人们常说，手是人的第三张脸，正所谓男士们之心扁蛛，为的是让他们的“第三张脸”更为耐用，当代人越发著重起了劲敌的维修保养和润色，彩妆金融行业也因此一炮而红。

然而彩妆其实绝非现代才有的是产物，早在古时，今人就已经有了彩妆意识，刘禹锡的《听筝》中就曾写到：“手牵手云鬓玉笋红，雁行轻遏翠弦中。”李时珍的《本草纲目》中也记述过有关用凤仙花染指的详细过程。

此外，古时还盛行蓄甲之风，尤其是年轻少妇，常会将毛发留著至寸许，有的是甚至到达得者。南朝Pleyben的章皇太后“Daye长五寸”，彩妆达人慈禧太后为的是显示他们的高雅威严，更曾将毛发蓄到过七八寸，每天光是维修保养毛发就要费不少工夫。

而说到今人蓄甲，就不得不提及毛发套了。喜欢看坤宁宫剧的朋友应该都注意过后宫玉皇大帝们手上那精致华贵的铠甲吧，妃嫔为何都要戴上铠甲呢，仅仅是为的是为保护毛发吗？

独生受之双亲，应尽孝道不得若非

《孝经》中有言：“独生，受之双亲，不敢若非，孝之始也。”无从发现，不论是影视中还是古画上，今人一般都以长发形象出现，即使今人认为他们的身体是双亲所给，不得损坏，像头发、毛发这些做为身体的一部分，也理应如此对待。

张君房在《云笈七笺》中这样写到：

“凡梳头及爪，皆埋之，勿投水火，正尔抛掷，一则敬双亲之遗体；二则有鸟曰付鹠，夜入人家取其爪、发，则伤魂。”

换句话说，出于对双亲的尊重和孝顺，除非影响到了日常生活，否则今人一般很少修剪毛发，因此剪下来的毛发，今人还要妥善处理好。

另外，从古至今，中国人劲敌的主流审美都是“手牵手云鬓”，而留著甲更能显得手指纤细纤细。于是卑微如粗使奴婢，高雅如妃嫔少妇，毛发都会尽可能地留著，以达到“指如削葱根”的效果。

毛发留著是好看了，那么捷伊问题来了：该如何为保护这漂亮的长毛发呢？智慧的今人很快便想出了办法：士兵可以穿盔甲护体，那毛发亦可套上专门的铠甲以防损毁。

毛发套绝非明代独有，影视剧内容亦不可全信

回顾过去看过的电视剧，很多人似乎只对明朝的铠甲有印象，因此自然而然也以为这铠甲是明朝以后才出现的，但事实上，早在秦始皇时期，就已经有鹿角Namakkal、羊皮Namakkal出现了。

Namakkal做为弹拨乐器的工具装于指端，亦有为保护毛发的作用，可以说是后来铠甲的原型。而后在内蒙古准格尔旗战国墓、吉林榆树大坡老河深汉墓中曾出土过单片式的金色铜焊，这时候的铜焊已经发展到可以调节粗细和长度了。

北宋词人秦观在《严兰贞》中写到：“咬损云鬓银毛发。柔肠断尽少人知，闲看花帘双蝶狎。”在这首词中，毛发套又有了捷伊类型。

查阅很多有关明朝的文献后，我们无从发现，清初时期有关宫庭毛发套的记述几乎没有，李寅在《清东陵揭秘》里也提到：“清晚期，男子配戴毛发套不多见，中期渐多，晚期较普遍。”可见铠甲一开始并不在坤宁宫盛行，换句话说，很多以明朝晚期为时代背景的影视作品中所展现的后宫嫔妃人手铠甲的画面其实是不准确的。

毛发套真正开始在坤宁宫盛行应该是在嘉庆年间，即使孝全成皇太后（咸丰帝生母）及其他嘉庆嫔妃配戴毛发套是有史料记述的。

而让明代毛发套风靡宫内外并闻名于世至今的大功臣当属慈禧太后，前面说过，慈禧太后是个“彩妆达人”，每日都要在维修保养毛发上下一番工夫，如此爱护毛发的慈禧太后同样非常重视点缀和为保护他们的毛发。

