今日推荐：《中国古典诗词精华（全2册）》 作者：武圆圆。搜索书名开始观看吧～
-----精选段落-----
下卷
笙歌散尽游人去，始觉春空，
1群芳过后：暮春百花凋零之后。
2狼藉残红：此处谓落花缤纷貌。
3帘栊：有帘子的窗。栊，窗棂。
采桑子
何人解赏西湖好
谁知闲凭阑干处，芳草斜晖。
1解赏：懂得欣赏。
2佳景无时：谓湖景无时不佳。
3飞盖相追：车马竞相驰骋。用曹植《公
4沧洲：水边地。常用以指称隐士居处。
浣溪沙
堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天
白发戴花君莫笑，六幺催拍盏频传
1四垂天：天幕四垂与水面相接，此处写湖上水天一色的情形。
2六幺：又名“绿腰”，唐时琵琶曲名。白居易《琵琶行》：“轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。”
玉楼春
樽前拟把归期说
离歌且莫翻新阕
1樽前：饯行的酒席前。
2春容：女子的青春容貌。此指别离的佳人。
3离歌：指饯别宴前唱的送别曲。翻新阕：按旧曲填新词。白居易《杨柳枝》：“古歌旧曲君莫听，听取新翻杨柳枝。”
玉楼春
别后不知君远近，触目凄凉多少闷！
夜深风竹敲秋韵
1鱼沉：古人有鱼雁传书之说，鱼沉，谓书信不传。
2秋韵：秋声。秋时西风作，草木零落，多肃杀之声，曰秋声。
3欹（qī）：斜倚。
4烬（jìn）：火烧尽后成灰质部分，此指灯花。
定风波六首
其一
把酒花前欲问他，对花何惜醉颜酡
艳树香丛都几许。朝暮，
其二
把酒花前欲问伊，忍嫌金盏负春时
蝶去蝶来犹解恋。难见，
其三
把酒花前欲问公，对花何事诉金钟
今岁春来须爱惜。难得，
其四
把酒花前欲问君，世间何计可留春。
任是好花须落去。自古，
其五
过尽韶华不可添，小楼红日下层檐。
早是闲愁依旧在。无奈，
其六
对酒追欢莫负春
粉面丽姝歌窈窕。清妙，
1醉颜酡（tuó）：《楚辞·招魂》：“美人既醉，朱颜酡些。”
2烂赏：纵情玩赏。
3金船：一种较大的酒器。玉浪：喻美酒。
4十分：此指杯中酒满。白居易《和春深》诗：“十分杯中物，五色眼前花。”
5金盏：酒杯的美称。此指代酒。
6算：作罢，不再计较。
7开谢只相随：谓花开花谢都是接踵而至的事。
8饮阑：犹饮罢。
9诉：辞酒之意。金钟：精美的酒杯。
10撩乱：顾况《筝》诗：“莫遣黄莺花里啭，参差撩乱妬春风。”
11花面：多用以借喻少女之面庞；此处指花朵。
12“无情”句：欧阳修《嘲少年惜花》诗：“春风自是无情物，肯为汝惜无情花。今年花落明年好，但见花开人自老。”
13酲（chénɡ）：病酒曰酲。宿酲，犹宿醉。兼：加倍。
14长恁：长久如此。
15追欢：犹寻欢。
16信任：听凭，任凭。
17狂心：柳永《昼夜乐》：“无限狂心乘酒兴。”燕乐：宴饮欢乐。
蝶恋花
面旋落花风荡漾
枕畔屏山围碧浪
1面旋：飞舞徘徊貌。
2枕畔屏山：指枕前的屏风，就寝时用以御风，又称“枕屏”或“枕障”。因重叠似小山，故又称“屏山”。围碧浪：屏风围绕着绿色的绣被。
3褰：撩起。绣幌：彩绣丝帛制成的帘幔。
蝶恋花
庭院深深深几许。
雨横风狂三月暮。
1堆烟：形容杨柳浓密，暖日含烟貌。
2玉勒雕鞍：玉饰的马衔和雕花的马鞍，指装饰华丽的车马。游冶处：指妓馆歌楼。与下句“章台路”同义相对。
3章台：汉长安街名。多妓居，后因以章台为妓院之地。
诉衷情
眉意
清晨帘幕卷轻霜
思往事，惜流芳
1轻霜：薄霜。
