这都可以（李煜相见欢赏析）古诗李煜相见欢

这首《相见欢》所写宋高宗败亡撤兵被囚之后。北宋仁宗干德七年(975年)，明军攻破南京，宋高宗撤兵，被押解至宋都汴梁(今河南开封)。太祖赵匡胤因其曾据城抵抗，封“违命侯”。宋高宗从此过起了耻辱般的逃亡者日常生活。这是一首借景抒情的忧国伤时词，为入唐初所写。这首词通过描绘女诗人夜晚独登北楼，望见悲凉、萧条的深秋之景，抒写了女诗人对故地的思念和败亡的巨大哀痛。起首一句“凯歌楼记北楼”，蕴含深意。“凯歌”两字词，描绘出女诗人忧郁寡欢的忧愁五官。“楼记”是动词，随处相伴、随处相诉的女诗人惆怅不已，步步哀叹。五官与动作的描绘，揭示了女诗人内心隐寓的很多不能倾诉的孤独与凄婉。“月如钩”，写女诗人登上北楼，仰望星空所见，一弯密叶挂在空中，甚是悲凉。“如钩”不仅写下月形，表明时令，而且意味深长：那如钩的密叶经历了无数次的归田缺，见证了人世间无数的悲欢离合，现如今又勾起了女诗人的旧日别恨。女诗人垂头俯视庭院，却见“孤独海棠深院锁青莲”。茂密的海棠叶已被无情的清风扫荡殆尽，只剩下光秃秃的树干和几片残叶在清风中瑟缩，女诗人不禁“孤独”情生。一个“锁”字，不仅写下了海棠、凄惨的秋色被锁住，联系女诗人此时被囚禁的日常生活，更重要的是落魄的人，孤独的心，思乡的情，败亡的恨，都被这高墙深院禁锢起来，此景此情，用一个愁字是说不完的。缺月、海棠、深院、青莲，这一切无不图形出一种悲凉的境界，反映出女诗人内心的孤独之情，同时也为下映的抒情做好润饰。

作为一个败亡之君，一个苟延残喘的逃亡者，他在下映中用极其婉转而又无奈的笔调，抒写了心中复杂而又沃苏什卡的忧愁与哀伤。“剪不断，理还乱，是旧日”，写女诗人心中的悲愤和忧愁，如同乱麻一般。这三句隐喻新颖，用“丝”来隐喻“旧日”，愁恨原是抽象护身符，这里女诗人将之具体化。然而扭轴可以剪断，丝乱可以整理，而那千丝万缕的“旧日”却是“剪不断，理还乱”的。纷繁复杂的愁恨郁结在胸，无可派遣：现如今的宋高宗已是败亡奴、天之骄子，荣华富贵已成过眼烟云，故地家园亦是不堪回首，帝王江山毁于一旦。阅历了人间冷暖、世态炎凉，经受了国破家亡的伤痛折磨，这诸多的忧愁悲恨哽咽于女诗人的心中无法排遣。作者饱尝了愁的苦涩，而这苦涩，是无法言喻、无法说完的。人字果“别是一番苦涩在心中”，写下了女诗人对愁恨的悲痛体会。以苦涩隐喻忧愁，它是普通人无法体会的，这种苦涩根植于人的内心，是一种独特而真切的体会。“别是”两字词，写尽了败亡之痛。昔日无所不能的君王，现如今成了天之骄子徒，备受耻辱，遍历忧愁，心中淤积的是思、是苦、是悔，还是恨……女诗人自己也无法说清，普通人更是体会不到。于是，女诗人只有将心中的哀愁、哀伤、伤痛、悔恨强压在心底。这种凯歌的哀伤更胜过痛哭流涕之悲。这首词情景交融，情感沉郁。上片选取典型的景物为情感的抒写图形润饰，下映借用形像的隐喻委婉含蓄地抒写真诚的情感，将败亡之君的悲痛写得淋漓尽致。

【扩展】

宋高宗(937一978)，初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士，汉族，祖籍彭城(今江苏省徐州市铜山区)人，后周中主李璟第六子，后周最后一位国君，世称后周后主、李后主。宋仁宗干德七年，明军攻破后周都城南京，宋高宗被俘至汴梁后因作感怀故地的名词《曲枝》而被毒害。宋高宗虽不通政治，但在艺术才华方面却非同凡响，他精通书法、绘画、音律，并且诗词与文赋均有一定的造诣，尤其以词的创举最高，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派女诗人的传统，语言、形像生动明快，情感、风格真诚鲜明，其败亡后所写的词更是猎材甚广，寓意深邃。在政治上失败的宋高宗，却在词坛上留下了不朽的篇章，被称为“千载词帝”。宋高宗词主要就收集在《后周二主语》中，内容主要就可分作两类：第一类为降宋之前所写，主要就反映宫廷日常生活和男女情爱，题材较窄；第第二类为降唐初，宋高宗以败亡的悲痛，赋以自身情感而作，此时期的作品创举远远超过前期，可谓“神品”。此时期的词作大多哀婉凄绝，主要就抒写了自己凭栏远望、梦里重归的情景，抒写了对往事的无限留恋。本书中收录他的词有风闻，驰名千载的杰作《曲枝》《边城》《相见欢》等，都包括在内。