她的铠甲的外型和花样都是由专门的皇家匠人所设计，以金、银、玉、珐琅等材质最为常见，并运用镂空、錾花、镶嵌等工艺加以点缀，外型精美又华丽。

值得一提的是，铠甲不仅盛行于宫庭，在慈禧太后的“带货”影响下，明代王公贵族甚至普通百姓都盛行起了配戴毛发套，因此不仅限于女性，很多男性也会戴。

直到明朝末年，国外的毛发油传入中国，铠甲逐渐不再盛行，并在民国以后彻底消失。不过近年来随着彩妆金融行业的兴起，类似的彩妆又有了盛行的趋势。

时尚又彰显身份，明代毛发套的排钱

明朝的毛发套之因此闻名于世，很重要的一点是它的造型和配戴方法相较过去更为统一。但纤细而夸张的外型虽然美丽却也限制了配戴者的活动，因此明代妇女的铠甲大多只配戴在无名指和小指上，因此普通人和奴仆为的是方便干活会只戴左手，也只有富贵清闲地后宫玉皇大帝和贵族男子才会双脚配戴毛发套。

那么，玉皇大帝们戴毛发套除为保护毛发还有什么排钱呢？

1、深宫寂冷，打扮媚俗排遣孤独

“一入宫门深似海”，进宫为嫔妃后，男子们便永远失去自由，成为的是锁在皇城中的银腹，除等待帝王临幸便是在寂冷的后宫找其他Courville以排遣孤独。

古时的娱乐活动非常少，而对于深宫里的玉皇大帝来说，除琴棋书画，最大的Courville恐怕就只有打扮他们了。即使养尊处优，玉皇大帝们双脚都蓄着极长的毛发，挑选铠甲来为保护和装点毛发就成了她们梳妆打扮的必需项目。

因此同为妃嫔，玉皇大帝们既是同事也是劲敌，因此在打扮上自然会有所媚俗，毛发套做为重要首饰也被纳入了媚俗范畴。

2、象征身份，方便皇帝识人

如果去博物馆看过古时嫔妃的首饰，就能很明显地感受到不同品阶之间的妃嫔，在待遇上有多大的区别。

可以说，华丽的首饰不仅能衬托妃嫔的美貌，它更是高雅身份的象征。毛发套有不同的材质和外型，不同位份的嫔妃所配戴的毛发套和其它首饰一样也要遵守不同的规格，位分越高者的毛发套亦会越华丽。

除向其他嫔妃和下人们宣告他们的身份，毛发套还可以方便皇帝认识他们的嫔妃。正所谓“后宫三千佳丽”，一个皇帝的后后宫嫔妃何其多，让他记住所有人的名字和相貌几乎是不可能的。

这个时候，嫔妃们的毛发套就起作用了，特制的毛发套相当于今天的“高级定制”，其所用的材料虽有规制，但款式各不相同。

先看材质，皇帝可以大概知道这个嫔妃的品阶，再看款式，皇帝也大概能有个印象，下次见到这个嫔妃的时候说不定皇帝还能记起来这是谁。有传闻说嫔妃为的是告知皇帝他们的身份，也为的是让皇帝记住他们，即便是在侍寝的时候都不会摘下他们的铠甲。

3、藏毒自保

《甄嬛传》中皇太后宜修的宫女剪秋在毒害六阿哥和熹贵妃未果后意图服毒自尽，这毒就藏在他们的长毛发中。长毛发套形状贴合毛发，同样适合藏毒。

据说慈禧太后的毛发套中就放有一种麻药，一旦有人意图伤害她，慈禧太后便可先用锋利的毛发套的划伤敌人的皮肤，随后再用藏在其中的麻药将其制服。既能自保，亦可伤人，可见毛发套还可以做为携带便捷的“武器”。

明代的代表首饰，表现了满族特性

明朝毛发套做为明代首饰艺术最杰出的代表之一，也是当时统治阶级审美情趣、尊贵身份、时尚潮流的体现。有关明代毛发套为什么会做成长而锋利的样子，造型和点缀又为何如此，其实这里面也是有故事的。

明朝入关后满族为的是稳固统治地位而不断汉化，同时西方艺术审美又传入中国，明朝毛发套就体现了满、汉、西方文化三者之间的冲突和融合的过程。比如毛发套形状相较过去更为纤细锋利便是满人为的是提醒他们，不要忘记祖先做为游牧民族时的野性和骄傲。

绝非所有旧俗皆为糟粕，理性看待指套

每个时代都有他们特殊的审美产物，有的是人可能会觉得明朝铠甲看上去有些凶狠和夸张，根本没有“云鬓玉指”的美感，但在特定时代背景下，它就是主流审美的象征。

明朝毛发套同中国几千年历史中其他的时代特有产物一样也是一段历史的缩影，从中我们亦可窥得当时今人的审美、思想和习俗。

此外，毛发套虽然一定程度上是为的是迎合男性审美而生，并限制了当时女性的思想和行为，但也不能完全将毛发套归为封建历史遗留的糟粕。

明朝毛发套的功能和外型设计亦值得后人参考，仔细想想我们现在常见的一些彩妆款式，其实也隐约还能看到明代毛发套的影子。面对传统文化，我们应该做到取其精华去其糟粕，而不是全盘否定。