2试梅妆：试着描画梅花妆。梅妆是“梅花妆”的简称，描梅花状于额上为饰，相传始于南朝宋寿阳公主。
3远山：指远山眉。形容把眉毛画得又细又长，有如水墨画的远山形状。
4流芳：流逝的年华。
浪淘沙
把酒祝东风，且共从容
聚散苦匆匆，此恨无穷。
1从容：留连。
2紫陌：文人泛称京都郊野之路为紫陌。
渔家傲
花底忽闻敲两桨，逡巡女伴来寻访
花气酒香清厮酿
1逡巡：宋元俗语，犹顷刻，迅速之意。
2红浪：指人面莲花映在酒杯中显出的红色波纹。
3清厮酿：清香之气混成一片。厮酿：相互融合。
4花腮：指荷花。形容荷花像美人面颊的花容。酒面：指女子饮酒后的面色。梅尧臣《牡丹》诗：“时结游朋去寻玩，香吹酒面生红波。”
渔家傲
近日门前溪水涨，郎船几度偷相访。
愿妾身为红菡萏，年年生在秋江上。
1斗帐：一种形如覆斗的小帐子。
2无计向：犹言无可奈何。向：语助词。
3合欢：合欢莲，又名同心莲，并蒂莲。因莲为“怜”之谐音，故常喻男女恋情。
4重：一作“更”。
5隔障：隔阂和障碍。
踏莎行
候馆梅残
寸寸柔肠，盈盈粉泪。
1候馆：旅舍驿馆。《周礼·地官·遗人》：“五十里有市，市有候馆。”
2薰：香气。此用江淹《别赋》“闺中风暖，陌上草薰”句。征辔（pèi）：驭马的缰绳，此代指马。
3平芜：绿草繁茂的原野。
4行人：此指恋人。
青玉案
一年春事都来几
买花载酒长安市
1都来：算来。
2红嫣：红艳浓丽的花朵。可事：可心的乐事。
3长安：此指开封汴梁。
4争似：怎像。家山：指故乡。
5是：正确。
苏轼
苏轼（1037—1101），字子瞻，眉山人，号东坡居士，世称苏东坡、苏仙。宋仁宗嘉佑二年进士。神宗熙宁间通判杭州，历知密州、徐州、湖州。御史劾以作诗讪谤朝廷，贬谪黄州团练副使。哲宗元祐间，累迁翰林学士，出知杭州、颍州。后又远谪惠州、儋州。谥文忠。苏东坡为官卓有政绩。在文学、书法等诸多方面都有杰出成就，其散文与欧阳修并称欧苏；诗与黄庭坚并称苏黄，开有宋一代诗歌新风气；词与辛弃疾并称苏辛，为豪放词派创始人。有《苏东坡集》《东坡乐府》。
【顾随评论】
至如长公为词，擒纵杀活，在两宋作者之中，并无大了得。只是出入之际，他深深理会得一个出字诀。者个他亦未必有意，只是天性与学力所到，自然而然有此神通。所以作来不拘长调小令，悲愁欢喜，总还你一个宽绰有馀。
世人动以苏辛并称，而苦水则以苏为圭角尽去，而以辛为锋芒四射。老辛一腔悲愤，故与自然时时有格格不入之叹。饶他极口称赞渊明，半点亦无济于事。老苏豪气雅量化为自在，故随时随地，露出无入而不自得之态。
永遇乐
徐州夜梦觉，登燕子楼作
明月如霜，好风如水，清景无限。
天涯倦客，山中归路，望断故园心眼
【苦水曰】
坡仙写景，真是高手，后来几乎无人能及。即如此词之“明月”八字、“曲港”八字、“
“夜茫茫、重寻无处”二句，“寻”字承上“梦云”而言。此时人尚未清醒，亦并未起床，只是在半醒半睡中寻绎断梦。所以下句方是“觉来小园行遍”也。说到者里，再回头追溯开端“明月”直至“无人见”六句二十五个字所写之景，不独是觉来行遍之所见，而且是觉了行了见了之后，方才悟得适间睡里梦里，外面小园中月之如霜，风之如水，与夫鱼之跳，露之泻，早已好些时候了也。嗟嗟，人自睡里梦里，月自如霜，风自如水，鱼亦自跳，露亦自泻。人生斯世，无边苦海，无限业识，将幻作真，认贼为子，且不须说高不可攀处、远不可及处，只此眼前身畔，有多少好处，交臂失之，不得享受。真乃志士之大痛也。然则“清景无限”“寂寞无人见”两句，写来一何其感喟，而又一何其蕴藉！
