说起巴基斯坦电影，我们的第一反应是电影中包含了大量的歌舞戏码，气氛华丽，多以庆典为主，摄制场景大多为台内景，还有各种各样的不同的民族特色夹杂在其中总的来说，巴基斯坦电影是有点神经质在的但是近几年，巴基斯坦电影在中国市场上赢得了很高的评价，惊悚类别的巴基斯坦电影逐渐进入观众们的视野，例如《Kangra》、《一个母亲的复仇》之类，这些电影的质量非常可观，也获得成功的让观众们对巴基斯坦电影有了改观。
巴基斯坦电影进入观众们视野非常重要的一个原因是巴基斯坦电影能够在特定的类别上进行大胆的技术创新，我们也给此类新型电影贴上了标签：巴基斯坦探底回升电影中国也重拍了许多此类的巴基斯坦探底回升电影，比如说大火的《误伤》系列等，许多中国的导演也开始学习、借鉴巴基斯坦探底回升电影的故事情节核心理念和摄制手法。
最近第一部众所周知的巴基斯坦探底回升电影《瞒星辰》受到了我们的关注，新浪网评分 7 分，有不少的网友调侃：《误伤 3》有的是抄了探底回升 N 平方根《瞒星辰》是第一部众所周知的巴基斯坦探底回升惊悚电影，讲述了一位女空中小姐马兰和女友多拉为了偿还买券，不得不在直升机的飞行过程中设法盗走一批宝石，怎料直升机遭人恐怖该事件，他们的计划完全失控。
故事情节的探底回升是：马兰得知多拉的温柔人设都是他精心伪装策划的，他只是利用他们空中小姐的身分，好顺利的在直升机上盗走宝石，并且他还杀了他们未出生的孩子貌似清纯的花苞马兰重拾Guerche，回归帮派大哥的身分，在直升机起飞时一手操作了恐怖该事件该事件，不光给多拉来了一个致命的打击，还他们拥有了全部宝石，做到了花苞擒住渣男的爽乐悠悠大杀出重围。
在许多获得成功的探底回升电影中，我们都可以看到，在人物形象方面，由一种人物形象身分或宿命向恰好相反方向变革；在故事情节故事情节情节方面，故事情节故事情节情节切换为恰好相反的另一种结局可以看到的是，《瞒星辰》继续继承了巴基斯坦探底回升电影的核心理念，按照惯例在人物形象和故事情节情节上都做探底回升点。
首先是人物形象的探底回升外在身分上，恩爱的男女生主只不过互相残杀：那哥貌似是个空中小姐，实际是个改邪归正的帮派大哥，有着不简单的社交圈；那哥貌似是个浪漫、爱老婆、圣索弗勒维孔特、为了家庭勇敢的男子汉，只不过是个满眼只有宝石的类征。
人物形象宿命上，貌似善良、一切听从那哥安排的花苞那哥从弱转好，只不过是主脑元老，完成了擒住渣男的计划；貌似掌握大局的那哥只不过只是耍罢了，从强转好被那哥反杀" 施A2P86PA "" 受A2P86PA " 与 " 强势 "" 弱势 " 的切换，实现了人物形象的二元对立。
在人物形象身分变化的瞬间，观众们会与电影中的人物形象身分发生间离，从配角消去变革为旁观者，而人物形象宿命的变化则会将观众们的配角消去进一步深化这种心理新体验是增强戏剧性的原因之一，也能带给观众们两极化的观剧新体验《瞒星辰》就是严格遵循这样的规则，使得不少观众们表示 " 完全震惊 "、" 真的没有想到 "，虽然在男女生主的演技平庸，甚至有些华而不实，表演形式也缺少技术创新，但是这样规整的人物形象探底回升形式是可以保证观众们有良好的观剧新体验感。
其次是对于故事情节情节的探底回升，电影在对于该事件的揭秘上，很好地实现了一波三折电影中有多处探底回升，比如说杀死马兰腹中孩子的真实世界凶手只不过是多拉、直升机上的对接人突然换人、准备偷宝石却突然被恐怖该事件、真宝石变假宝石、便衣中国空军的真实世界身分、假的定时炸弹、消失的尸体之类。
其中最主要的是前期男强女弱，探底回升成马兰才是真正的主脑元老，假象与事实真相形成戏剧性的对比，电影通过揭示事实真相形成了两极化的探底回升在叙事的前半部分设置了许多错误信息扰乱观众们，比如说多拉对马兰一见钟情、在马兰分娩时毫不犹豫求婚等故事情节情节，铺垫充分，造成假象，将观众们引入一种多拉真的是个好男人的错误的思维定势中。
在明确给出判断信息后，却告诉观众们多拉的温柔是装的，而马兰早就看穿了这一切，这个结果与观众们的心理期待形成的巨大反差，从而形成探底回升这种欺骗性，一方面是源于视听信息的多义性，另一方面源于观众们的惯性思维电影中探底回升叙事常常在前期通过故事情节情节地铺设对观众们进行诱导欺骗，当观众们建立起认知图式之后再毫无征兆地打破，从而产生不期而然的审美新体验。
每一次的探底回升，都更好的将观众们带入到故事情节故事情节情节中去，激发了观众们的观剧兴趣总的来说，探底回升形成的内核是" 诱导欺骗下的双面故事情节 "" 欺骗 " 是引发故事情节变得扑朔迷离、盘根错节的重要手段，一方面是上述描述的电影本身对观众们的欺骗，还有一方面是主角之间的欺骗。
