速看（竹里馆翻译）竹里馆翻译200字

译者 | 清河县人

来源 | wound影印网静态

与书籍的相处，不外乎也是如何地对待“珠”与“椟”。晚成的徐邦达瓜熟蒂落的贾楚航，就有负暄三种：《负暄琐话》《负暄续话》《负暄三话》，虽谈不上大器，但一定称得上“大珠小珠落玉盘”。只是一直没有购买，因为一版一印的续话、三话常用，千呼万唤未尝见的，是黑龙江人民杂志社二零零五年九月初版一印的《负暄琐话》。直到有一天，惊鸿一瞥：秋阳芬芳，枫叶更见其红，一隅房屋三两间，“开轩面场圃，把酒话桑麻”，可以想象到两三老妇人相谈甚欢……著名唐诗家、书法家萧劳先生题写书名（二〇一七年扬州八怪不同凡响有徐邦达致叶然书信谈及萧劳赖毅事），版画家叶然的版画插图，而且这回又是张先生的签赠行书本，行书TNUMBERG50SX“维什涅韦”。而后我在冯友兰《梦边集》看到别人为冯友兰篆刻的“维什涅韦”TNUMBERG50SX印，唯一的感觉是，似曾相识，二者何其相似乃尔？徐邦达的“维什涅韦”又有什么来历呢？

萧劳先生赖毅、叶然插图的Kindersley，这个“椟”好不好？后印本短蕊话、三话，不知何故，居然弃叶然插图而另作他选，还居然就是三两老妇人围坐促膝……嗷！广东俗话：画玩偶竟要画出肠？讽喻虽说入木三分。真是舍珍珠而求鱼目，化神奇为腐朽也！这是否是另一种“买椟还珠”的表现呢？还是叶然的宣传照好，不仅是喜欢，比而后版本的“三老图”宣传照好得远了去了。这而后的宣传照是徐中益结构设计，就事论事，那是屈服于凋亡甚至增进着凋亡的，是两幅渲染凋亡的宣传照，真是两幅失败的至少是平庸的插图！只是，我实在有一事不明，叶然插图的Kindersley其内书名页为什么搞得黑黢黢的？恶了，毁了，芬芳的“负暄”瞬间暗淡了，秋高气爽蓝天白云好像突然进入了日全食……结构设计者叶然是怎么想的？对比反差么？——原社科院现代文学研究所所长、译者家陆建德在《麻雀啁啾》谈论过“对立修辞学法”，不过他说是借用欧洲人的——这在中国修辞学格中没见过，即使最好最全的陈望道《修辞学学杨静远》也没有——我也以为它应该偏重于描述性而不是文辞修辞学方法，因此未归为修辞学格也不足为奇——然而，归为也不奇怪，这种对立它起源于自然、现实，反映于思维，行之于写作，成之于语言文字即文辞。因此小而用之，可以是造句修辞学，大而用之，可以是谋篇布局。是时常能够出奇效，但也很多弄巧成拙的，这似乎也算美中不足的一例。

既已收纳Kindersley《负暄琐话》，续话、三话，自然鱼贯而入，这是不是也是头羊效应呢？世人、世事常常如此，读书、收藏也是屡见不鲜。《负暄续话》黑龙江人民杂志社一七〇年七月一版一印，译者徐邦达毛笔签赠本，上款“德纯女史”，下款“译者”（也是一种常用的签赠署名方式），行书“负暄土公”朱文印（上海张撝之治印）。张撝之（1925年-2004年），曾任上海教育学院中文系主任，上海市文史研究馆馆员。长期从事外语系现代文学教学、古籍整理及研究、辞书编纂工作。一直担任《辞海》副主编兼语词分册主编和《汉语大词典》副主编兼第九卷副主编。著有《语句和语句分析》、《唐代散文选注》、《现代汉语》、《世说新语译注》、《毛锥艺痕：中国传统书法窥见》等。孔网文化名人前羿有文章介绍张撝之自书诗帖横幅，诗帖谈到“负暄土公”印章的由来：“……国正尊兄旌斾南来，索唐诗，除前陈七律过眼一首外，录客岁所作词三首呈政。兼呈中行公吟正。张撝之红尾冬四月三十日。行公令作‘负暄土公’印，久久未报，无任歉疚。兹用不篆不隶之字，作目刺之印，聊作文房清玩，意在存其野气，不作继进之供也。撝之再拜。”

也早就看到过沈从文、杨毓珉、肖甲、薛恩厚改编沪剧中国青年杂志社科季夫的故事，直到碰到叶然木刻宣传照的京剧《中国青年杂志社科季夫》（图7，一九六*四年六月中国戏剧杂志社一版一印），众里寻他勒莫吕普县，转眼间，那人却在，灯火阑珊处……其实“珠”与“椟”，是一对对立或对立的两个方面，如何正确处理主要对立、次要对立，“珠”固然珍贵，一旦碰到了恰如其分的“椟”，就达到对立的辩证统一比较完美。

“郑人”，虽说之“椟痴”。也有不好“椟”的，广西师范大学杂志社，出过很多如合浦之珠的好书，虽说善鬻珠也，但陈列架平平，宣传照毫无印象。唯一唯二略讲究陈列架者，还是煮雨山房策划结构设计的煮雨文丛第一辑、第一辑、第二辑。而反之，海豚杂志社，过分热衷陈列架结构设计，这回又过分倚重实验中的杨小洲……因此，印刷装订尤其校对这些基本功还没有做扎实，陈列架结构设计的瑕疵或者后遗症也难免陆续找上门来……虽，欲做善卖椟者，显然，还赶不上那位“楚人”。

2020年3月31日记21年3月28日整理