1
2铿然：清越的音响；此形容叶落之声。
3梦云：夜梦神女朝云。此用宋玉《高唐赋》典。云，此喻盼盼。惊断：惊醒。
4心眼：心愿。
5黄楼：徐州东门上的大楼，苏轼任徐州知州时建造。
洞仙歌
仆七岁时，见眉州老尼，姓朱，忘其名，年九十馀，自言尝随其师入蜀主孟昶宫中
冰肌玉骨
起来携素手，庭户无声，
【苦水曰】
论词者每以苏、辛并举，或尚无不可。且不得看作一路。如以写情论，刻意铭心，老坡实大逊稼轩。然辛之写景，往往芒角尽出，神游意得，须还他苏长公始得。固缘天性各别，亦是环境不同。即如此《洞仙歌》一首，真乃坡老自在之作。饶他辛老子盖世英雄，具有拔山扛鼎之力，于此也还是出手不得。“冰肌玉骨，自清凉无汗”，真乃绝世佳人。冰、玉二字，不见怎的，清凉恰好，尤妙在“自”。自来诗家之写佳人，写面貌，写眉宇，写腰肢，写神气，却轻易不敢写肉。写了，一不小心，往往俗得不可收拾。此二语却竟写肉。岂只雅而不俗，简直是清而有韵。
过片“起来”至“河汉”三句，写出夏之大，夜之静。写静夜尚易，写大夏却难。家六吉极推《楚辞》之“滔滔孟夏”，与唐人之“熏风自南来，殿阁生微凉”。然《楚辞》是大处见大，唐人是大处见小，惟有老坡处，乃是小处见大，风格固自不同。
“试问夜如何”以下直至结尾，一句一转换，有如此手段，方可于韵文中说理用意。不则平板干瘪，纵使词能达意，只是叶韵格言，填词云乎哉？
1孟昶（chǎnɡ）：五代后蜀君主，后国亡降宋，深谙音律，善填词。
2花蕊夫人：孟昶的妃子，别号花蕊夫人。摩诃池：故址在今成都昭觉寺，建于隋代，到蜀国时曾改成宣华池。
3冰肌：肌肤洁白如冰雪。
4水殿：建在摩诃池上的宫殿。
5河汉：银河。
6金波：指月光。玉绳：星名，北斗第五星。秋夜半，玉绳渐自西北转，冉冉而降，时为夜深或近晓也。
7不道：不觉。
木兰花令
次欧公西湖韵
霜馀已失长淮阔
草头秋露流珠滑，三五盈盈还二八
【苦水曰】
不知可确，据说会泅水底人，想要跳水自尽却非易事，以其浮而不沉故。说也可笑，平时惯浮，及其自杀有意求沉，却仍旧是浮。后天底习或可变易先天底性，而一时之意却难左右后天底习也。者个且置。至如长公为词，擒纵杀活，在两宋作者之中，并无大了得。只是出入之际，他深深理会得一个出字诀。者个他亦未必有意，只是天性与学力所到，自然而然有此神通。所以作来不拘长调小令，悲愁欢喜，总还你一个宽绰有馀。此一章为和六一翁之作，此词虽是和作，莫只看他技巧，且复理会几个入声韵是何等凄咽。开端“霜馀”两句，分明是凛凛深秋。当此之际，追念昔者，心中又是何等感喟。前片四句，一口气读下去，不知怎的，沉着之中，总溢出飘逸，而凄凉之中，却又暗含着雄壮。若说“长淮”之阔虽然已失，毕竟点出“阔”来，何况“清颍”正在“潺潺”，而“霜馀”二字又暗示天宇之高，眼界之宽乎？若如此说，未必便辜负作者文心。但“佳人犹唱醉翁词，四十三年如电抹”两句之中，并无与前二语中类似字样，何以仍旧如彼其飘逸而雄壮耶？“犹唱”者何？前人不见也；“如电”者何？去日难追也。字法如此，固宜伤感到柔肠寸断、壮志全消矣，而仍旧如彼其飘逸与雄壮者何耶？读者于此，非于字底形、音、义三者求之不可。看他“佳”字，“翁”字，何等阔大。“人”字，“电”字，何等鲜明。“三年”两字，何等结实。“抹”字是借得欧公底，且不必说他真形容得日月如石火驹隙也。
1欧公：指欧阳修。
2长淮：淮河。刘长卿《送沈少府之任淮南》：“一鸟飞长淮，百花满云梦。”
3清颍：指颍河。苏辙《鲜于子骏谏议哀辞》：“登嵩高兮扪天，涉清颍兮波澜。”
