两个有7个月解除婚约的33岁男人，会是什么模样？总之要家家留神，服侍贴心，穿著最收紧宽敞的鞋子，整天全心静养但有这么两个不“停息”的男人，挺着孕肚，华服波点丁字裤，模样生硬隐形眼镜，在T台上肆无忌惮，讲了两个半小时的“黄、污”段子。
话音刚落，她就说：“没见过我这样的吧？即使女戏剧人不会分娩。”然后抑扬顿挫、双脚他用地碎裂大尺度段子。
聊著哺乳，聊著妈妈带娃，聊著种族主义……大家说她的段子让人泌尿系统呼吸困难，不能说不无铁律，实在是把铁律踩在树上磨擦。
但同时，人们（尤其是男人）又深深地为她著迷，那些“没有铁律”的另一面，撕破的是婚姻关系和男女之间中肆意的事实真相——唯独没有人如此隐晦，把它们当段子讲她是被称为全球“最污女皇”的黄阿丽今天，#100个杰出男性故事情节#第12期，将走近黄阿丽又“污”又真实世界的广播节目世界，看看那位老驾驶员到底是怎么锻造的。
黄阿丽能在中国日报走红，总之不是即使德国大众热衷于“三俗”现场表演，而是她以两个银幕空前的形像，先是了过往避而不谈的热门话题。她把自己描绘成两个“懒女”、“渣女”，成婚前是座“海德公园”，成婚是为了不工作。
两个广为人知的炸场现场表演是，“谁要向前一步啊？我只想躺平。”（《向前一步》是Facebook首席运营官、福布斯榜商业女精英桑德伯格的著作。）
如此逆时代发言，其实句句都在反讽，戳破了男人看似能利用弱势获得“优势”的肥皂泡泡——她的愿望全落空了，嫁高富帅要签婚前协议，嫁完发现对方还背着7万美元的债务，生娃都在马不停蹄地工作，最终靠自己实现了老公躺平的愿望。
“黄暴”却清醒，是黄阿丽现场表演的最大特点。那些摊在台上的“屎尿屁”，不是为了搞笑而搞笑，而在于分享故事情节、建立关系、引发共鸣。
婚姻关系生活、母职绑架、职场困境，都是她戏谑调侃的热门话题，搞笑之外，又有些心酸“待整天里是要付出代价的，家庭主妇可是份工作”“我不仅想要同工同酬，还想要同等的（性生活）愉悦”“哺乳没有人性，它在提醒你，你的身体变成食堂了。
”“没人问男人如何平衡事业和家庭，即使他们根本平衡不了。”最高能的是那句：“你知道如果我有两个老婆，我会有多轻松吗？”
黄阿丽走到今天，不是偶然，也绝非轻松。她是中越混血，妈妈18岁时从越南移民到美国，嫁给了两个美籍华人。
作为没有家庭背景的亚裔，他们最初的生活很辛苦，黄阿丽父亲半小时候甚至穷到去垃圾桶里翻菜叶吃。直到父亲后来努力成为一名医生，情况才逐渐好转。家里虽然穷，却一点也不悲戚，爸妈风趣的性格深深地影响了黄阿丽。
别看黄阿丽在台上嘴不把门，没个正形，实际上人家也是妥妥的学霸2005年，她以优异成绩从名校UCLA（加州大学洛杉矶分校）毕业，即使对家族历史的好奇，她又拿着奖学金去越南学习语言课程大学时，她爱上了单口戏剧，原本被期待继续攻读学位的她，在事业上急转弯，选择了演艺行业。
做编剧，演广播节目，为了把握机会，什么场子都赶，多的时候两个晚上能演九场她形容演出场地，“算是半个咖啡馆，半个自助洗衣房，100%的流浪汉收容所”正是名不见经传的时候，黄阿丽认识了现在的老公，人称“哈佛吴彦祖”的高富帅。
她说起初遇时的内心OS：“老娘一定要把他弄到手。”本以为钓到一支潜力股，从此高枕无忧，谁知跟他在一起后，自己根本没停下来过。还债、买房、生孩子……甚至大着肚子还要出来赚钱。
总之，这些讲述都有某种程度的生硬在自黑之下，黄阿丽想表达的核心，依然是男性不能失去工作和经济来源这个在段子里说只想“躺平”的男人，背地里比谁都努力除了生孩子，她几乎没有停下演出连成婚那天，穿著婚纱就去现场表演，生完娃没几周就回到台上即兴演出。
“T台上每两个精心设计的段子，另一面都可能有100个我试过但失败的段子。”吭哧吭哧耕耘了近十年，黄阿丽才凭借广播节目《小隐形眼镜蛇》走红，演出门票从10美元飙升到1000美元一张。
对男人而言，男人风趣是一种威胁，即使他们自己随时可能成为调侃和冒犯的对象。看杨笠就知道，对着空气打靶，多少人纷纷跳起来接子弹。
长久以来，男性的风趣并不被许可和鼓励，现在我们也总说“搞笑女没有爱情”。过于正经被说无趣，风趣一点又显得太随意，被当“哥们”，言下之意是失去了男人眼中的“男性魅力”。
黄阿丽的走红，并非一帆风顺。男性广播节目演员的困境她都经历过，甚至更多：男性+亚裔的标签，足以劝退很多观众。
有一部讲述广播节目女演员的纪录片《歇斯底里》，就提到如果一场演出是全男阵容，底下不会有异议；中间穿插一位男性，大家也能接受，但如果连续两位男性上场，观众就会不满受偏见的亚裔，要在这样的环境中杀出重围，难上加难。
黄阿丽的剧本也经常被毙，有人劝她换风格，毕竟男性闺房那些事，并不在主流关心范围内。但她偏不，还是坚持自我，反复打磨反复试炼，终于在戏剧界一鸣惊人。
记得有一期《广播节目大会》，于谦点评选手，把思文和其他广播节目女演员进行喜爱程度排序，后采时思文表示困惑：“我的竞争对手不是所有选手吗？”
的确，在两个不因生理有别的行业，为什么要基于性别而非能力分类呢？思文对于不合理的设置发出了质疑，但在现实生活中，不是所有人都能勇敢发声、化解困境这就需要更多像黄阿丽、杨笠、思文这样的广播节目演员，把男性身处的真实世界图景，桩桩件件都描画出来。
或许现实一时无法改变，但至少带给我们一种精神支持。正如《歇斯底里》中所言，当你踏上T台，你会想“我能有所表达，我能改变别人的观念”，这是戏剧的力量。
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