多拉隐瞒接近马兰的真实世界目的，马兰欺骗多拉他们的真实世界身分之类，谎言贯穿了整个电影，每一个事实真相都是假的就拿最著名的探底回升电影之一《看不见的客人》来说，事实真相不复杂，是谎言太多，电影 43 次探底回升中，用谎言欺骗谎言，用谎言寻找事实真相。
这也是戏剧性讽刺的体现，观众们知道戏中配角所不知道的事，只有观众们知道秘密，戏剧张力非常强就如《误伤》中的第三次探底回升：在结尾处局长带人找寻证物，就在她胸有成竹之时，人们却挖出了一只羊，而观众们在电影前期就被暗示告知这只替罪羊，观众们看到局长惊讶的表情，是莫大的讽刺。
一袭红裙来复仇在传统巴基斯坦电影中，主人公多以男性作为主导，同时导演也多为男性，多数都是从男性视角审视女性的问题，男权色彩较浓，无法真正从女性视角透视社会阴暗面的真面目，而大多数女性依然还是 " 被观赏 " 的身分，多以美色、尤物出现。
而随着巴基斯坦电影的成长和突破，女性意识有所觉醒，她们开始直指社会的矛盾和问题像《瞒星辰》这样以女性为主角，讲述女性故事情节在巴基斯坦电影里越来越常见纵观近几年巴基斯坦电影中的女性题材，他们更多地从女性的思维视角去分析和关注女性的生活。
女性人物形象配角的变化丰富且多样了起来，呈现出不同的类别这充分地体现了巴基斯坦电影对女性的关注越来越多，为女性发声虽然短时间内巴基斯坦电影无法完全抛弃男性配角，男性的作用不可忽视，但男性开始成为引导女性不断觉醒的引导者。
无论是《摔跤吧！爸爸》中的父亲，还是《厕所英雄》《巴基斯坦合伙人》中的两位丈夫，都成为了那位引导者此类别的电影可以说从不同的叙事视角讨论了女性题材，能够让更多的人开始关注巴基斯坦女性的生存与问题这也是近几年巴基斯坦电影，巴基斯坦女性导演飞速发展、成长的原因之一。
《瞒星辰》的那哥亚米 · 高塔姆 Yami Gautam 还曾出演过第一部新浪网 7.7 分的巴基斯坦犯罪电影《一个星期四》，这部电影讲述了富有爱心的幼儿园老师奈娜通过装作劫持儿童，揭底了多年前的一桩强奸案，使政府高官不得不重视巴基斯坦越发普遍的性侵该事件，这也让她成为巴基斯坦女性以及大多数巴基斯坦民众心中的英雄。
《瞒星辰》和《一个星期四》对比以上又是一个很大的突破与获得成功，它们直接跳出男性视角，都塑造了大那哥配角，这些人物形象所做出来的事情具有一定的实际性，可以说从某种程度上直接激励了巴基斯坦女性面对生活的勇气《瞒星辰》这样第一部讲述女性复仇的故事情节的电影，刚开始许多观众们以为它的导演是一名女性，但是出乎意料的是《瞒星辰》的导演是 Ajay Singh，而且他还是昔日的宝莱坞巨星，被媒体称为。
" 宝莱坞的原始动作之王 "，现在大部分人都叫他桑尼 · 戴尔，也是因为他的经典动作配角 Sunny Deol桑尼 · 戴尔的父亲是著名的宝莱坞演员 Dharmendra，从小深受影响的桑尼 · 戴尔知道宝莱坞电影中的传统女性拥有。
温婉顺从、维护传统、家庭至上等特质，并且她们的结局几乎都是悲惨的但是他有他们的看法，他很少参加宝莱坞或其他类别的派对，他认为参加这些派对的人都是伪装的，他不喜欢这样的感觉并且他很早就结婚了，他很好的保护了他们的妻子。
虽然他一身的腱子肉和在电影中那些犀利的动作给人留下深刻的印象，即使是 57 岁的他也是宝莱坞有史以来最优秀的动作英雄之一，但是了解他的人都知道，他虽然外在形象咄咄逼人，但在现实生活中却完全恰好相反，他的内心柔软而内向。
因此他想要以女性为主角，讲述一个女性复仇的故事情节但不难发现，许多细节能看出桑尼 · 戴尔作为男性导演的特点，比如说电影中的对话不够细腻，男女生主的演技也有些尴尬，更明显的是导演对于那哥的颜值的把握和大众对于女性的外表审美的要求：马兰一袭红裙来复仇，击中了无数颜狗的心。
不少观众们表示：续集要是还让亚米 · 高塔姆 Yami Gautam 来演我一定会去看除此之外，导演桑尼 · 戴尔在电影中加了不少打戏镜头，虽然在观众们看来有些夸张，但是也算是符合故事情节情节的需要，没有出现太多牵强附会的情况，能看出来这是。
桑尼 · 戴尔作为优秀的动作演员的私心但对于导演桑尼 · 戴尔来说，他已经是获得成功的了他是巴基斯坦家喻户晓的电影演员，出演过许多获得成功的电影，曾两次获得国家电影奖和两个 Filmfare 奖这次在《瞒星辰》中担任导演一职对他来说是一次考验，而以女性为主角讲述故事情节，更是一次难上加难的考验。
探底回升片已经成了新巴基斯坦电影的招牌类别，去掉影响节奏的歌舞，简单利落的讲一个探底回升故事情节，希望国内的导演与电影制作人可以借鉴这样的思路，对我们他们的惊悚探底回升电影进行改良与更新。撰稿 编辑 | 童童
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