4佳人：颍州地区的歌女。
5四十三年：指欧阳修作《木兰令》咏颍州西湖，至苏轼作此词相和，其间已历四十三年。如电抹：形容光阴迅速。
6三五：指十五日。盈盈：丰满。二八：指十六日。
西江月
顷在黄州，春夜行蕲水山中
照野浅浪
可惜一溪明月，莫教踏破琼瑶
【苦水曰】
笔记载：长公与黄门既各南谪，相遇于途。同在村店食汤饼。黄门微尝，置箸而叹，长公食之尽一器，谓黄门曰：“子尚欲咀嚼耶？”大笑而起。千载而下，读此一节，长公风姿尚可想见。
学人于此一重公案，且道坡老此等处为是豪气？为是雅量？学人如欲加以分疏，首先须对豪气、雅量加以理会。要知豪气最是误事，一不小心，便成颟顸，再若左性，即成痛痒不知，一味叫嚣。雅量亦非可强求，须是从胸襟中流出，遮天盖地始得。倘若误会，便成悠悠忽忽，飘飘荡荡，无主底幽灵。要说坡公天性中，原自兼有此二者。早期少年，逞才使气，有些脚跟不曾点地，亦不必为之掩饰。待到屡经坎坷，固有之美德，加以后天之磨砻，虽不能如陆士衡所谓“石蕴玉而山辉，水怀珠而川媚”，亦颇浑融圆润，清光大来。
此《西江月》一章，小序已佳，大约前人为词，不曾注意及此。先河滥觞，厥维坡老，后来白石略能继响。然一任自然，一尚粉饰，天人之际，区以别矣。
一首《西江月》字句之美，有目共赏。不过须要注意者，坡老此词，乃酒醒人静，旷野水边，题在桥柱上面底。即此，便与彼伸纸吮毫与人争胜之作不同。更与彼点头晃脑、人前卖弄者异趣。如说此词虽写小我，而此小我与大自然融成一片，更无半点牴触枝梧，所以音节谐和，更无罅隙。这也不在话下。但所以致此之因，却在坡老此时确具此感。维其感得深，是以写得出，遂能一挥而就，毫无勉强。如问：苦水见个什么，便敢担保东坡确实如此，更无做作？苦水则曰：诗为心声，惟其音节谐和圆妙，故能证知其心与物之毫无矛盾也。
1蕲水：水名，流经湖北蕲春县境，在黄州附近。
2（m m）：水波翻动之状。
3层霄：弥漫的云气。
4障泥：马鞯，垫在马鞍之下，垂于马背两旁以挡泥土。《晋书·王济传》：“济善解马性，常乘一马，着连干障泥，前有水，终不肯渡。济曰：‘此必是惜障泥。’使人解去，便渡。”玉骢：良马。
5琼瑶：本指美玉，此借喻月色。
临江仙
送王缄
坐上别愁君未见，归来欲断无肠。
【苦水曰】
诗之为用，抒情写景，其素也。渐而深之为说理，抑扬爽朗，而情与景于是乎为宾。扩而充之为纪事，纵横捭阖，情辅景佐，包抱义理，蔚为大观。词出于诗，而其为体，纪事为劣，说理或可，亦难当行，苟非大匠，辄伤浅露。惟于抒情、写景二者曲折详尽，乃能言诗所不能言。然大家之作，多为寓情于景，或因景见情。若其徒作景语而能佳胜，亦不数觏。西国于诗，抒情一体，区分独立。华夏之“词”，总核名实，谓之相副，无不可者。顾情之为辞，乃是总名。疆分界划，累楮难尽。若其写之于词，普遍通常，伤感而已。此词与《江城子》“十年生死两茫茫”一章，为长公极度伤感之代表作。老坡平日见解既超，把握亦牢，苟非骨肉亲戚之间，生离死别之际，所言必不如此。且两章俱用阳韵，几如失声痛哭。如非情不自禁，当不至是。于此可知人类无始以来，八识田中有此一种本惑种子，复加熏习，遂乃滋生，有如乱草，雨露所濡，蔓延无际，吾人堕落日以益深。《遗教经》言：“譬如老象溺泥不能自出，真可痛也。”夫以坡老如彼才识，尚复如此，况在中下，宁有既乎？或问：子为是言，类出世法，与词何有？苦水则曰：此无二致。伤感虽为抒情诗歌创作之源，而诗家巨人，每能芟除，或以担荷，或以透出。前者如曹公，如工部，后者如彭泽。故其壮美也，有似海立而云垂；其优美也，一如云烟之卷舒。
