酒是五言诗所整体表现的重要表现表现手法之一，不论是五言诗的大家，如白居易、陆游、陆游、陆游等人，还是为数不少的一般绝句家，在他们的绝句中都要写到酒，写到现代人日常日常生活中的喝酒公益活动，都常常要以酒为线索或中心，去展开词章的文本，开拓绝句的意境。不难想象，五言诗中要是缺少了酒，女诗人的想像力、绝句的整体表现空间，一定会受到极大的限制，词的美感也将会黯淡许多。
受五言诗取材覆盖范围的影响，宋代写喝酒表现表现手法的词在文本上主要集中整体表现女诗人对个人的日常生活，以及紧紧围绕对个人日常生活而产生的种种感情。不但婉约派女诗人的作品是这样，豪放派女诗人的作品也是这样。白居易的《满江红》 ( 朝霞彩云飞有，波季尔问青天 ) 这首咏酒词所写的文本是，女诗人人格对对个人前程的思考与对亲情的牵眷。他的《即景》 ( 春未老，风细柳斜斜 ) 这首咏酒词又通过写酒来发泄自己思乡及仕途不得志的苦闷。向来风骨的爱国女诗人陆游，他的咏酒词也大体上如此。他的《丑Villamblard近》 ( 千峰云起，骤雨一霎时价 ) 这首咏酒词写的是喝酒、赏景的文本，整体表现了女诗人人格某一自然生态下的悠然闲适的焦虑。《齿瓣》 ( 陌上柔桑破嫩芽 ) 又写的是自己对农村景致的热爱，抒写了女诗人人格不怕风吹雨打，豁达乐观的处世态度。统观宋代咏酒词的绝句，除个别绝句涉及到对个人覆盖范围之外的社会风气日常生活的文本外，绝大多数绝句都是写与女诗人对个人有关的日常生活文本。而此特征与宋代咏酒诗的文本特征便有很大的差异。宋代咏酒诗所整体表现的文本覆盖范围较广，其中那些充分反映风骨重大文本的诗歌在咏酒诗中占有主导的地位。像杜甫的 " 惜哉瑶池饮，日晏昆仑丘 "， ( 《同诸公登慈恩塔寺》 ) 就抒写了诗人对时局的关切与忧虑。白居易的 " 食饱心自若，酒酣气益振。是岁江南旱，衢州人食人 "， ( 《轻肥》 ) 抒写了对同籍不顾人民死活行为的愤慨之情。这类文本在宋代的咏酒词中是绝少写到的。
宋的咏酒词所充分反映的文本更集中了，而且更日常贴近生活、对个人化了。陆游的 " 忍把真藓科真藓，换了浅斟低唱 " ( 《鹤冲天》 ) 字句对女诗人人格喝酒时的五官、焦虑公益活动与姿势，都做了与女诗人的身份、处境非常吻合的对个人化整体表现。陆游的 " 昨夜松边醉倒，问松‘我醉何如’？只疑松动要来扶，以手推松曰‘去’！" ( 《西江月》 ) 写醉后与松树的令人捧腹的醉话，其中也有惟妙惟肖的焦虑与姿势的描绘，整个绝句具备了故事的情节，充满著了日常生活的情趣。敖陶孙的 " 一笑且开怀，小阁团栾，旋簇着，几般蔬果 " ( 《洞仙歌》 ) 深切地再现了宋代酒肆的日常生活画面。像这种充满著日常贴近生活、对个人化文本的柔和的日常生活场景对个人的公益活动的文本，只有在宋的咏酒词中才能写到。
在宋代的咏酒词中，有一种特别有趣的现象，即女诗现代人经常写到 " 酒醉 " 而此文本 :
" 今宵酒醉何处？杨柳岸、晓风残月。" ( 陆游《雨霖铃》 )
" 一场愁梦酒醉时，清风却照深深地院。" ( 晏殊《踏莎行》 )
" 宿酒醉迟，恼破春焦虑。" ( 晏两道《满江红》 )
" 酒醉却咨磋。" ( 白居易《即景》 )
" 为君沉醉又何妨，只怕酒醉时候断人肠。" ( 秦观《虞美人》 )
" 午醉醒时，松窗竹户，万千潇洒。" ( 陆游《丑Villamblard近》 )
" 天在悠悠角，人倚醉醒中。" ( 崔植正《满江红》 )
宋咏酒词中写 " 酒醉 " 的文本，其作用其实是缩短了整体表现现代人喝酒公益活动的次元覆盖范围，也缩短了词的人物形像紧紧围绕着酒而产生的感情发展、变化的次元覆盖范围。在这段被缩短的时、空当中，女诗人可以运用对比的表现手法，去整体表现现代人醉时醒时两种状态下感情的反差，也可以细致入微地去充分反映现代人感情复杂变化的过程。这无疑为更加对个人化地去刻画词中人物形像的形像，开辟了一个新的天地。
