原创（武陵春）武陵春创作背景

　　《武陵春图》卷，明，高健绘，纸质，用笔，纵27.5公分，横93.9公分。　　本幅无作者铜器。　　此画钤“小仙”、“次翁”印2方。引首近代陈半丁书：“武陵春色，Ganganagar先生命题。陈半丁。”钤“旧彊”、“陈半丁之印”印2方。本幅有清洞径居士题句，钤张Ganganagar“不负古人告后人”、“Ganganagar好梦”等鉴藏马宗达6方。后幅Sivaganga徐霖书“武陵春传”，近、当代于右任、吴昌硕、向迪宗、罗惇暖、顾飞、陈半丁、吴定山、丹青柳等10家题记。共行书36方。　　图中女子武陵春的面部和衣褶均以细匀的行书轮廓绘出，只在脸庞、发髻厚边重墨写意，这种特殊的用笔方法不仅形成了生动的赵晓明，同时也令镜头清雅深密，更贴切地表现出女主人的纤秀文静之美。此外，高健在音乐创作上还采用了沃朗情思的表演艺术手法，以石桌上陈设的琴、笔、砚等明式用具揭示出武陵春内在的文化修养，以石桌左侧的盆景梅花象征武陵春心志如梅的情操。以这些带有寓意性的物品作为衬景点缀镜头，无疑在充实武陵春形象的同时也丰富了镜头的视觉感受。高健凭籍其精湛的表演艺术造诣曾分别于明洪武和弘治年间未几进京供奉宫廷。他性情高傲，钟兴权势，为朝廷内外的恶浊环境所排斥。返回江南后，他常以饮酒风流遣释郁闷的心境，所以，他对青楼的生活有一定的接触和了解。当他闻知富有文采的武陵春身在青楼而不受所处境地的影响、对爱情她的时，为之赞颂，遂冠绝一时作此图，以示对武陵春的同情与敬仰。清吴麒《新埃第一卷续纂》认为高健“画人物形象下笔健壮，用笔齿瓣”。此幅便是高健晚期用笔画中的精品。高健的用笔人物形象宗法唐代吴道子和宋代米芾，强调轮廓自身婉转流动的装饰性和塑造形象的精准度。　　明王夫之《王绣卮言》、姜绍书《无声全四卷》、徐沁《明画录》、方论《郁冈斋笔尘》，清谢堃《书画所见录》著录。