1成都：代指王弗。十载：从王弗归葬眉山至妻弟王缄到钱塘看望苏轼，其间相隔正好“十载”。
2思量：思念。
3江阳：此指杭州。山南、水北为阳，杭州在钱塘江北岸，故曰江阳。
4离觞：送行之酒，即离别的酒宴。
5传（zhuàn）舍：官吏旅途中食宿之处。
定风波
三月七日，沙湖道中遇雨
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行
料峭春风吹酒醒，微冷。
【苦水曰】
吾观大家之作，殆无不工于发端。不独曹孟德之“对酒当歌”，子建之“明月照高楼”也。此在作者未必有意，推其命篇之意，尤不必在此发端，而竟工至如是者，殆以不甚经意之故。盖当其开端之时，神完气足，愈不经意，愈臻自然。至于中幅，学富才优者，或不免于作势，下焉者竟至于力疲。所以者何？有意也。迨及终篇，大家或竟罗掘，下者直落败阙。所以者何？意尽也。元乔梦符之论制曲，有凤头、猪肚、豹尾之说，盖亦叹其难于兼备。吾谓此岂独然于曲，凡为夫文，莫不胥然矣。夫坡公之为是《定风波》也，其意在“一蓑烟雨任平生”与“也无风雨也无晴”乎？世人之赏此词也，其亦或在二语乎？苦水则以为妙处全在发端之“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行”，而尤妙在首句。即以此为潘大临之“满城风雨近重阳”，亦殆无不可，或竟过之，亦未可知。何以故？潘老未免凄苦，坡仙直是自在也。且也曰“穿”，曰“打”，而风之穿林与雨之打叶，不徒使读者能闻之，且使如竟见之也。而冠之以“莫听”，继之以“何妨”，写景与用意至是乃打成一片。千载而下，吾人遂直似见风雨中髯翁之豪兴与雅量也。
若“也无风雨也无晴”，虽是一篇大旨，然一口道出，大嚼乃无馀味矣。然苦水所最不取者，厥维“竹杖芒鞋轻胜马”“谁怕”二韵。如以意论，尚无不合。惟“马”“怕”两个韵字，于此词中，正如丝竹悠扬之中，突然铜钲大鸣；又如低语诉情，正自绵密，而忽然呵呵大笑。
1沙湖：在黄州东南三十里。
2吟啸：放声吟咏；表示意态潇洒。
3芒鞋：草鞋。
4向来：方才。萧瑟：风雨吹打树叶声。
5也无风雨也无晴：意谓既不惧雨，也不喜晴。
南乡子
梅花词和杨元素
痛饮又能诗，坐客无氈醉不知
【苦水曰】
杨诚斋绝句曰：“百千寒雀下空庭，小集梅梢话晚晴。特地作团喧杀我，忽然惊散寂无声。”苦水早年极喜之，以为写寒雀至此，真不辜负他寒雀也。“特地作团”四字，令人便直头听见啁啾即足之声，说“喧杀我”，遂真喧杀我。“忽然惊散”四字，又令人直头觉得群雀哄然一阵，展翅而去。说“寂无声”，遂真个耳根清净，更没音响也。而持以与此《南乡子》开端二语相比，苦水不嫌他杨诗无神，却只嫌他杨诗无品。“寒雀满疏篱，争抱寒柯看玉蕤”，“满”字、“看”字，颊上三毫，一何其清幽高寒，一何其湛妙圆寂耶？便觉诚斋绝句二十八个字，纵然逼真煞，纵然生动煞，与苏词直有雅俗之分，又岂特上下床之别而已？便是“忽见客来花下坐，惊飞。踏散芳英落酒卮”，亦高似他“忽然惊散寂无声”。苦水并非压良为贱，更非胸有成见，一双势利眼直下看他杨万里，高觑他苏胡子。何以故？杨诗“惊散”之下，而继之以“寂无声”，是即是，只是死却了也，不然，也是澹杀了也。苏词“惊飞”之下却继之以“踏散芳英落酒卮”，虽不能比他“高馆落疏桐”，亦自馀韵悠然。烂不济，亦比杨诗为宽绰有徐。