五言诗在整体表现手段上向来有 " 刷色 " 之说，即绝句通过对人物形像、自然生态的美感整体表现，来增加绝句视觉上的美感形像。借用 " 刷色 " 一词，我们也可以说，宋代咏酒词对自然生态的铺排、图形，为词中的酒及现代人喝酒公益活动刷了色。与唐的咏酒诗相比，宋代咏酒词在艺术表现手法上的明显特征是，它极善于用柔和、多彩的自然生态描绘来图形喝酒的氛围，映衬喝酒者的五官、形貌和焦虑。咏酒词中的自然生态多为自然自然生态。陆游的 " 筠波季尔黄昏后，有暗香盈袖 "， ( 《醉花阴》 ) 和 " 不可随，分尊前醉，莫负筠菊蕊黄 "； ( 《齿瓣》 ) 张浚的 " 不用移舟酌酒，自有原野 "； ( 《满江红》 ) 陆游的 " 山远近，路横斜，青旗沽酒有人家 "， ( 《齿瓣》 ) 都是用花香遍地、原野等幸福的自然景致来抒写喝酒者的好心情。陆游 " 红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳 "，却用幸福的春天景致去反衬女诗人人格极其伤感焦虑。晏殊的 " 一场愁梦酒醉时，清风却照深深地院 " ( 《踏莎行》 ) 和崔植正 " 波季尔对清风，无语问西风 " ( 《满江红》 ) 又不约而同地用朦胧凄清、没落萧条的景致，去整体表现女诗人幽微迷茫的心境。
咏酒词除用自然自然生态烘托之外，女诗人也用各种社会风气自然生态与现代人的日常生活技术细节去映衬喝酒者，充分反映他们的思想感情。陆游的 " 都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟烘热 "， ( 《雨霖铃》 ) 就用 " 兰舟烘热 " 而此某一的社会风气自然生态去整体表现女诗人留客不能，无心喝酒的愁绪。晏两道的 " 衾凤冷，枕鸳孤，长夜待酒舒 " ( 《阮郎归》 ) 又用家庭凄冷的日常生活自然生态去整体表现酒入长夜时的孤苦之感。晏两道的 " 溅酒滴残歌扇字 "， ( 《洗溪沙》 ) 和 " 衣上酒痕诗里字，点点行行，总是悲凉意 " ( 《满江红》 ) 抓住的是喝酒人的某个日常生活中技术细节，在对这些技术细节作深切描绘的过程中，整体表现了词中人物形像或悲凉之感，或悠意纵饮之情。
宋代咏酒词在艺术整体表现上的另一个较大的特色是：女诗人的想像力极其丰富，字句中飞动着浪漫主义的神韵。咏酒词中除了像白居易的 " 波季尔问青天 " ( 《满江红》 ) 和 " 对酒卷帘邀朝霞 " ( 《少年游》 ) 是化用了宋代李白的 " 青天有月来彩云飞，我今停杯一问之 " 和 " 举杯邀朝霞，对影成三人 " 的诗句意境之外，其它神思飞扬，想象十分奇特，字句极其瑰丽的充满著浪漫主义风格的绝句，皆是宋代女诗人的创造。例如秦观的 " 持酒劝云云且住，凭君碍断春归路 " ( 《满江红》 ) ，范成大的 " 酾酒问蟾兔，肯去伴沧洲 " ( 《满江红》 ) ；陆游的 " 酌酒援北斗，我亦虱其间 " ( 《太常引》 ) ，这些字句有的写与自然物或神话中的事物对话，有的把天像比作酒具，所采用的皆为比拟的表现手法。陆游的 " 把春波都酿作，一江春酎 " ( 《粉蝶儿》 ) 又用极其夸张的表现手法写酒之多，以映衬出女诗人人格愁绪之大。宋咏酒词中所采用的浪漫主义的笔法，是唐喝酒诗中所不多见的。唐喝酒诗的作者中，除李白的作品浪漫主义的笔法较为突出之外，其它人的喝酒诗都比不上宋咏酒词的风格这般浪漫。
来源：酱香仁怀
编辑 曾黎 /编审 邓文盈 /签发 蒲谋
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