事情节，则让影片多几分关照现实生活的厚重。二者并不矛盾，反而是一个双赢的局面。
国内影片产业在视觉特效等方面已经有了长足发展，在这种情况下，选择讲什么故事情节，赋予影片怎么样的灵魂，更是整个产业都需要重视的环节。
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