辛稼轩《瑞鹤仙·赋梅》曰：“倚东风、一笑嫣然，转盼万花羞落。”苦水向日亦极喜之，以为从来写梅者不曾如此写，辛老子如此写了，真乃又使梅花既不失品格，而又活生生地与世人相见也。然持以与此《南乡子》开端二语相比，又觉稼轩写来吃力，着色太浓，不如坡老笔下自在，情韵澹雅。
1柯：草木的枝茎。玉蕤（ruí）：喻白梅。蕤，下垂的装饰物。
2坐客无氈：《晋书·吴隐之传》载吴隐之为官清廉，勤苦同于贫庶，以竹篷为屏风，坐无毡席。氈：同“毡”，古人席地而坐的垫子。
3酒阑：饮酒结束时。阑：残尽。
4离离：分披繁盛的样子。
5微酸：指梅子初熟。著枝：生于枝上。
南乡子
送述古
回首乱山横。不见居人只见城
归路晚风清。一枕初寒梦不成。
【苦水曰】
坡公伤感之词，吾所选录，前此已有《木兰花令》及《临江仙》，并此一章，鼎足而三。然生离死别，其迹近似，出入变化，内容实殊。《临江仙》之送王缄，情溢乎辞，纯乎其为伤感者也。《木兰花令》笔力沉雄，气象阔大，盖于伤感有似超出，且加变化。至于斯篇，前片既叹人不如塔，亭亭无觉，迎送来去；后片复写残灯初寒，秋雨或歇，泪雨难晴。夫如是，则其伤感当至深矣。而试一观其命辞构语，工巧清丽，盖已不纯置身伤感之中，一任包围，但听支配；而已能冷眼情感之旁，细心观察，加意抒写。推究根源，一则任情，一则有想。夫情之与想，势难两大。此仆彼起，彼弱此强。当情盛时，想不易起。及想炽时，情必渐杀。古今中外，法尔如然。
夫创作之源，厥本乎情，遣词之工，实基于想。顾今所谓情、想二名，借自释氏，善巧方便，即何敢言。能近取譬，或助参悟。而哲人之想，一本理智，排斥感情。有如恶木遮山，伐木而山方出；乱草侵花，刈草而花始繁。其旨务在以想杀情。是其为想力求真实，排除虚妄，总归一有。若文士之想，间或不无藉助理性。要其本旨，乃在显情。有如画月者，月无可画，画云而月就。绘风者，风本难绘，绘水而风生。是其为想，今世所谓幻想、联想。固亦求真，而与彼哲人，标的不同，取径亦异。
情为作因，而想以佐情，伪以显真。此正坡老之文心，而说谎之妙用也。
1不见居人只见城：取自欧阳詹《初发太原途中寄太原所思》中的“驱马觉渐远，回头长路尘。高城已不见，况复城中人”，稍作变化。
2临平山：在杭州东北。临平塔时为送别的标志。
3荧荧：指残灯之微光，亦指泪光之闪烁。
蝶恋花
暮春别李公择
簌簌无风花自堕。
路尽河回人转柂
【苦水曰】
试参他第一句“簌簌无风花自堕”，“簌簌”字，“自”字，真将落花情理写出，再不为后人留些儿地步。尤妙在无风，便觉落花之落，乃是舒徐悠扬，不同于风雨中之飘零狼藉。及至“堕”字，落花乃遂安闲自在地脚跟点地了也。“簌簌无风花自堕”之下，而继之曰“寂寞园林，柳老樱桃过”。淡沲之春光已去，清和之初夏将临。一何其神完气足？“落花相与恨，到地一无声”，妙句也。硬扭他落花，相与客情作么？“一片花飞减却春，风飘万点正愁人”，健句也。减春愁人，将何以堪？更有进者，“簌簌无风花自堕。寂寞园林，柳老樱桃过”，直透出天地之妙用，自然之神机，自然而然，行乎其所不得不行。人力既无可施，造化亦只任运。更不须说瓜熟蒂落，水到渠成也。到这里，虚空纵尚未成齑粉，而悲戚欢喜早已一齐百杂碎了也。不说品之高，即只此韵之远，坡公以前以后，词家有几个到得？学人莫只道他写景好。苦水当日读简斋诗，极喜他“归鸦落日天机熟”一句。今日持较苏词，嫌他简斋老子一口道破，反成狼藉耳。如论蕴藉风流，仍须是髯公始得也。
但两韵之后，“落日多情”十四字，读来总觉得硬骨碌的，不似坡公平日笔致之圆融。过片“路尽”两韵，吾观宋人之词，送别之作，往往写送客一程，居人独归之情景，坡词于此，想亦是也。“月暗孤灯火”，“火”字须是“明”字，修辞格律始合。今以为韵所牵，易明为火，不得，不得。如谓灯火二字合成一明，原无不可。但只着一孤字形容，未免凑合。结尾之“我思君处君思我”，虽乏远韵，亦自去得。但上句之“凭仗飞魂招楚些”，又何耶？
1李公择：名常，苏轼的挚友。
2柳老：柳絮快要落尽，即“春老”。樱桃过：樱桃花期已过。
3柂（duò）：同“舵”。
4凭杖飞魂招楚些：语出《楚辞·招魂》之“魂兮归来，反故居些”，意谓像《楚辞·招魂》那样召唤离去的友人。
减字木兰花
钱塘西湖有诗僧清顺，所居藏春坞，门前有二古松，各有凌霄花络其上，顺常昼卧其下。时余为郡
双龙对起，白甲苍髯烟雨里
湖风清软，双鹊飞来争噪晚。
【苦水曰】
苦水之于此词，半肯半不肯，选而说之，何为也？只为他“翠飐红轻，时下凌霄百尺英”二韵，割舍不得而已。学人莫只看翠之飐，红之轻。若只如是，又是错认驴鞍桥作阿爷下颏。近代修辞论文，有所谓“形容”与“描写”之二名也者。苦水不怨此二名误尽天下苍生，却只惜有许多学人错认却定盘星，以致自误。处处寻枝摘叶，时时掂斤播两。自夸形容之工，描写之细，其实十足地心为物转，将境杀心，沉沦陷溺，永无觉醒。至于“时下凌霄百尺英”，又是前说所谓坡老底赌运亨通。王静安先生说宋景文之“红杏枝头春意闹”曰：“着一‘闹’字，而境界全出。”难道苦水于此不好说：着一“下”字而境界全出耶？一个“下”字，抉出神髓，表出韵致，无意气时添意气，不风流处也风流。尚何有乎形容与描写，何处更着得工与细耶？
吾辈今日难道不能赏其“下”字之妙耶？夫凡花之落，皆可曰下，此有甚奇特？然而须理会得此是凌霄花百尺之英，自古松白甲苍髯里，徐徐坠落，所以是下也。且凌霄之花朵较大，花色金红，而其落也，不似他花碎瓣离萼，而为全朵辞枝，试思昼卧百尺之树下，仰见苍髯之枝间，忽然一点金红，悠悠焉，渐降渐低，愈落愈近，安然而及地焉。盖良久，良久，而又一点焉。良久，良久，而又一点焉。不说“下”，而将奚说耶？
1为郡：担任杭州知府。
2屏骑从：屏退随从人员。过：拜访。
3骚然：拟声词，谓风吹松树之声。
4“双龙”二句：写门前二古松之形与神。白甲：谓松皮如鳞甲。苍髯：谓深绿的松针。
5幽人：幽隐之人，此指清顺。
6飐（zhǎn）：颤动；摇动。
卜算子
黄州定慧院寓居作
缺月挂疏桐，漏断人初静
惊起却回头，有恨无人省。
【苦水曰】
“缺月”二语，境况幽寂，幽人之幽，坡公自道。鸿影缥缈，既实指鸿，又以自况。“惊起”者何？人为惊鸿也。“回头”者谁？东坡老人也。“有恨”者，人与鸿同此恨也。“无人省”者，坡公有触，他人不省也。结尾二语，谓鸿不栖树，自宿沙洲，无枝叶之托庇，有霜露之侵陵也。所谓“恨”者，其指此也。于是人之与鸿，一而二，二而一，不复可辨也。
1漏断：此指深夜。
2幽人：幽居之人。此是作者自谓。
3寒枝：意广泛，又说“不肯栖”，本属无碍。此句亦有良禽择木而栖之意。
李之仪
李之仪（不详—1117），字端叔，自号姑溪居士、姑溪老农，沧州无棣人。做过编修官，是苏门重要成员。有《姑溪词》。
卜算子
我住长江头，君住长江尾。
此水几时休，此恨何时已。
1定：词中的衬字。在词规定的字数外适当地增添一二不太关键的字词，以更好地表情达意，谓之衬字，亦称“添声”。
鹧鸪天
避暑佳人不著妆。水晶冠子薄罗裳。
随定我，小兰堂，金盆盛水绕牙床
1牙床：有象牙雕刻装饰的床，泛指制作精美的床。
2熨（yù）：熨帖，心中平静而舒服之意。
秦观
秦观（1049—1100），字少游，一字太虚，号淮海居士，扬州高邮人。宋神宗元丰八年进士。哲宗时历任太学博士、秘书省正字、国史院编修官。坐党籍历贬郴州、雷州等地。他以文学受知于苏轼，为“苏门四学士”之一。能诗文。词为北宋一大家，与黄庭坚齐名，为黄所不及。内容多写柔情，亦有感伤身世之作。风调婉约清丽，辞情兼胜，但以气格不高为病。有《淮海词》。
满庭芳
山抹微云，天连衰草
销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。
1连：一作“黏”。
2谯门：城门。
3引：举。
4蓬莱旧事：男女欢爱之往事。
5薄幸：薄情。
减字木兰花
天涯旧恨，独自凄凉人不问。
黛蛾长敛
1回肠：形容心中忧愁不安。
2小篆香：盘香，因其形状回环如篆，故称。
3黛蛾：蛾眉。
周邦彦
周邦彦（1057—1121），字美成，号清真居士，钱塘人。北宋词人。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言典丽精雅，长调尤善铺叙，为后来格律词派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”“词中老杜”。有《清真居士集》。
【顾随评论】
宋末词路自北宋清真（周邦彦）一直便至南宋白石（姜夔），其后则梅溪（史达祖）、梦窗（吴文英）、碧山（王沂孙）、草窗（周密）、玉田（张炎），此为一条路子。南宋除此六家外，无大作者。
南宋词一祖（周邦彦）、六宗（白石、梅溪、梦窗、碧山、草窗、玉田）。如果算上竹山（蒋捷），则是一祖七宗。
周清真在北宋词中地位甚重要，北宋词结束于周，南宋词发源于周。
辛词是男性的，以力代替美；周词是女性的，以美胜于力。
满庭芳
夏日溧水无想山作
风老莺雏
年年。如社燕
1风老莺雏：幼莺在暖风里长大了。
2午阴嘉树清圆：正午的时候，太阳光下的树影，又清晰，又圆正。
3乌鸢：乌鸦和老鹰。
4新绿：河水。溅溅：流水声。
5社燕：燕子当春社时节往北飞，秋社时节往南飞，故称社燕。
6瀚海：沙漠。
7修椽：长的椽子。此指屋檐。
苏幕遮
燎沉香
故乡遥，何日去？
1燎：烧。沉香：一种名贵香料，置水中则下沉，故又名沉水香，其香味可辟恶气。
2呼晴：唤晴。旧有鸟鸣可占晴雨之说。
3芙蓉浦：有溪涧可通的荷花塘。词中指杭州西湖。
庆宫春
云接平冈，山围寒野，路回渐转孤城。
华堂旧日逢迎。花艳参差
1尘埃憔悴：因旅途辛苦，风尘仆仆显得疲惫消瘦。
2花艳：指美女。
3偏怜：最爱，只爱。娇凤：指作者所中意的那个女子。
4簧暖笙清：笙中有簧片，以火烘焙，吹起来声音才清脆悦耳。亦称“暖笙”。
少年游
并刀如水
低声问：向谁行宿
1并刀：并州出产的剪刀。如水：形容剪刀锋利。
2吴盐：吴地所出产的洁白细盐，亦指美女肌肤白皙。
3锦幄：锦帐。
4谁行：谁那里。
朱敦儒
朱敦儒（约1080—约1175），字希真，洛阳人。有“词俊”之名，与“诗俊”陈与义等并称为“洛中八俊”。南渡之初，他站在主战派一边，所写多忧时愤乱之作，沉痛凄怆；晚年生活闲适，词中多浮生若梦的思想与诗酒自放的情调。有《樵歌》。
【顾随评论】
朱希真是小我，总想自己安闲。
《樵歌》所写是小我，你们尽管受罪，我还要活着，而且要很舒服地活着。不过，像《樵歌》那样活法很聪明。对外界的黑暗，我们没有积极挽回的本领，亦应有消极忍耐的态度，但不是只管自己，麻木不仁。
还木有评论哦，快来抢沙发吧~